怎样鉴定元青花釉里红?以及如何分析元青花釉里红的特征?
怎样鉴定元青花釉里红?以及如何分析元青花釉里红的特征?
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釉里红是铜红釉在胎上绘画,施透明釉后,在高温下一次烧成的釉下彩。它的工艺流程与青花瓷几乎完全相同。釉下红彩烧成难度大,图案常有晕散。故青花釉里红器物纹饰比较简单,胎骨一般比同期青花粗,前期龙纹白胎为多,元末为白胎,器物见明显旋削痕和接胎痕,釉层透明度高,有玻璃质感,元末見卵白釉,青白釉,红色浅,呈色不稳定。元代中后相,在青花烧制逐渐成熟的同时,釉里红工艺也有了进步,已能烧出纯正的红色,由于釉里红对烧制温度和窑中气氛要求严格,大多数元代青花釉里红偏黑灰色,红艳者少。这样就限制了青花釉里出的发展,其时装飾手段单一,大多用刻划涂抺的手法,产量也非常稀少。釉里红真正成熟是在明洪武年间,从原料萃取,制作成型,绘画装飾到烧制工艺都有了突破,青花釉里红工艺是由景德镇官窑来完成的。这些器物只限于官窑生产,红色也定为皇室专用色之一,君臣有別,上下分等,不可逾越,其珍贵可想而知,故收藏市场里是见不到其踪迹的。謝邀答!謝謝编辑!!(部分图片来自白度,謝謝!)
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谢谢邀请!
要鉴定元青花釉里红,首先看是否有元代青花所具有的所有条件,釉料是否苏料,胎体是否麻仓土二元配方,必须手工拉胚,元青花烧成后的主要特征完全具备后,再看铜红釉,因为烧元青花釉里红瓷器,青花与铜红釉是一次烧成的高温釉瓷器,而铜红釉的差距温度在前后10度之内,温度高了有烧飞现象,低了有烧黑现象,所以很难掌握,真正的官窑元代青花釉里红,发色稳定,至今柴烧也很难达到!这也是鉴定元青花釉里红的最重要的特征之一。
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元青花釉里红是采用铜元素的材料描绘出来的图案,经过1000多度的窑温后,呈现出暗红色的图案来,而铜料对温度高低非常敏感,窑温稍微低一点,它就会呈现为黑色,窑温稍微高一点,它又会烧飞了,故宫的专家都说元青花釉里红的老瓷器有很多它的正面和反面的颜色的发色都差别很大,由于元代当时的技术水平所限制,窑内的温度很难做到精确控制,所以在当时的成品率很低,它的发色也不像后朝仿制的青花釉里红的发色那样鲜艳,那样颜色一致。这些特征也是判定元青花釉里红的真假的重要依据。这件元青花釉里红虽然底部出现严重炸底想象,但仍旧被保留了下来,由此可见当时要想烧成一件完美无缺的成品也是非常非常的难得的。
最后介绍一件元青花釉里红小罐,它的釉里红发色非常漂亮,人物形象画工用笔自然流畅,器物中间的接胎痕迹十分明显,真正是做到了小器大做。
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怎么鉴定元青花和认识它的特征?其实很简单,你要见过六七百年前的,真正的元代青花釉里红,这都不是事儿。可是据我所知,全世界公开的国内外博物馆所藏,元青花釉里红整器,加一块也就四五件也,剩下的两三件只收藏在我手里。全世界大拍卖会,从来也都没有拍过一件,元代青花釉里红宝瓷。在民间至今就没有公开发现,其它的真品出现过。但它的后仿品们,发现不下几十万件了?直到现在还在仿烧,你要多少给你生产多少。以下这几位藏友照片展现的,无疑都是低仿品,说明大家的鉴赏力还需要提高磨励。
我在现在公开的,这个稀世孤品珍宝全称应该叫;"元青花釉里红腾龙宫供大梅瓶"。这个宝贝全品一流,历经传世已小700来年了,没有任何的残损磕碰太珍贵了,经我这么多年认真鉴定,真器无疑 !别的专家看到了的也赞叹不已。 它的皇家重器特点特别的突出,胎质是元朝一等的江西麻仓土胎。它底部不施釉,麻仓土胎本身有气孔,很容易跟外边的围垫土,因时间太长了以后,形成自己互相粘连在一起。此瓶其实很干净,但是我为了卫生,也用水来洗过它,但怎么水泡,底下粘的大焦黄色沁土也稳丝不掉?这是仿品们做达不到的。 但底上面有元代瓷器底部都专有的,白色粘釉痕和旋刀痕。所以这个底是标准的,可做元代瓷器的,底部标本品像依据太棒了!这个梅瓶的根底立面上,还有脱釉的现象。这也是鉴定元青花釉里红,真品特征的证据之一,因为我们看元代的立件瓶类也好,都有这个失釉的特征。连湖北博物馆的镇馆之宝,明代郢靖王梁庄王墓出土的元青花梅上,在跟我这个梅瓶同样的位置上,都有这个一样的脱失釉痕的时代特征。
这个龙瓶上边的青花是用,元朝当时进口的苏麻离青一等头青的,宝石蓝钴料绘制。我还放上了几张微观局部放大的照片,你们可以看它的细部的晕散过渡,潇洒流动自然痕迹,这一点仿品的青花做不到。头青就是含铁锡质和其他杂质极少,所以呈现叫宝石蓝或者称紫罗兰色。但往后过一百年,到明朝宣德时,走海路郑和带回来的苏渤泥青,就是较次一等了,钴蓝太少了,铁锡离子杂质多了。所以说那时的宣德青花,蓝色少了,黑杂色多了,而且很容易产生铁锡的吃胎痕斑。这梅瓶太厉害了,可能是有人这辈子是头一次近微观地见到,真迹的大名鼎鼎的元代苏麻离青头青吧!所以我们搞收藏的各位朋友,要多见真器远离仿品,才能有所提高真水平。 这瓶上的釉里红龙身,毫无疑问是用天然的矿物质的材料绘就烧成。釉里红是在元代与青花并列的伟大的发明,但烧成功非常难,必须有当时的大师级掌控才行。窑温高了就成了飞红,窑湿低了就成了黑红,所以成品率特低,成本也最高。除了已知给皇家烧成了以后,老百姓民间就没有发现过。所以从明代成化以后就不烧釉里红了,失传了。只有到清代康熙,雍正时才复烧成功。因当时成本也高,并没有普及。等到了清朝晚期道光以后,因为西洋技术的化学彩料被卖引入中国,用化学彩料烧制釉里红成本特别低,而且材料无限的供给。这时就大面积的普及开了,老百姓民间收藏的釉里红瓷,可以说成堆成架的,并不稀罕了。但他们的缺点就是色不正,显得特别含混,要不就刺目看着不舒服,也没有颜色的飞红啊层次过渡啊,最重要的是没有用天然彩料,釉里红烧制的,里边形成的铜离子杂质的斑点痕迹。就像我这个龙瓶釉里红,你看铜杂斑痕特别明显。到现当代,有人仿故意往里大加铜粉末,但也出不了六七百年前的,釉里铜红自然的瘢痕,反而弄巧成拙仿不成。
古代的龙纹是皇帝专用,腾龙又显着霸气冲天!龙是汉人的图腾物,这也证明元青花釉里红是元晚期才创烧成的,此专家预言是对的。当时汉族的红巾军起义,已占领了南方各地。所以我们现在看真品的,元青花或釉里红也好,就出现了好多的龙纹珍品。这也是元代中晚期后,当朝尊孔并尊重汉人的地位的有力之证。因元朝开始时把汉人称贬为蛮族色目人,把汉人中知道孔孟之道的文化人贬为臭老九。因这时南方起义革命的成功,当政者感到巨大压力后,又把汉人的象征腾龙又尊祟高举起来了。所以我们要通过古玩收藏来了解历史,还原真实的历史!梅瓶器型是从北宋发明创烧的,但宋元明清都有改动,外形都不一样区别大。但我比较喜欢的,还是元代的梅瓶形状。不光它的数量最稀少,它的制作难度我认为是最大的,它的瓶口设计也是很有特点的。马未都说过,梅瓶是所有瓷器官窑中立件品形评判,受皇家喜受最靠前是第一位的。我们在看它的釉面和清代和现代的也不一样。没有贼光,一点都不刺眼,反而很养目耐看,没有任何人为做旧痕迹。从上到下,泛着一种玉质光泽,这正是我们很难见到的,元代贡器才有的宝光肆溢吧。那你们会说,你说的这么详细,照片公布的这么多,那景德镇樊家井的造假者,会不会给你仿的一模一样?那又怎么办呢?那我才不怕呢。过去的珍贵天然的矿物质彩釉料,和原始麻仓土早就用没断绝了,和为它们研制的烧成技艺也早就失传了。他们绞尽脑汁费劲功夫力气,仿出来也是低劣的四不像,就跟你们各位藏友展示的照片里一个样。让我一看几十秒钟,我就识破给枪毙掉,那他们还有什么烧造利润价值呢?赔本到家了。
我们现今人承认元青花在世有三百件,但是元青花釉里红在世的,公开的和不公开的加一块也不超过十件。而且在欧州的大唯德馆藏,在国内的故宫、国博都是首推一举的,绝对的镇馆之宝。它们的真精稀的程度如像我这个孤品;元青花釉里红腾龙宫供大梅瓶,应该比2005年拍卖的价值2.5亿元那个,鬼谷下山元青花大罐更稀有,更带有宫廷皇家色彩。所以它如果走向拍卖场,有可能创出元代瓷器,元青花釉里红的世界纪录,肯定振惊全世界的收藏界,创几亿元也是很让人期待的。而且它还是完全符合《拍卖法》中,对元代瓷器上拍特允许规定条文的。它还是世人们正在寻找追捧的,热门上封面的拍品重器之一!
谢谢大家们的认真阅读欣赏,我对祖国的元代文物珍宝,完整如初的走到我们面前,并拥有还可亲上手观之,感到由衷的荣幸自豪吧。
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怎样鉴定元青花釉里红?以及如何分析元青花釉里红的特征?
我是“以瓷惠(会、慧、汇)友”,对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验,早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品,现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台,期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流,大家各抒己见、相互切磋、共同进步!感谢各位朋友的捧场关注与点赞!谢谢!
而且声明一下,我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏,万不得已用别人的图片,我会特别注明。照片是自己拍的,图片远不如实物精美漂亮,没办法,个人技术不行,光线、角度、距离都把握不好,大家凑合着看吧,能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流,“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”,已发“蚯蚓走泥纹的前世今生(一)、(二)、(三)”、“定窑何以成为五大名窑之一,应该如何鉴定”等视频,欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论,后续我会开通“西瓜视频直播节目”,方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通,敬请期待!回到话题上来。
怎样鉴定元青花釉里红?以及如何分析元青花釉里红的特征?
毫无疑问,提问者是坚定的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”的遵从者、支持者和实践者,关于“传统瓷器宏观特征眼鉴学”,由于其鉴定所依仗、凭借和依据的“宏观特征”都不过是可逆、可仿、可复制与可取代的非本质、非规律、非真理性的浅表性特征而已,所以其鉴定结论的可靠性、可信度和可考性都为零甚至是负数,而其所以能够靠着经验主义抓对一两件物品,不过是靠着“蒙、猜、估、赌、撞大运”而已,所以只能适用于“私鉴私藏”领域,而绝对不能“私器公用”,但可惜的是现在真在被大量地“私器公用”滥杀无辜、罪恶滔天、罪该万死!
而如果采用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的话,由于其所依仗的气泡微观衰变的进度、程度、力度、强度、烈度和梯度具有不可逆、不可仿、不可复制与无可取代的本质性、规律性、真理性的内在微观特征,因而以其作为进度的依据、进度的尺度、进度的标准、进度的规则,不但具有客观性、公正性、统一性的优势与优点,而且具有有目可睹、有目共睹、有目皆睹的直观性、直接性和无可置辩性的优长,并且其可信度、可靠性与可考性高达百分之百,何乐而不为呢?
所以,习惯势力、传统势力、腐朽势力虽然早已深入人心,小农意识、小农经济、小农学养早已深入骨髓,但真理永远不再绝大多数人的手里,只有能“知人所不知,识人所不识,辨人所不辨;悟人所未悟,懂人所未懂,能人所未能”之人,方能够“得人所不得,获人所未获”,方能够最终揭示真理、把握真理、顺应真理而克敌制胜、一扫污秽、启迪天下。
如果采取“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的话,那么“怎样鉴定元青花釉里红?以及如何分析元青花釉里红的特征?”这个问题就轻而易举、谈笑可成了!因为“瓷器微观气泡衰变进度对比法”对所有的瓷器都一视同仁,用时间的尺度来衡量岁月的痕迹,清晰、明确、精准、无误!
具体做法就是用100倍以上放大镜观察瓷器釉面下的气泡类型尤其是气泡衰变的具体进度及梯度状况,只要气泡类型和气泡衰变的进度及梯度与元代的气泡类型尤其是气泡衰变的进度与梯度相吻合,那就是元青花釉里红无疑了,如果不相吻合,那就是新仿无疑,因为元青花、元釉里红、元青花釉里红的概念直到上个世纪的八十年代才确立下来,明清两朝均无仿造。
上几件元青花釉里红瓷器图片,以证上言,以饷同道。
元代中早期神级臻品青花釉里红缠枝花卉龙纹大梅瓶。
元代中早期神级臻品青花釉里红缠枝花卉龙纹特大碗。
元中早期神级臻品青花釉里红鸳鸯莲池文中罐。
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看看实物
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是不是元青花釉里红看釉里的自然氧化痕迹就知道了。看一下明代洪武时期釉里红瓷片图。
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鉴定得由权威说了算,:釉里红,从元未到明初,据说康熙,雍正,乾隆三朝也咱少量的精工仿品,。现代的上世纪七八十年代仿了一批是一眼看假的货。
它的工艺,着色,窑温,拉胎,上粙,胎料,在这里就不多说了,背书的事传讲,就自己上图书馆深读吧。
凡实践者都多作比较,瓷片与实物的胎质工艺多做比较,
有比较才有鉴别,实践出真知,光看书无用<麦苗与韭菜><臭椿与香椿〉如亲自,亲口去尝试。看着像不行,夲质不一样。
上图实物作证。
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元青花釉里红是实实在在有实物存在的。有就有一件供盘,造形古扑胎体厚重画工精细,胎釉闪青我看是一件到代的元青花釉里红真品。
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用一件《元青花釉里红花卉纹碗》来说明
高8.8cm,口径26cm,足径9.5cm。直口,鼓腹,圈足,砂底。胎厚体重,胎质细腻,青花色彩浓艳,口边绘青花方格花纹、近底卷草纹各一周。腹部其中釉里红绘秋叶、青花绘花朵,纹饰有浮雕效果。碗型丰满浑厚,纹饰层次鲜明,青花、釉里红互为衬托,红、蓝交相辉映, 青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就,而且具有丰富的文化内涵。元青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如秋天,叶红花青,雍容华贵,国色天香。它的色调比重具有广泛的可变性,或浓汝淡抹,或写实写意,都意境深远,巧夺天工,这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。神级臻品。
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当你想掌握元代青花釉里红特徽,仿家早己满足这些特征的东西出炉了。还是多看看老不老
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