当代书坛有没有人能达到董其昌的书法水平？
当代书坛有没有人能达到董其昌的书法水平？
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谢邀答！书为心画，简而言之，就是书法要有内涵。如果只看字的外表，笔法、技法差不多的，不会有多大差别。而真正的区别，则是透过字的表象，渗透于外的内涵。故而书界有一个说法：笔墨精良人生乐事，气质变化学问深时。就是说，好的书法，是书家气质的自然流露，而书家的气质，则是其深厚学问的内在体现。若依次为标准，笔者认为，沈伊默、沙孟海、启功、沈鹏等几位大家，是有资格与董其昌等先贤比肩的。
（为求佐证，图片源自网络）
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自明代以来的书法史，如果说董其昌排第二，那没人敢排第一。
董其昌是“二王”的杰出代表，他追宗二王完全是以取韵为中心，他追求真率和淡远的境界，他的出现，在明末形成了一个颇具阵容的书流流派，这个流派可以说既是历史的延续，又是平淡而超尘脱俗的意境，在中国书法史上树立了一座丰碑。
他在章法上效仿五代的杨凝式，以疏为则，拉开字与字、行与行之间的距离。在墨法上他喜用淡墨，其作品中产生一种飘逸清雅的艺术效果。
其严谨的作书态度，轻风飘拂的表现，至今仍然是我们学书的极好典范。
静观当代书坛，尚未出现像董其昌一样，能开创一个流派的书法家。
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悟空提问的回答：董其昌！坐着免谈。
谁取法董其昌谁的书法水平就退步。因为董其昌在清朝，他取法魏晋唐宋。
所以现代人应取法魏晋唐宋，而不是董其昌。
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明代书法家董其昌的书法特色是学了五代杨凝式《韭花帖》章法，把行距字距写得稀松疏朗，成为董体书法一大特色。
本人生于董其昌老家华亭（即今上海市），自小喜欢书法，至今已学习创作研究书法六十多年了，也曾学过董其昌书法。今将习作附后，供大家观赏批评：
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当今没有，以后也不会有！
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网友解答：
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董其昌书画俱佳，虽然书法水平不如绘画，但依然是及古法之大成的一代宗师。董其昌是用墨高手，笔者认为，现代无人超越。
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启功先生可与董其昌比肩
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董的字看可以，不可学习，一学习，就入油滑一路。皇帝的新衣，与林散之一样，徒有其名。他们书法不可为法。我也许浅薄，当今有继承董，林大师否。没有徒弟的师傅就是傻比师傅，米芾多少还有周惠君，曹宝林。到了张海隶草那是鬼画符野道而已。
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当代书法面临两个窘境，一是盲目临贴，丧失自我！二是超越传统，丑化自我！因此中国书法自启功之后无大师！
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不要以为人家是明代的，就能欺负他，您找一个达到董其昌水平的来看看！
人家牛逼的地方在于创新，在于给书坛带来了新的审美，而不是临帖复印机，也不是简单的写的好，是吧？
再想想，书史上留名的，都是继承与创新的高手吧，就连米海岳这样的集古，也是在他出新后才跻身宋四家的吧。
没有说谁把帖临的好、写得好看，就能大浪淘沙名传古今的吧？
第一：
还是那句那话，你看多了好东西，再看今人的作品，就会觉得，初看还行，再看、再看，就没味道了，折就是那几个，横多了就重复了，如果把一个字比成一种色彩，那么古人的作品多是五颜六色，斑斓多彩，而多数今人作品，就像一块单调的有单一色彩的布，乏味的很呐。
第二:
也有不少人去创新，但都是形式上的创新，这种形式上的，你可以做，我也可以做，没什么技术含量。
创新怎么样才是好的，很难下一个定义，元末明初的宋克就是一个很好的例子，可以说他的水平不输给赵松雪，有人学者探究名气不大的原因，竟然是和其仕途官位有关！
写得好就名气大？扯淡者乎也！
荣宝斋出版过一本书《宋克研究》，鄙人正在拜读，有兴趣的书友可以看看，或者自己搜索宋克的《杜甫壮游试卷》《唐宋诗卷》《急就章》《进学解》《定武兰亭八跋》等，都是极为经典的！
为什么说宋克？人家玩的就是创新：
诞于西汉中晚期的章草，到了东汉已相当成熟。
赵孟頫将章草，行书，今草融为一体，而实际只是字字独立，到了他的徒弟康里子山，徒孙饶介的手里进一步发展，已经将三种书体几近完美的融合了。
然而，宋克在他们的基础上，将三体的笔法结体轻松的玩出了新高度，上面的杜甫壮游诗就是代表作，人家能把最难的草书融合的天然去雕饰，可见水平。
这算是创新啊，在整个元代都笼罩在赵的情况下，宋克可谓独树一帜了，当然还有杨维桢也是这样玩的，只不过杨维桢的名声被清代皇帝搞臭了，所以名气基本没有，知道的也寥寥。
想与董其昌比肩，就算是董其昌肚肚里的丰厚学养，也够你受的了，堂堂二品大员，没把刷子怎么上的去哦！
至于现代人的水平，可能大多数人还在技术上摸爬滚打，还谈不上在作品里融入什么感情之类的。
所以，想找一位与董其昌比肩者，我看啊，玄！
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网友解答：
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从中书协治下的精英看，很失望，，没有。
高手在民间。民间如何，不知道有没有。一切皆有可能。
问题是，怎么比较法。董氏，只是行楷，行书，行草优异。如果说纯真的楷书，或是草书。董氏未必好出。
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