方文山是不是也江郎才尽了？

2024-10-23 11:56:28 浏览：1

方文山是不是也江郎才尽了？

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毫无内涵，为赋新词强说愁

以前方文山写歌是用词描写一个具体故事，比如《发如雪》开头“狼牙月，伊人憔悴”大概就能想象在有弯月的晚上，一个头发像雪的女子独自悲伤的画面。

《天涯过客》“风起燕南下，落黄沙，独坐沏壶茶”就能想到在荒凉大漠的客栈一人饮茶的画面。甚至还有更经典的《娘子》《忍者》这些一听歌名就有画面故事感的歌曲了。

————说到这首新歌《红颜如霜》，开头“烛影”意象感觉是深夜屋中，下一句忽然又“扁舟渡江”到了江边，然后又“戎马黄沙”到大漠去了。场景意象散乱，没有一个明确的故事主题。感觉这首词是用一些韵脚词藻堆砌的，而不是由一个具体的故事主题来扩展写的。

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任何一个人哪管他再才华横溢。他也有江郎才尽的时候。只不过是有的人吧，在鼎盛的时候就去世了，在顶峰的时候就去世了，所以说看不出来江郎才尽，但是有的人呢还没等去世，他的巅峰期已经过了，就写不出新的词来了，没有新的生活阅历了，所以说趁着有灵感有生活阅历的时候，马上就写吧，因为老天爷给你的财气是有数的，用完了就没了。

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方文山是不是江郎才尽，那是周杰伦决定的。周杰伦只要写出一首脍炙人口的曲子，方文山就会相应地填出一首脍炙人口的歌词。

人和音乐互相是没有人情味的，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。曲子和歌词更没有人情味，歌词喜欢曲子没用，曲子得喜欢歌词。

周杰伦的曲、方文山的词，不是诸葛亮和司马懿的关系，也不是岳飞和秦桧的关系。周杰伦有没有方文山，无所谓，方文山没有了周杰伦，他的词谁会认可。

周杰伦出名之前，方文山是谁？周杰伦出名之后，方文山是给周杰伦写歌词的。

个人觉得《直来直往》比《娘子》好，可是没有《娘子》，哪来的《直来直往》。

写一首好的歌词，首先得有一首好的曲子。所谓填词，它需要良好的氛围，优美的曲子就是良好的氛围。不优美的曲子下，歌词只能押韵。

周杰伦的曲子，本就很优美，谁填词都不影响传唱。只是周杰伦更喜欢唱方文山的歌词，至于方文山的填词到底适合不适合周杰伦的曲子，这真得问问周老板本人。

谁也不敢确定，周杰伦的曲子要是换成“夕爷”来填词，会不会比方文山好。

如今的音乐，曲不像曲，词不像词，把人们逼得崇尚回忆。

周杰伦的作品看似成了一枝独秀。发行短短时间，如此受人膜拜，只能证明如今的音乐作品实在是太烂。

咱不怎么听周杰伦的歌，也没看过几首方文山写的歌词，刚刚看了看《红颜如霜》，感觉写得还是不错的，起码现在可以傲视群雄。

但怎么看也不如李安修，何启弘，姚若龙，李宗盛这些人。年轻时，喜欢看歌词，曾经认为很多人写得都很不错，只是现在一时想不起来了。反正，四大天王火了之后出的国语专辑，歌词大多填的很有水准。当然，我不喜欢林夕。

总之，人和音乐互相是没有人情味的，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。

最后说一下，周杰伦的专辑称为最伟大的作品，真没有必要，还没到那个层次上。

张学友：只要有风吹过的地方，就会有学友的声音陪伴你。刘德华：中国人我最帅。

说完不被人骂就不错了，别找骂了！

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方文山的《红颜如霜》是先有词，再有曲。《红颜如霜》的最初名字是《若霜又降》。

《红颜如霜》的故事从第一版开始是最容易读懂的。

“远走潇湘，你蹙眉不谈。”

“你连心事都上了淡妆。”

“我墨走了几行，泪已落款。”

“思念在纸上，不停被渲染。”

林诗音远走潇湘，李寻欢给她写信，突然想起两人离别之前林诗音幽怨的眼神。自己却无法和她在一起，于是眼泪流了下来落在了宣纸上。

他一边执笔一边流泪，时不时地喝酒，心中充满了对林诗音的思念。

“甚安勿念的落笔太难，独自惆怅，轩窗透斜阳。窗外古琴幽兰，是谁在弹。你来信轻叹，语多委婉。”

两个间隔距离太过遥远，李寻欢想要写信告诉林诗音不必牵挂自己，又十分想知道林诗音此刻是不是也在思念自己。想到近日一来的江湖恩怨，不免心生惆怅。不知道他们之后还有没有机会再相遇，假如遇见了又该说什么好呢？

阳光从窗外照进了屋里，李寻欢听到窗外有人弹琴。女子的琴音幽幽，李寻欢却不知道是谁在弹琴，只是想回忆起林诗音的来信，她在信中的内容也仿佛和这琴声一样婉转，好似一声轻叹。

李寻欢此刻已分不清是琴声，还是林诗音在自己耳边轻轻的叹息。

“此刻若霜又降，我又怎能无恙。从白露到秋分，枯等芒草又寒。暮色落尺牍上，而你字句皆泛黄。欲添几笔问暖，却无你的近况。”

这时候空气中仿佛都快要蒙上了一层寒冷的霜，李寻欢心里也是如此，又怎能写信说自己没事。一年又一年，等到芒草都枯萎，落上了寒霜。想起当日打开林诗音信封的样子，窗外的暮色，落在书信上，她的字迹都仿佛微微泛黄，好像被泪水浸湿过泛黄的痕迹。李寻欢想写几句嘘寒问暖的话给她，却不知道她现在过的怎么样？

（菊花残满地伤，你的笑容已泛黄。—《菊花台》）

“此刻若霜又降，我又怎能无恙。小雪初落古墙，大雪又飘长安。这天涯画卷上，落日远人孤单。问你是否依然，鱼雁不在往返。”

你发如雪凄美了离别，我焚香感动了谁？

天涯的尽头是风沙。琴弦断了，你也走了。

海鸟和鱼相爱只是一场意外。

方文山的这首歌词，利用古代人书信往来的手法，通过对男女之间分别之情的描写，尤其是红颜感情的深刻刻画。将旧情与近景，脑海中的画面和耳边的声音联系在一起。

《红颜如霜》就有点像《菊花台》+《天涯过客》+《发如雪》，这还只是方文山的第一版歌词，后面的发行版更是增加了很多特色和深刻渲染，歌词意境更加完整。

所以方文山的问题在于，他不应该把歌词改的那么深。不过从歌词的方面出发，方文山并没有江郎才尽，而是另辟蹊径。

“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”《诗经》就是歌词，方文山写出了歌词版的“诗经”，应该是天才词作家。

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方文山这几年的产品水平确实下滑严重，但是不至于江郎才尽。如果你要是把《红颜如霜》跟《东风破》、《烟花易冷》这类的作品相对比，那么《红颜如霜》的水平确实不如方文山十几年前巅峰时期的水平高。

方文山之前的《东风破》、《发如雪》这类中国风歌曲，歌名和歌词都可以说出相应的道理来。而且方文山的文字拆解功底非常强，他的歌词大多引经据典，都是可以从古诗词里面找到相应的文字。

我就拿最巅峰的《东风破》来举例：

方文山在《东风破》的歌词里面用到了比拟的修辞手法，比如“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”

其中的“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”这些抽象的形容词都不是具体的意象，但是经过方文山的转变词性之后，这些词语就变成了一个几乎可以触摸得到的实物，更加重了词语所代表的意象重量感。

其中的对仗手法也是非常多，比如“一盏离愁”跟“一壶漂泊”，这样的手法让歌词无论是在念度，还是在吟唱上面，都更加朗朗上口。

简单来说，方文山通过自己的文字拆解，可以把中国风歌词和词风的意境，放到现代人触碰不到的时代。

《红颜如霜》这首歌的歌词也延续了方文山之前的作词理念，只不过跟之前的作品相比，这首歌的理念不够深入，很多听众都已经反复聆听《东风破》上百遍了，脑海里面已经呈现出非常完整的画面感，《红颜如霜》毕竟是个刚发布的新作品，想要进一步理解方文山的歌词，还需要一段时间。

我再来说说歌名方面的看法，《红颜如霜》很好理解，红颜一般指女性，这首歌的大概意思就是唱主人公的恋人。

反观当年的《东风破》，这首歌曲的歌词灵感来自于两首诗词：《蝶恋花送春》和《无题》。

《蝶恋花送春》里面有这样一句诗词：

东风吹破千行泪

。这里的东风一词，给了方文山灵感。

《无题》里面有这样一句诗词：

相见时难别亦难，东风无力百花残

。这里的“东风无力百花残”给了方文山极大的创作灵感，凄美的诗句，伤感的东风。

歌名的前两个字已经敲定了“东风”，至于“破”字是怎么来的，除了刚才提到的“东风吹破千行泪”之外，还因为方文山想用词牌名来做歌曲名字。

类似于《东风破》的这种结构，还有《蝶恋花》、《菩萨蛮》、《沁园春》、《一剪梅》之类的词牌名。所以，方文山最后就把歌曲的名称起名为《东风破》。

再多说一句，《东风破》里面的“酒暖回忆思念瘦”这句词的创作灵感，来源于李清照的《如梦令》。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

这其中的“绿肥红瘦”是非常经典的借喻，这首诗词的大概意思是：

昨晚下了一场雨，雨不大但风很强，醒来时仍有宿醉之感，李清照问卷帘侍女外面情景如何，侍女回答，海棠花跟往常-样啊。李清照这时问道，你怎么会觉得一样呢，经过一夜的风雨，红色海棠已被吹打凋零，而绿叶却因水的滋润更加鲜绿了，所以应该是绿肥红瘦。

《东风破》这首歌曲可以算是中国风流行的开端之作，当时的方文山和周杰伦正好处于巅峰时期，不管是作品质量还是用户口碑，都要远超于现在的一些作品。

不能说《红颜如霜》是堆砌辞藻的作品，但是要拿这首歌去对比《东风破》，那么《红颜如霜》的总体质量还是不太好的。

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这首歌词的确很一般，不够动人。忽然想起我曾经写的一首小诗：

四季相逢，已是半生

问道别来无恙

梦入了酒袋，诗负了行囊

额前柳丝秋黄

夕阳顾影长

这是我纪念毛主席诞辰128周年写的，诗中想象与毛主席阔别重逢，却老大无成，荒废了时光的羞愧，还有对其峥嵘岁月的怀念。觉得挺适合作为《红颜如霜》的一个注脚。哈哈扯远了。之所以觉得这首歌词写得一般，一是没有金句，二是没有故事性。

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我搜了一下《红颜如霜》，确实上方文山作词，但词却不是图片中的那首；

信札拆封谁为难不过寥寥数行

娟秀字迹温柔却感伤

你将心事上了淡妆

该说的话却被仔细收藏

暮色望垂杨拱桥粼粼月光

忆往事我走笔也阑珊

红颜如霜凝结了过往

芦苇花开岁已寒若霜又降路遥漫长

墙外是谁在吟唱凤求凰

梨园台上西皮二黄

却少了你无人问暖

谁在彼岸天涯一方

一句甚安勿念你说落笔太难

…………

方文山是不是另外有词，写的就是题主图片中的词，我不知道。

烛影摇晃烟雨淅沥了几行

青石板上谁的堂音在回响

缘分在鱼雁往返里婉转了过往

你娟秀的字迹却已泛黄

故事漫长一叶扁舟度寒江

拱桥垂杨竟惹得深闺惆怅

这戎马岁月的黄沙吹拂了沧桑

落叶阑珊思念去往何方

天涯尽头的想象是炊烟轻扬

而我却了断燕尔的篇章

不过这词写的还是可以的。

“

烛影摇晃

”，说是晚上有风，但晚上的雨可称不上“烟雨”，白天那种烟雾蒙蒙受的细雨才是烟雨。

青石板上的声音，说明有字，是谁写的呢？可能是想好的送的。后句就是鱼雁（书信）传递，你娟秀的字迹却已泛黄，双方长时间未联系。

故事的当年，你驾舟乘船，岸边的垂杨下你引起了女主的注意。男主上战场，女主在后方思量。

“而我却了断燕尔的篇章”，应该是表示男主已死，燕尔表示宴尔，欢歌燕尔，只可惜了断了。

简单理解一二，词还是写的可以。

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网友解答：

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方文山和周杰伦合作至今已经二十多年，周杰伦现在43岁，方文山现在也已经53岁，将近退休的年龄，而《东风破》是2003年发行的，《烟花易冷》是2010年的歌了，虽然周杰伦和方文山是华语乐坛的神级人物，但是终究不是真正的神，只要是人，年纪大了总会思维缓慢，各方面都不如年轻的自己，这些都是很正常的，新歌确实是不如以前的好这也是事实，但是那又如何呢，他们已经给我们创造出了那么多经典的作品，每一首都可以让人单曲循环，只有他们才让中国风一直活跃在所有人耳边，这就够了！

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网友解答：

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个人对方文山的写词水平还是比较肯定的。在歌词芜杂不堪的今天，方文山和林夕写的歌词水平是最高的。方文山写的《发如雪》和在《青花瓷》堪称中国风歌曲的典范。极富语言美和意境美。

最近你方文山有分量的作品少了，但并不认为方文山是江郎才尽，写歌词这玩意儿需要灵感的，，方文山也许是没有合适的题目寻找灵感罢了。其他的打着中国风幌子实际上是强行押韵和凑数的歌词在放一单写的歌面前根本就连渣渣都不如。

热盼方文山和周杰伦合作的下一首有分量的歌。

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网友解答：

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其实方文山的歌词一直都很有张力很有美感，只不过近年来作品保持在某个水准左右，暂时做不到像之前那样持续给听众惊喜了。

我觉得还是很少写歌词了；写的词不能说不像样吧，主要风格变了，不再像往昔少年意气或青春萌动或炫技雕缀或扑朔迷离编故事，最明显是歌词的故事性下降明显，以前的歌词都能脑补出一个场景，发生各种故事，歌词很容易就记住了。现在的歌词顶多脑补出一幅画面，从动态变成静态，歌词听一两遍的情况也就只能记住一两句……

毕竟时间过去了，年龄变了，心态也变了。情感性有，意象性没了，感觉这两个人不复当年的激情活力了。