近代沈曾植的书法成就与特点是什么？
近代沈曾植的书法成就与特点是什么？
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沈曾植（1850年—1922年），浙江嘉兴人，字子培，号乙庵，又号寐叟。初别号小长芦社人，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士等。沈曾植治学，严谨博大，综览百家。博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。
沈曾植学书法，受到包世臣、张裕钊、吴让之等的影响，又从晋唐入手，学习钟繇、欧阳询，到了晚年取法更是扩展到汉碑、二王、急就章、魏碑、唐人写经等。有了他对整个书法史的通观总览，沈曾植“南北会通”“行楷隶篆通变”的审美观，对后世书法家如王遽常、马一浮、陆维钊、沙孟海等产生很大的影响。
沈曾植由帖入碑时，经历过中晚年的徘徊阶段，正是在寻找表达“古意”的手段。既要出新，有要备复古之意。所以，他找准了以“新理异态”而著称的黄道周和倪元璐作为师法的对象。此期间，对魏晋以后的写经、汉简及钟繇的书法也进行过研究。此时最用力的还是碑，如《郑文公碑》《中岳嵩高灵庙碑》《爨宝子碑》《爨龙颜碑》，其中对沈曾植影响最大的还是《爨宝子碑》《爨龙颜碑》。沈曾植在以方笔作行草书方面作出了成功的尝试。他的方笔斩截、锐而不峭、厚而不滞，见出极强的驾驭功底。
陆维钊就认为写魏碑的有两人是成功的，一个是赵之谦，另一个就是沈曾植。他一直到老还在研究沈曾植，无论在书法理论上还是在创作上，都深受影响。
书法于沈曾植来说当是余学，他并没有刻意习之，王蘧常先生在《忆沈寐叟师》中称“先生生前先以书法为余事，然刻意经营，竭尽全力，六十四岁后始意写字。至七十三岁去世，用力极勤，遂卓然成为大家。”
沈曾植在书法上所取得的造诣，是他融合了碑帖的行草书独树一帜，对后来许多书法家影响至深。日本近代汉学开创者内藤湖南称他为“通达中国所有学问的有见识的伟大人物”；清文人金蓉镜称其草书“三百年来第一人”；沙孟海赞其书法“游龙舞凤，奇趣横生”，并在《近三百年的书学》中把他列为“帖学”的殿军人物，认为他已经把“书学的奥秘豁然贯通”……
沈曾植
与曾熙、李瑞清、吴昌硕并称“民初四家”，
可是，沈曾植生前盛誉，身后却寂寞，正如沈曾植在其《自寿诗》中所云：“蓦地黑风吹海去，世间原未有斯人”，他对后世如何看待他是早有预见的。
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与其说沈曾植是书法家，更准地说是晚清一位大儒，集教育丶诗词文赋丶历史考证为一炉，研学精深，硕果累累，书法只是其一。
其书法特点简而论之就是崇古而出新。早年范欧丶赵，练就一手好馆阁体，中年备汉魏而取晋，尤精章草。晚年尚金石意，就碑版而出新，风格自创。
其字法由帖转碑，互为交融，结字异体同势，古今杂形，各体互用，面目一新，通篇得心应手，勾连吻合。
章法上虚实对比强烈，结体严谨而欹侧跳宕，字态多上展下收，奇掘肆意，响亮而博眼球。
笔法而言，其弟子王遽常说得最为直观精僻，先生用笔转指左右，盘旋飞舞，翻斩跳宕。起笔露锋直进，收笔波磔挑起，多用侧锋取势，方笔斩截，锐而不峭，厚而不滞。沈曾植书法不愧百年来一亮丽的奇皅。
沈书是尚古而出新风，所以受众也是见山见水，评者不一，各有所好，愚以为不同声音才是书法艺术的荣感之道。
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网友解答：
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为何楷书是书法基础？
先看书画家落款常用的几个字，有多少能读懂？
己、已、巳。
戊、戍、戌、戉。
字同音不同：大、大（音代）。
字不同音同：荡、盪。
字不同音同意不同简化成一个字：發、髪、发。
如果从篆隶认识、区别汉字的‘’音符形符‘’是不可想象的！
没有“识读”是“绘画”！
差之毫厘谬之万里！
苏轼“楷如立”是书法。
沈鹏“文字立”是写字
。
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玩笔法。
正说，玩得起，因为的确功力深厚。
反说，不好好写字，花里胡哨。
哈哈。
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网友解答：
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近代大家，老辣朴拙，天真烂漫，拙在自然，胜人处在不稳！！！！
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