国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
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国内这几年很少看法国、印度丶德国影片，英国、日本影片也很少见。基本上除了国产片就是美国片。这个是有合理的原因的。决定一部电影的票房的因素有:
1，电影本身的制作水准，例如画面、声光效果…，这就需要巨资投入。
中美两国的市场够大，巨额投资回本的概率比较大，所以影片出资方比较敢投入。而其他国家由于本土市场偏小，在影片制作成本的风险控制方面很谨慎，所以其他国家绝大部分影片的制作水准报歉。制作精良的精品不多。
2，电影反映的核心是人性与欲望，表达的是价值观、人生观丶世界观。老实说电影就是现实社会的镜相。中美两国，分别是东西方文明的集大成者，是人类文明发展到今天的两大典范。因此其他国家在三观和主体思想上无法与中美两国相提并论。所以在电影思想的整体水准上也差了一些。东方思维的电影不如中国，西式思维的电影不如美国，这是事实。即便其他国家偶有佳作，也不过是凤毛麟角，代表不了其整体水准。
3，电影的实质就是一个讲故事的过程。电影业界都缺故事，而有五千年文明的中国，集西方文明之大成的美国，无疑在这一方面也占据着整体优势。
4，中美都是充满活力的超大型国家，社会格局大，人民多有大国情怀。相对而言，对小国视野，小国情怀，小国情调，可能不会太欣赏。
5，在规模庞大的市场里，电影的宣传、营销…，都需要大资本的运作，而这是中小国家电影业者无法做到的。
综上所述可以看出，国内电影院线，放映的影片主要是国产片丶美国片，很少有其他国家的影片，是有一定合理性的。其他国家的影片也不是没有，只是市场效果好的很少而已。
美国也对其他国家开放电影世界，但是单个的中小国家的电影在美国市场上爆红的也很少，占比绝对不会比中小国家电影在中国市场上爆红的比例高。
决定电影市场份额的永远是票房，别的因素都是次要因素。
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我发现还有意大利电影，俄罗斯、芬兰电影、瑞典电影、越南电影，泰国电影、东欧电影、南美洲电影、阿拉伯国家电影，对了还有非洲电影也引进的不多。
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也许是因为没有钱，我从来不去看美国大片。我支持国产影片，但我认为国家电影行业不能只靠几部大片维持，我们应该给'更多的小成本制作的影片以排片机会，使得一些没钱，但却有实力的演员和作品能脱颖而出。
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首先，这个问题的描述本身就是不准确的。中国引进国外电影的历史其实非常悠久。美国好莱坞商业电影的制作历史长达百余年。民国时期好莱坞，就已经向中国进行了商业电影输出，在上海有很多电影院，背后有美国资本，引进好莱坞影片的速度非常快，基本上小半年以后就可以看到美国当时出品的电影。解放以后，中国停止从美国引进商业电影。当时电影是作为一种文化交流项目，因此主要引进社会主义阵营国家的电影。早期的时候，前苏联电影引进的非常多。朝鲜电影在中国引起很大反响的也有不少。后来跟苏联关系交恶之后，就引进了不少南斯拉夫，阿尔巴尼亚电影。改革开放以后，在香港电影人的建议一下，中国开始从港台地区采用分账模式引进商业电影。90年代开始从美国引进商业电影。此后中国对外引进商业电影的配额一直都比较少，早期的时候只有10部，后来扩展到20部，最近扩展到30多部。但一直以来始终以美国电影为主，其他国家的数量很少。因此不是最近几年才发生的现象，而是从引进电影模式改革之后始终都是如此。
其次，电影影响力是文化影响力的一个组成部分，而目前只有美国拥有全球文化影响力。文化影响力是依托于政治经济和军事影响力的，没有后者作为基础，前者是不可能存在的。美国电影之所以能够行销全球，靠的就是美国的整体综合国力作为其支撑。中国导演姜文曾经说，美国人有10艘航母，所以不管拍什么大家都觉得可信，大家都愿意看。中国如果有10艘航母，也会有这样的效果。
至于其他国家，不存在真正意义上的全球文化影响力。少部分国家，比如印度在南亚地区有比较强的影响力，所以印度电影在该地区的行销不错，不过在中国市场的表现就不是很好。日本与韩国的情况也差不多，日本电影曾经一度在中国很受欢迎，那正好是日本经济如日中天的时候，也就是上世纪八九十年代。韩国电影在中国的票房一向惨淡，从来没有真正意义上红火过。在中国韩流的主要代表是歌星和电视明星，现在也开始退潮了。法国和英国的文化影响力主要集中在其原殖民地国家，对中国影响很小。
最后，好莱坞的商业化运作模式降低了电影的观赏门槛，而且大制作场面有效的吸引了非美国文化背景的观众。
电影是一种文化产品，和其他商品不同是有观赏门槛的。因此，中国人在观看其他国家电影的时候，如果不了解这个国家的历史和文化背景，欣赏起来是很不容易的。这就制约了其他国家电影在中国的市场。
好莱坞作为全球行销的电影制作基地，当然会关注这样一个问题，他们采取的办法是尽可能的降低官场门槛，所以好莱坞的大片的特点往往是故事主线非常简单，没有特别深厚的文化背景暗示。只传达一个非常简单朴素的文化概念。同时通过大制作的模式，在感官视觉方面吸引观众。这两点可以说没有任何其他国家可以做到。
另外说一句，其实从中国政府的角度来看，是非常鼓励非美国的优质影片进入中国市场的，但是从片方角度考虑引进电影也是需要考虑成本与收益的，如果不能赚钱，自然也就不会有人去引进。近年来其实已经开拓了很多新的国家，作为电影的引进对象国。比如在相当长一段时间内，中国是没有引进过印度和泰国等地的电影的，最近几年虽然说数量不多，但已经有少部分电影通过分账模式进入中国了。不过很现实的说，他们不可能取代美国电影在中国的强势地位。
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这确实是一个值得思考的现象。
首先国产片自不必说，我们国家的电影拍出来第一受众肯定是我们自己人，国产电影必须靠我们自己扶持，所以在国内国产电影数量多，并没有什么值得奇怪的。
那美国片为什么多呢？
作为一个历史传统、风俗习惯与我国都有很大差别的国家，为何他们的电影却能在我国如此受欢迎？
这个问题答案很多，我个人认为他们的电影受欢迎是因为制作水准高，中心思想明确又强烈。就像我们引进的很多美国科幻片一样，可能在剧情上我们并不会看到什么亮点，就是通俗英雄片的烂套路，但是在特效，特技方面，却能让观众都叹为观止，看完直呼过瘾。这样说还是有点笼统，接下来，我们分几个方面来细说。
先说美国电影在国内数量多的原因：
第一点是完整的商业化操作模式，美国影视行业内不仅有一批实力过硬的演员和风格强烈的导演，还有很多优秀的商业人才。他们将电影作为商品来输出到其他国家，而我国自然是他们眼中一个相当大的市场。因此在经过一番包装后，美国的电影就引进了我国，占据了我国大屏幕的一角。
第二点是他们充分迎合了受众的口味。现在美国电影的受众在国内大部分是年轻人，因此他们在电影中大量加入年轻人认可的元素，如激烈的搏斗，惊险的飙车，以丧为个性等等。再加上可以以假乱真的特效，就大量占据了国内年轻人的业余时间。
第三点也是最重要的，那就是影片本身的质量保证。如果说上面两点都有些投机取巧的意味的话，这一点就是能拿出手的干货了。美国的电影人都很敬业，比如说曾经主演过《蝙蝠侠》系列的克里斯蒂安.贝尔，为拍戏将自己变成“橡皮人”。2004年为一个瘦弱的角色，183cm的他减重到53kg，然而第二年就为另外一个角色增重到86kg。在他的演员生涯中这样的体重变化还有多次。演员的敬业，技术的先进，以及导演的鬼才造就了美国电影的影响力和口碑。
接下来再来说说国产电影：
国产片在国内数量多这一点没什么好说的，但数量的积累还没有真正促成质量的变化。对于我们自己的作品，很多人是爱恨兼有。爱是因为自己的国人，对于国产作品有天生的认同感。恨是因为明明能拍好，却总是因为各种原因成品质量让人惋惜。
但是随着一部《战狼2》的出世，我们很明显能感受到我们的电影质量正在逐渐上升，这部电影不仅为国产影片创造了一个新高度，也带动了我们国内影业新的活力。纵观以往，我们的电影佳品无数，既有《霸王别姬》这样的文艺佳作，又有《英雄》这样的动作精品。随着今年《流浪地球》和《哪吒》的热映，科幻片与动画片都迎来了难得可喜的光明前景。
既然我们曾经可以创造巅峰，那么在今天，我们一样可以。中国电影未来还是可期的。
最后，再提一下其他电影：
问题中说了好几个国家，这些国家并不是电影少，只是我们引进数量少，导致我们平时见的也少。
很多朋友应该都知道法国擅长拍文艺片情爱片记录片，
英国这边也有一批动作片被我们引进，其中就有之前火了一阵子的《王牌特工》，
印度电影最近还很火热，此前的《摔跤吧爸爸》《印度合伙人》都是很卖座的。而日本擅长的领域是动漫，国内也有很多日漫粉丝，因此相关的漫改电影也很有热度。
所以从这方面来说，开头问题的表述并不太准确。
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观众的口味随着时间的改变而改变。再说国产电影的质量也在逐步提高。
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别的不说，这几年上映的印度电影相当多。
《摔跤吧爸爸》
《小萝莉的猴神大叔》（这还是部老电影重映）
《神秘巨星》
《幻影车神 魔盗激情》
《起跑线》
《印式英语》
《印度合伙人》（护垫侠）
《嗝嗝老师》
《老爸芳龄102岁》（这个名字记不清了）
《印度暴徒》
至于英国《神探夏洛克》和《007》最新一部我是知道引进了的。
日本还用说？今年年初已经引进多少动漫剧场版了？？？《夏目友人帐》还没下线了你看不见吗？《我想吃掉你的胰脏》《fate》哪个不是？再远点的《名侦探柯南剧场版》《声之形》《你的名字》《龙猫重制版》还不够多？真人电影还有《银魂2》呢！
还有《毒液》，虽然挂着漫威的牌子，你知道它是西班牙公司制作出品的吗？
全世界电影工业基本都被美国好莱坞打的一败涂地，除了两个国家，一个是法国，一个是中国。法国是自己的文艺氛围开了一片天地；英国那么多知名演员，一个个全跑好莱坞混了；印度光宝莱坞一家每年的量产就比整个中国大陆电影年产量要多，去年票房第一的还是《复联3》；南朝鲜现实题材电影被捧成那样，韩国本土票房第一的还是《复联3》；日本不客气的说，已经陷入某种自嗨了。
为什么不引进外国片？当然是那些国家一没资金二没流量拍不出赚钱的好电影，你没有争票房的实力凭什么蹲在这个大蛋糕里占位置？我为什么不选择分分钟破十亿的大制作而要来捧你的场，就因为你是某个已经在电影市场里被边缘化的小人物所以物以稀为贵嘛？
就算你没有票房号召力，好歹得有口碑吧？《三块广告牌》《爱乐之城》，还有最近的《绿皮书》，这些拿到奥斯卡奖的不都引进了？要名气没名气，要流量没流量，连最起码的口碑都没用，还在这里唧唧歪歪扯什么贸易保护、政治需求、思想禁锢，我可qnmd！
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原来是文化交流所需要考虑，现在大家都懂了，贸易压力等等优先考虑，这是为什么会产生让人误解的问题，其实我们大家都懂得，扶持不争气的影视力，在全球影视文化中早就变成了弱势群体，大力宣扬民族的东西，大力提升民族自信心满满的，提升民族优越性有好处。
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看电影这么多年，明白一个道理，电影是一个高消耗的产业。道具服装不像以前TVB可以用好几次，基本一次报废；电脑特效也是一次报废。尤其明星身价，这些都让电影制作成本越来越高。
以前我们都看香港电影，但是香港电影票房纪录停留在15年前的6000多万吧。这意味着什么？意味着这点钱即便是纯利润也拍不出一部现代大片了。所以这里有一个大问题就是受众群体规模。
香港现在只有拍吸引大陆观众的电影，讨好大陆才能继续生存。比如林超贤拍的《湄公河行动》等。主观想讨好观众是其次，你拍的东西要观众真付钱认可才是关键。现在网络时代一部烂片事先一通吹，院线票房最多骗2天，口碑不好，票房立马暴跌。所以电影的真实情况就是90%电影是亏损的。每个月有一两部高票房电影能盈利就不错了。
再说欧洲这些弹丸小国，当然就是市场问题，他们不可能讨好中国人来拍电影，甚至也不会讨好美国人去拍电影，比如美国很多二战战争大片，欧洲人拍什么主题？讨好美国人不就是恶心自己吗？德国拍的电影能讨好法国吗？虽然有欧盟，你觉得他们没有文化隔阂吗？然后如果说拍科幻大片，先不说几十年积累的技术能力，要制作精良，世界共享，一旦市场不认可，就血本无归。所以德、法等欧洲小国也基本只有靠拍一些低成本生活片勉强维持电影行业运转。
以后，能拍电影的基本只要印度、美国、中国，因为市场基础强大。只有大市场支撑才有钱去浪费，电影就是娱乐眼球的巨大浪费经济。花几个亿就为了让你看两小时，如果你没兴趣，它就无以为继了。
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说明我们的电影电视制作品质提高了！老百姓随时代的变迁欣赏的品味也更喜欢贴近时代，反映时代气息的作品，更是希望正能量，益于弘扬中国优秀传统的作品，适应社会的大方向，生存环境的主旋律，关乎千家万户共同的期望与现实的相关题材感兴趣。
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其实，这与国产片的不断发展有密不可分的联糸，电影的放映与其质量和观众的喜欢程度相关联的，票房是影院追求的目标，美片以其制作的精良和宏大占领了绝大部分市场，但国产电影现在也不断的追赶并已有后来居上的形式，其他国家的影片在商业化的道路上已慢慢的落伍，在加上文化习俗的差异已渐渐在国内市场上消失了，能上映的也是一些小众精品艺术类的。
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