单田芳和刘兰芳有什么矛盾?你怎么评价?
单田芳和刘兰芳有什么矛盾?你怎么评价?
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其实两个人并不算有什么解不开的个人矛盾。
要说真有,惟一的一件事,就是因为两个人过去同在鞍山曲团。当年浩劫的时候,单田芳先生被屈含冤,而刘兰芳是在那个时代背景下,迫不得已参与了对单先生做的一些事,个中千秋,慢慢讲吧。
从流派上,两个人在艺术上有点分歧。
单田芳和刘兰芳,严格来讲两个人都是东北大书门出身,只不过,单田芳这一支是“瑞春德庆田祥”上下来的,跟田连元一样,并不是属于正宗的评书门,而是西河门,过去叫大鼓白。
从这而来,就出现了一个问题。今天讲就叫“版权”。
以前有人问我,为什么传统曲艺行当还是要拜师?我说了,答案很简单,就是因为活。哪一支的,就用自己那一支的看家活,不能戗别人的行市。你不是那一支,用了人家的活,人家怎么办?
怎么证明你有资格动人家的活?就要靠师徒名分。
比如田连元《小八义》,有一段情节是不完整的,《太师府》,是人家刘彩芹的活,田连元就没动过。整理过,但一点没动。
动了怎么办?那就不好说了。
比如《包公》,同样的侠义公案,南方一般分为两个路子来说,一个是《包公》一个是《白玉堂》。上世纪50年代,有人在著书的时候,收了王杰魁先生的一个桥段《三吃鱼》,就搞得很多人不高兴。
因为王杰魁先生是北派的,老北京。你南方人收北方的桥段,连个招呼都不打,不道义啊。
单田芳先生就动过刘兰芳的活。
故事谁都可以说,五碗酱、八大阵,随便。但是,比如说你讲短打,你的活找扣子,必须得从包狄施海刘彭郭林毛于李蓝里找,不能出这个圈。这是评书门的一个传统。
所以你看,你听的各类袍带短打神怪,大致模式几乎都差不多,就是这个原因。
也不知道单先生当年是就那么学来的,还是他刚入门的时候不太懂,总之,他最著名的一个系列《童林传》,动了。
团柴,不像八岔和挑厨供,特别讲究这个事,较真,认死理。——这应该还是算有点旧习气。
再加上,比较正宗的评书门,讲究碟子利落,有夯儿,然后才有资格。但是单先生他当时不仅没夯儿还是外流啊,很明显是有颠覆传统那意思。
不正宗、颠覆传统、还动人家的活,是吧?
然后就到了浩劫年代了,单田芳先生就受了明显加料的罪。谁加的料,不言而喻了。
只是,到底是出于公、出于私还是怎么着,这个就不好多说了。
毕竟两个人都是受夹磨的,那也不一定是谁的主意。旧的习气,在几十年前说改,那也是不现实的。
总之,单先生已经作古。这么多年了,而且当年那个情况谁都能理解几分,也未必是谁故意针对谁,都是大势所迫。那个背景下,脑子糊涂是正常的。
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肯定有矛盾,单田芳这自传评书言归正传里已经说了,只是刘兰芳当时还是曲协的领导人,所以单田芳就没有直接提她的名字,但从评书里可以知道,刘兰芳能进鞍山曲艺团还是单田芳给找人办的,在文化大革命中,刘兰芳打过单田芳耳光,这个社会是肯定有的,再有就是单田芳说过打他整他最狠的那个小师弟,究竟是不是刘兰芳的老公,善老没有明说,但从侧面的枝节来看又很像,提过他是说快板书的,而且也有当时鞍山老听众的佐证,就是刘兰芳两口子确实对单田芳又伤害,而且是恩将仇报,在单田芳平反昭雪后在鞍山电台录评书时还干扰阻止,这都成为两人的仇口,看看四大评书演员的合影照片,就能看出来端倪,袁阔成田连元居中,单田芳刘兰芳分列两边,足以证明他们矛盾没有得到化解
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我认为刘兰芳比单田芳在各方面更胜一筹,主要表现在口齿伶俐,故事情节表达入木三分,让人听了如临其境,语言表达流利顺畅,不托泥带水。
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单田芳和刘兰芳都是著名的评书表演艺术家,并不知道两人有什么矛盾。
我从小就喜欢听单田芳讲的评书《隋唐演义》,《白眉大侠》……。
单田芳说的评书绘声绘色,其中的人物演讲得入木三分,单田芳讲的评书声音柔美。各种人物特点学的维妙维肖,特别是像《白眉大侠》里的房书安,臭豆腐冯渊,特别是《三侠剑》里的贾明,以及《清官册》里的小脑袋瓜赵壁.赵连成。
单田芳一生讲的评书很好,很多,在病危期间还在录制评书《清官册》,《清官册》只讲了200讲,由于种种原因不能讲了。
单田芳的一生为评书做下了不朽的贡献,单田芳是著名的评书大师!
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两个人个人矛盾不清楚,但是两个人作品风格迥异,各具特色,刘兰芳作品人物基本上都是乖孩子,杨家将,岳飞传,都是忠孝两全,精忠报国的正面形象。
而单田芳评书人物,天马行空,都是叛逆性很强的人物,代表作隋唐演义,三国演义,水浒传,都是侠肝义胆,义薄云天的人物,对抗朝廷,反对权威,充满了造反精神,很少有那种“忠臣”形象。
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两个人都喜欢,刘兰芳的岳家将无人能及,但是单田芳的多部评书应该算是永恒的经典。个人以为,互相借鉴没有问题,毕竟你也没有版权,都是祖上传下来的,谁能卖票就是高手。和相声一样你吹得门派再正宗,没有买票看你,也是白搭。
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我个人最爱听的还是田连元先生说的评书,特别是他说的《水浒传》,里面的每个人物都被他说的鲜活生动,语言幽默风趣,有时还带动作,自己配音效,可惜现在很少听了,小时候辽宁台六点就是田连元的评书专场!
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有没有矛盾?一定是有的,同行又在一个团,但究竟是不是特殊时期打人的事儿,当事人没有明说。有人说单老的自传明确说了,我确实没有找到,如有找到的请提醒下,很感谢。晚年二位合作还是挺多的,官方、电视台的都有。私下的也不少,刘的从艺周年活动单先生的发言还是很情真意切的,所以刘当时也感动落泪了。我想即使有矛盾有过不愉快,两位当事人在晚年也都一笑泯恩仇了吧,也许私下都讲明了。我们也没有必要再去刨根问底了。
至于艺术水平,评书四大家我听单老的最多也最喜欢,通俗易懂,代入感强。偶有情节前后矛盾和不同书情节类似的问题。单老的书应该是最多的,有家传,有文化,能自己写书,当之无愧的一代大家。袁老的书大了一点才爱听的,有滋味。特别是三国和红色评书如肖飞买药等,干净、帅气、口风正。刘老当年影响力很大,算是电台评书第一人,这个不是说她是第一个在电台说书的,而是她在那段时期是第一个,岳飞传影响力非常大,也有很多传奇故事。以后有机会可以说说。田老小段很精彩,晚年对评书教学倾注不少心血,他是电视评书第一人,杨家将、小八义也很经典,身上有功夫。评书四大家都有代表作,都有自己的表演特点。
最近几年有人提出大鼓白,没有评书传承等问题,这个仁者见仁吧,总觉得别人之前好像没说过。
刘立福先生的聊斋也有自己的观众群,当面辽宁锦州的陈清远先生也很火,还有石连君、石小君家传的书也很棒,陈清远女儿的书大家也可以听听。北京的连丽如老师对评书恢复书馆演出功不可没,就是少说点同行可能更受人尊敬。
年轻一代的有机会再说。希望大家能喜欢评书这门传统艺术,多关注艺术本身,少关注是是非非,没啥意思。嗨,没啥意思还写了这么多。祝大家福寿安康!
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单田芳的《言归正传》,真正的好听,时代的变迁,命运的变化,跌宕起伏,扣人心弦。真人真事,让我非常感叹。我们没有经历的年代,他讲了。我们经历的年代他也讲了。感同身受。非常值得一听。
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刘兰芳是拨乱反正后第一个出来在广播里播讲评书的。毕竟是十年没有评书这个节目了,那时候的年轻人,基本都没听过评书,所以名声大噪。
记得在大学学生宿舍,好多学生用半导体收音机听她的评书。
其实依我看,水平不是太好。交战场面最较劲最有听头儿的时候,“二马一错镫”,一句,完啦!?
没有比较就没有伤害,看看扬州评话老艺人王少堂的《武十回》,武松跟别人动手,一招一式都交代的清清楚楚,那才叫人看(听)得热血偾张过瘾至极。
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我不知道他俩的矛盾,只能说我的所闻。单田芳的评书绘声绘色,形神兼备,有带入感,听书的同时,能悟出人生道理、作人原则、做事精神。可以以古比今,以人比己,可以反复的听,总是想一口气听完。
刘兰芳的评书,小时候爱听,特别是岳飞传,从岳飞听到了岳雷,很有意思。但是后来,她好像变了,说书时除了声音没有变外,总是感觉她在忘词,总是担心她说错,很吃力。我又听过几次,却听不下去了,好像是白开水,无味;好像是疙瘩汤,不顺。不能听了。
做为一个观众,我觉的问题大概是出在两个人的心上,刘兰芳明显的是已经不能专心说书了,她在想什么只有她心里有数。单田芳先生和袁阔成先生是一个层次的,艺术造诣很高,已经是评书艺术的时代天花板,刘兰芳不能与他二位相提并论了。
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