现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
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网友解答：
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不可以。有一个字不合律就不是这个词调了。
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网友解答：
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现代人填词你要是拘泥于原词牌的平仄格律还谈什么推陈出新，词牌名目之所以多且繁就是因为有大量的变格体出现导致的。所以，词牌只有做到长江后浪推前浪，才能青出于蓝而更胜于蓝。
以长相思词牌为例，其原为唐教坊乐曲名，因林逋词中有”吴山青“句，又名为《吴山青》。张辑词有”江南山渐青“句，又名为《山渐青》。因王行词又名为《青山相送迎》，因《乐府雅词》里面冠名《长相思令》，故后人称为《相思令》，俗称《长相思》。由此可见，词牌的命名是以作品优良程度来决定的，在这个过程中，词牌的句式是固定的，但平仄格律和韵脚，长期处在变格创新状态中。
为了便于比较，列出几位名人大家作品做参考。
《长相思·吴山青》北宋---林逋
吴山青，越山青。两岸青山相对迎。谁知离别情。
平平平，仄平平。仄仄平平平仄平。平平平仄平。
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。
平仄平，仄仄平。平仄平平仄仄平。平平平仄平。
林逋体，前后段各四句，三平韵一叠韵。词中平仄自成一体。
《长相思·汴水流》唐---白居易
汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头。吴山点点愁
仄仄平，仄仄平。平仄平平仄仄平。平平仄仄平。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休。月明人倚楼。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平。仄平平仄平。
白居易体之一，前后段各四句，三平韵一叠韵，后人填词皆以此为正体。其余异同皆为变格。
《长相思·深画眉》唐---白居易
深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。
平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平。平平平仄平。
巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。
平平平，平平平。仄仄平平平仄平。平平仄仄平。
白居易体之二，前段四句三平韵，一叠韵，后段四句起句不用韵，其如李煜菊花开、菊花残相仿。
《长相思·苹满溪》北宋---欧阳修，
苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平。平平仄仄平。
烟霏霏，雨凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸦相对飞。
平平平，仄平平。平仄平平仄仄平。平平平仄平。
欧阳修体前后段各四句、四平韵，但起句皆不作叠韵。词中平仄自成一体。
《长相思·玉尊凉》宋---刘光祖
玉尊凉，玉人凉。若听离歌须断肠。休疑成鬓霜。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平。平平平仄平。
画桥西，画桥东。有泪分明清涨同。如何留醉翁。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平。平平平仄平。
刘光祖体前段四句三平韵，一叠韵。后段四句起句不做叠韵，且又换韵，与各家皆不同。
从上可以看出，同为《长相思》词牌，但各家创作手法大不相同。或平仄有异，或叠韵不同，或整段换韵另压。即使写作手法迥然不同，但凡词由心声，必然各有主张，其结果惟词意达妙境者为上乘，故词牌变格层出不穷。包括前期曾经展示过的李煜、纳兰性德之长相思作品，亦走的变格创作之路。由此看来，今人填词，大可不必拘泥于前人文体，与其勉为其难去生搬硬套，不如推陈出新，自成一体，只有这样方可提升自身的填词造诣。此创作心得若有不当之处，敬请各位师友不吝赐教。
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不可以的，字不同调就变了，所以都重要。
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网友解答：
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现代人填词即要有推新也要有韵的章法，诗词即要有韵，平仄规律，诗词与词牌规定字数长短根据词牌规律去选择，平仄要求韵角组成的压韵讲究有规律才否何诗词韵味之美，所以现代人写诗还要遵循序渐进取，发扬光大古人写诗精髓，继承传统的融入，不能忽视传统词牌格式，使古往的词牌得以发扬传续。
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那你可以写现代诗，为何要咬住古诗词不放？
写现代诗自由发挥就是了
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网友解答：
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韵脚平仄规律应该尊重，而词牌规定的每个字的平仄规律尽量尊重，但不必苛求！
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问题:现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
前言
填词，有一个要求“倚声填词”。早先的词，是根据曲调来填词，类似于今天的作曲后再填词。
后来，大多数曲谱失传了，因此明朝人根据唐宋人填词的共性，总结归纳出了词谱，于是大家就按照词谱来填词。
所以，既然是学习传统文化，就要按照传统文化的要求来做。
一、词谱的平仄
目前收录最全的词谱是《钦定词谱》，词谱对于每一个首词的每一个位置，都作了标准，是平还是仄，是白脚还是韵脚，都有明确的说明。
例如《菩萨蛮》常用一体的词谱如下：
人人尽说江南好，游人只合江南老。
⊙○◎●○○▲（仄韵），⊙○◎●○○▲（仄韵）。
春水碧于天，画船听雨眠。
◎●●○△（换平韵）， ◎○⊙●△。（平韵）
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
◎○○●●（换仄韵），◎●⊙○●（仄韵）。
未老莫还乡，还乡须断肠。
⊙●●○△（换平韵）， ⊙○⊙●△（平韵）。
用第一、二句来举例：
人人尽说江南好，游人只合江南老。
⊙○◎●○○▲（仄韵），⊙○◎●○○▲（仄韵）。
●，▲仄声，不可以平；例如第一句的说、好，第二句的合、老。
○，△平声，不可以仄。例如第一句的人、江南，第二句的人，江南。
⊙，平声，但是可以仄；例如第一句的第一个人，第二句的游。
◎，仄声，但是可以平。例如第一句的尽，第二句的只。
平仄，是填词最基本的要求，不可以随意填写。
二、填词的韵脚也要注意平仄
填词的押韵，也有平仄之分。
前两句押仄声韵，韵脚的符号是▲：
人人尽说江南好，游人只合江南老。
⊙○◎●○○▲ ，⊙○◎●○○▲（ ）。
三四句换韵，变为平声韵，符号是△：
春水碧于天，画船听雨眠。
◎●●○△（换平韵）， ◎○⊙●△。
大多数的词牌不换韵，仄韵到底，或者平韵到底。就不举例了。
词的押韵，一定要按照词谱的要求，标注押韵的一定要押韵，也一定要按照平仄的要求来押韵。
三、例外的现象
喜欢唐宋词的朋友可能会发现，其实有很多唐宋词并不符合词谱。
最早的词谱是明朝张綖参照唐宋词编写的《诗馀图谱》三卷，注明了词谱的字数、句数、平仄、押韵、对仗、节律、结构等。
康熙年间，陈廷敬、王奕清等人奉康熙命编写新的词谱大全，后被称为《钦定词谱》。收录了800多个词牌、2000多体。是目前最全面的词谱，也是后人填词常用的工具书。
即使这样，也没有将所有唐宋词的词体收罗完整。因此我们会看到不少唐宋词不符合词谱。
例如宋朝林逋的《长相思》就不符合《钦定词谱》中任何一体：
吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
又如敦煌出土的大量的曲子词，也不符合《钦定词谱》。
但是，这些并不是后人填词可以随意的理由。
结束语
题主提到的这个问题很普遍。有些人不了解词的特点，误以为字数对了就是填词了。这种现象老街就见过很多，甚至在级别很高的大报上出现过。
如果真得不愿意按照词谱填词，其实也可以，只是不要写上词牌的题目，当作自由诗写就可以。现在的流行歌曲，大多是自由诗，一样有很多优秀的作品。
@老街味道
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网友解答：
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谢谢邀请！现代人如果不懂填词平仄规律，也不懂词牌所规定的每个字的平仄规律，就不要硬把自己所写的长短句叫西江月，菩萨蛮，浪淘沙，满江红…你完全可以自由发挥，叫新诗或新词都行。只要有意境，就是好诗好词，硬加个什么词牌，或安上什么七绝七律，拉大旗作虎皮，实在是有点可笑，这其实是对自己缺乏自信，自卑的表现。不要以为，把某个词牌的字数凑齐，就是创新，就是推陈出新，正如小孩子走路还沒有学会，硬要说已成长跑冠军。所以如果你想抛开平仄，那就写新诗吧！
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不论什么都有章可循，不要随意改变，填词也一样。
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网友解答：
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现代人填词只遵韵脚，不按平仄，这个肯定是不可以的。
为什么说不可以呢？可以从以下几方面来说明。
首先，要知道词是何物。
词是一种文学体裁，是一种诗歌体裁。既然是一种体裁，就有这种体裁的各种要求，词的格律，正是这种体裁的要求的直接体现。这就是规矩，离开了这种规矩，就不能成其为词了。
其次，是词的音乐属性。
在古代，词是写来唱的，和诗一样。平平仄仄的格律要求，就相当于我们今天的简谱，一首歌曲的简谱，自然是不能轻易改动的。因此，叫作诗填词。也就是说，词是需要按照词谱去按部就班的填的。不按照词谱去填，就不能成其词了。
第三，现在人自己创造词谱，要不要遵循平仄相间的美。答案是肯定的。
在当下，一些人自度词谱，以为自己是首创，爱咋滴咋滴，这是对词不够了解。要想自度词，必须去深入研究词。不过在这个浮躁的时代，很多人不好好去学习，也不了解诗词平仄相间的美，就胡乱填词。尤其是在新诗界，他们中很多人出口就沁园春沁园夏，满江红满江黑的，其实就是乱写一通。笑掉大牙。
总之，要想填词，就必须掌握诗词的基础知识。严格按照词谱去填。诗可以不按照平仄，叫古体诗，但词不能，必须按照词谱去填。别说当代，就是未来，也不可能失去格律。
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网友解答：
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谢邀答题。
我觉得现代人填词，不能只看韵脚的平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律。因为词是古代的一种文学载体，必须遵守填词的规范，不能随便地改变它的传统规距，即要学习传统的古诗词文化，就要按要求去学，按规距去行。不能按自己的想法，只追求意境的美，而忽视了古诗词原有的风格，成了不伦不类的东西。
因为填词是古老的一种曲谱形式，是用来唱的，就像现代歌曲的谱子一样，不能任意地改变，如果改了之后，就可能不在原有的调上了，就像一个唱跑了调歌曲一样，会特别的难听，不成体统了。
如果没有一定的填词基础，最好不要任意去填词，那样就会成为笑话，可以写现代诗，和一些比较随意的打油诗等等，也一样有一种美好的享受，有一定欣赏的价值。不要生搬硬套的，非做填词不可，因为文学艺术，提倡百家争鸣的形式，它是一个百花齐放的大花园。可以任意展示更多的，更加优秀的文学作品。
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