音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗?
音乐连音线用二胡必须一弓拉完吗?
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网友解答:
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一般是这样。
二胡演奏重在弓法,正确的弓法能够达到较好的演奏效果,加之熟练的指法配合,让人听起来有轻重缓急之感,演奏出来的曲子会更加悦耳动听,也更有感染力。
在曲谱中,随处可以看到长短不一的连音线,这些连音线在歌曲或戏曲唱谱中,表示唱词中的某个字要唱出连音线内全部的音符。
在二胡曲谱中,只要出现连音线,那么连音线内的所有音符就应该一弓拉完,不管连音线的长短,这样,演奏的效果才能够正确表达曲子的要求,使曲子连贯而自然。例如二胡独奏曲江南春色引子部分,就出现了较长的连音线,必须一弓拉出。
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网友解答:
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在谈论正题之前,必须首先应该对题主所说的
“连音线
”的概念,进行明确的界定,才能使问题的探讨更加明确而具体。
一般来说,乐谱中的“连音线”,泛指“
连“
接两个及以上“
音“
符之间的连“
线“。
按其
功能
不同,可分为:
两个及以上同音相连的
“延时线
“(例1中划红圈处的4音延长为4拍后再自由延长)
切分两个等值音符的三(五、七等)连音线
(例2中划红线处把两个每个半拍的5,切分为每个占1\u002F3拍的三个音符),
两个及以上不同音符之间相连的“
圆滑线
(例3中划红圈处唱词中的“日“字,对应于曲谱中的“3532“四个音符)”等三种类型。
现在回到正题。
对于题主的提问来说,其答案是否定的!
正确的做法是,必须首先分清连音线的类型,然后才能根据连音线的不同类型,决定分别采用分弓或连弓等不同的弓法来演奏。
下边,我们针对连音线的三种不同类型,分别进行探讨:
1.对于第一种类型的
延音线
来说,连线的主要
功能
是把同音高音符的时值相加,起到
延长
第一个音符
时值
的作用。
因此,在二胡的演奏中,只是奏出第一个音符的音高,而把其时值延长到连线所连接音符的总时长。所以,连音线连接的音符,一般应该尽量采用
连弓
的弓法一弓奏出。
当连音线的时长超过4拍(或更多)时,为了保持声音的强度,就需要变换弓向,用
分弓来
完成总时长。
在歌剧、戏剧伴奏中自由发挥的“
紧拉慢唱
”方式下,伴奏的二胡以连续的一弓一拍的分弓紧拉,完成整个长拖腔的伴奏(例4中划红圈处)。
2.对于第二种类型的“
三(五、七等)连音线
”来说,为了突现其“切分”的功能,最好采用一音一弓的分弓演奏(例2中划红线处)。
原因在于,如果三连音采用连弓演奏,就失去了三连音的“切分”功能,其效果等同于取消了三连音。
3.对于第三种类型的
圆滑线
来说,由于唱词中的一个字对应着两个及以上不同音高的音符,为了确保演奏的圆滑及流畅,一般情况下应该尽量采用连弓的弓法一弓奏出。
对于总时长超过4拍(或更多)的,为了保持声音的强度,需要变换弓向用分弓完成时,也要注意保持换弓的平稳与圆滑,尽量消除换弓的痕迹。
例4中划红圈处的“65643”五个音符,
例5中划红圈处的“3532”四个音符,
为保持其演奏效果圆滑流畅,应该采用连弓的弓法一弓奏出。
总之,在二胡的演奏中,对于乐谱中的连音线,应该首先分清连音线的具体类型,然后区别对待:
对于延音线、圆滑线下的音符,尽量采用连弓的弓法一弓奏出,总时长超过四拍时,可考虑换弓,但要保持圆滑;
对于三连音等这种切分节奏,尽量采用分弓的弓法一弓一音的去演奏。
这就是本提问的简单答案。
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网友解答:
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谢谢邀答。原则上是一弓拉完,但也要看具体情况。比如连线内有换气,休止,或者演员气口的处理等,都可分弓完成,但最好处理的没有痕迹。我认为,演奏,也和其它一样,熟能生巧,在保证正确、完美表现内容的基础上,可以得心应手,打破固定的规矩模式,只要结果完美就好。个人观点,仅供参考。
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网友解答:
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除了电子琴其他乐器不可能在六小节延音不断,二胡弓法分阴弓阳弓即推和拉,因力道不同出来的声音有差别表现力不一样。尽管有弓法转换,二胡高手会演奏的顺理成章听着舒服。再者,听音乐跟听歌曲一样没有换气点感觉会“憋死”!
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网友解答:
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不管是内弦还是外弦凡看有连音线者,不分长短,都应一弓拉完,起到二胡各音符的节奏感与表现力,从而使乐曲更加优美动听,做到弓法,指法,上下滑音更加丰满,园润动听,但要求二胡要好,第四把高音时,无仍何杂音,音质纯正,故凡遇连音线都如此处理,带着感情去拉才行,就看你拉二胡的人为处理好的能力了。
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网友解答:
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如果是专门为二胡演奏订的谱必须要严格按标记演奏,连弓不连弓所表现出来的音乐色彩不一样
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网友解答:
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是的,连音连内所有的音符必须一弓拉完。
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网友解答:
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如果是二胡演奏曲谱,是必须一弓拉完的;如果是歌谱,那就未必。
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网友解答:
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当然!要不滑连音线干嘛,还有连顿弓,也是连线内不换弓。好好练吧,别想三想四的,可以先易后难,但不可以不迎难而上,音乐会练习曲等着你哩。
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网友解答:
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那是必须的
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网友解答:
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那当然咯!
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