为什么金庸老先生在写完《鹿鼎记》后选择了封笔？对此你怎么看？
为什么金庸老先生在写完《鹿鼎记》后选择了封笔？对此你怎么看？
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《鹿鼎记》是最奇特也是最优秀的武侠小说之一。读罢感触良多，在这里，且看“小河读小宝”系列之零零一。
说起《鹿鼎记》的作者金庸，很多人都会觉得惋惜，因为金庸老先生在1972年完成《鹿鼎记》以后就封笔了，距今已经有四十多年了。现在老先生还健在，为何封笔，他老人家也曾经给出过解释，他写到后来感到人物情节的重复，本来他力保每部小说人物形象，情节故事尽量不同，写完《鹿鼎记》，他无法保证下部新作能较以前有所突破，而长期以来，读者对于金庸给予厚望，他担心读者失望，倒不如激流勇退。
对于老先生的解释我感觉是很合理的，金庸先生的做法也是极其睿智的，在最巅峰的时期退出留下了不可磨灭的光辉形象，日后大家提起金庸的作品，都会竖起大拇指，称道个个精品。
在这里向为我们贡献了那么多优秀作品的金庸老先生致敬，也顺便说说读过他的武侠小说特别是最后一部《鹿鼎记》的感受，也算是为读《鹿鼎记》系列的开篇吧。
金庸先生第一部《书剑恩仇录》，还是颇有之前一般武侠小说的特点，但已经有所突破了。主角陈家洛可能会被很多读者认为是金庸小说最差劲男主角，因为他不仅心胸不够开阔，还把热恋他的天下第一美人，也是金庸笔下最美最接近仙女的香香公主拱手让给了敌人。可是别看陈家洛如此恶劣，如果在把他放在现实生活中，陈家洛却是所有金庸主角中最接近男神的人物：家世显赫，大企业头目，文武全才，相貌堂堂，举止有礼，心存善意，简直是不折不扣的完美男人。这种男主在不少武侠小说里普遍存在，形象脸谱化，最后金庸安排香香公主身死，可以说是为了力求突破的一点证明。
第二部小说《碧血剑》，人物形象已经开始突破了，主角袁承志外形首先就不怎么漂亮了，虽然聪明却又木讷，虽然老成但能力有所不足。看得出来，金庸先生是在塑造一个尽量不一样的人物形象，虽然不是特别成功，但已经在转变。
等到第三部《射雕英雄传》腾空出世，一个性格坚韧、淳朴忠厚的郭靖，一个机灵古怪、俏皮聪明的黄蓉，给人以耳目一新的武侠形象，而且里面诸多配角东邪西毒南帝北丐老顽童，丘处机梅超风裘千仞裘千丈都是各具特色，形象丰满，让人难以忘怀。射雕一出，金庸先生算是奠定了武侠小说宗师的地位。
后面接连《神雕侠侣》《倚天屠龙记》合称射雕三部曲，也都是各具特色，读起来欲罢不能。而之后又迎来了《天龙八部》的高峰，读之热血澎湃，荡气回肠，大家已经觉得是顶峰了，结果《笑傲江湖》给我们又展示了一个别样的江湖，波谲云诡，勾心斗角，让人不得不佩服金庸先生的才思。
在这些大部头作品中间，金庸先生还做了不少尝试，比如类似芥川龙之介罗生门写法的《雪山飞狐》，如果第一次读会很有趣。再比如专写人性险恶的《连城诀》，比一般揭露现实的小说还要黑暗。还有《越女剑》，虽是最短篇，但一女扫千军的形象依然惊天地泣鬼神。
当然，金庸先生作品人物形象丰满，个性鲜明，却也有相似的地方，就是全书基本上是主角从弱到强的成长之路。在这个过程里，写尽了江湖，也写尽了人生。似乎各个形象都尝试了，最终一部不像武侠小说的武侠小说《鹿鼎记》出现了。
《鹿鼎记》说他是武侠吧，主角韦小宝最终也只是会个三招两式，而且主体写的也不是他的习武之路，而是做官做人的成长之路。说他不是武侠小说吧，里面又有陈近南、冯锡范、洪安通等诸多高手，各种武功绝学也是层出不穷。
我有时候会想，为什么金庸先生会在后面创造《鹿鼎记》这么一部异类的武侠小说呢。也许正如他前面说的，之前的小说把他想展示的武侠形象都写尽了。
而且到了后期，他的作品已经不单单满足展示打打杀杀的武侠世界了，更多的是对现实世界和人性的探索。
实际上从《连城诀》《天龙八部》开始已经有了这个苗头，到了《笑傲江湖》里面，这种倾向就更严重，比如写左冷禅，辛辛苦苦经营几十年，最后一招不慎，胜利果实全部被岳不群窃取。比如东方不败武功天下第一，远远高于其他人，最后还是被杀死。武林里面争得是什么，最后还是人心。于是索性就来一部主要刻画人心斗争阴谋诡计的小说《鹿鼎记》，虽然有着武侠的外壳，但是鹿鼎记却更像一部官场现形记和社会现行记，里面的忠义大侠陈近南会被杀，武功最高的洪安通也被杀，反而不学无术，靠着察言观色和钻营拍马的韦小宝活得风流快活，有声有色。当然，作为三观颇正的金庸，他还是给韦小宝留了一个底线，那就是讲义气，有基本的廉耻心。他游走在各个势力之间，始终没有主动出卖过对他有恩的人，已经不容易了。
《鹿鼎记》的推出其实已经算是金庸封笔的预兆了，一个主流写武侠小说，以此闻名的作家不愿再写纯粹的武侠小说了。采用完成一部完全不一样的作品的方式来告别自己的执笔生涯，是不是显得更有意义，更容易让读者接受呢。
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金庸封笔，推测有三个原因。其一，金庸“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，再加上一部《越女剑》所构建的武侠体系已经健全。从《越女剑》的先秦开始，到“射雕三部曲”的唐宋，经《笑傲江湖》的明朝，再到《鹿鼎记》的清，中国几千年历史在金庸的武侠小说中均已有了体现，已经不需要再多拓展。
因为如此，便牵引出第二个原因：金庸希望自己的建立的武侠体系更加健全完善，这个愿望显然是要比多写小说更迫切。金庸已经是中国武侠之冠，再多一部小说不会让他更强大（相反反而有败笔的风险，以及读者审美倾向改变带来的风险），而对过去的小说进行修订，则会延续他的传奇，这就跟王重阳得到《九阴真经》之后将其毁掉一个道理。虽然金庸的修改（比如黑化王语嫣等）等不被每个读者所接受，但金庸对其武侠体系有着自己的追求。
最后一个原因：武侠文学能不能跻身于文学，尚在未定之天。金庸小说，流行是足够流行了，但是不是能隽永，我们这一代人是不知道的，金庸自己也不知道。金庸不缺流量了，根据他的小说改编的影视剧不计其数，这样的作者对时间往往有着更强的野心。金庸为什么那么费心修订老文？或许在未来，金庸会是与能与大仲马同一级别的作家，但应该不是现在。
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1972年，时年48岁的金庸先生在连载完《鹿鼎记》后，宣布封笔，从此不再涉足武侠小说的创作。有记者采访时问他，小说如此受欢迎，为什么竟不写了？金庸先生的回答是他的小说主要写人性，写人物性格，所写的人物无一重复，但再写下去重复就难免了，所以封笔。
这是急流勇退时的谦辞，不会是根本原因。根本原因可能是金庸先生志不在此，所以选择了一个合适的时机退出了。金庸先生自己说他写武侠小说一是交差，二是好玩。
交差，交的是罗孚、梁羽生的差。1954年，“吴陈比武”轰动一时，白鹤派名师陈克夫和黄埔太极教官吴公仪在澳门新花园进行比武。比武虽然只持续了短短数分钟，但极大催生了华人社会对武侠的热情。香港《新晚报》总编辑罗孚看到这一浪潮，力劝社评委员梁羽生开写武侠小说，梁羽生一开始也是不愿的，觉得大材小用，但广告已经打出去，只好着笔连载《龙虎斗京华》，没想到效果不错，《新晚报》销量节节攀升。
梁羽生写了一年，写不过来，就找来金庸帮忙，才有了1955年连载的《书剑恩仇录》。1959年，从《大公报》出走的金庸和沈宝新合办《明报》。新报纸要打开销路，还要靠武侠小说，所以金庸的连载始终没停。但进入六十年代，成功转型为报人的金庸，工作的重心渐渐向报务和评论倾斜，已没有那么多时间用于武侠小说的创作。进入七十年代，《明报》渐上正轨，金庸就不再创作武侠小说了，专心办报。
其实六十年代，金庸就已经忙不过来，不想被武侠小说牵扯过多精力，恰好宝岛的古龙声名正隆，由倪匡斡旋，古龙在1966年为《明报》连载了一部小说，效果也很好，正是《绝代双骄》。金庸封笔之后，古龙又在1972年开始连载《陆小凤传奇》，接过了武侠创作的薪火。
从《书剑恩仇录》到《鹿鼎记》，金庸先生的创作也是不断寻求突破的，到《鹿鼎记》恐怕已不能算是纯正的武侠了，或者算是社会派武侠？着笔的是流氓小人物，写的却是小人得志的社会和文化，到这里也就写尽了，急流勇退不失为明智选择。
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我是萨沙，我来回答。
原因以下几点：
第一，心态变了，不愿意写了。
其实金庸写小说的最初心态，完全和古龙一样。
古龙是靠写小说吃饭，不写就没饭吃。
金庸虽没古龙这么夸张，但也差不多了。
金庸最初在59年创建《明报》，几次面临破产，完全依靠金庸的武侠小说连载艰难支持。当时金庸每天晚上熬夜写武侠小说，但销量始终不佳，销最差时只有五六千份。
即便只有五六千份，大部分购买者也是为了看金庸的武侠小说连载。
所以，当时金庸没有办法不写。一旦他停笔，明报就完了，这么多年的心血和巨大投资就带了水漂。
倪匡曾说：《明报》不倒闭，全靠金庸的武侠小说。
大家注意，金庸有两部小说《白马啸西风》《鸳鸯刀》写的很烂，完全比不了前面的《神雕》和后面的《倚天》。
为什么会这样？一种说法是金庸为了保持报纸上有连载，只能胡乱写了两部书，以保证报纸的发行量。
但到了鹿鼎记写作的六十年代末和七十年代初，明报已经大为成功。
到1963年，《明报》已完全摆脱财政窘境，平均日销量是5万份，随后越来越壮大。
金庸已经成为香港有名的富人，还颇有声誉，说通俗点他已经没有必要通过写小说来维持事业。
心态变化了以后，金庸就难以像以往一样写小说了，因为缺乏动力。
所以，封笔也是必然的。
第二，金庸的招数用光了。
大家仔细分析，其实金庸后期的作品，都可以从西方文学小说中找到套路原型，分为很多模式。
大家注意金庸最后几部书，风格完全不同，差别很大，就是不同的套路了。
但到了鹿鼎记时代，金庸自己也说，能用的套路都用完了，没有可用的了。
要重复之前套路，写一些不精彩的文章，金庸自然不愿意的，不像自砸招牌，干脆封笔。
第三，金庸的水平确实有一定下降。
一种说法，最后的的几部书，虽然大部分是金庸写作，但也有金庸定下基调后让写作班子完成。
比如天龙八部的一部分就是倪匡写的。但如果金庸不是去国外访问，提前说明这件事，大家很难看出是倪匡的手笔。
写作这玩意，必须时时刻刻的写，停几个月也不行。
金庸因为成为明报老板，事情太多，恐怕也没有精力每天写作。
久而久之，水平下降厉害。
大家注意，在写鹿鼎记的同时，金庸写了一本越女剑。一般认为，越女剑肯定是金庸亲自写的。
然而，越女剑的水平很低，类似高中生作文。
由此可见，金庸水平有明显下降，恐怕也不能再写了。
第四，金庸的观念变了。
金庸年轻时候只是一个普通的编辑、作家，后来做了小老板也是小角色。
他的作品通常以汉民族正统自居，反抗异族，宣扬宁死不屈的侠客文化。
然而，60年代金庸开始从政，游走于各大势力之间，香港媒体说他是八面玲珑。
这样一来，金庸也变成半个政治家，心态发生很大变化。
大家注意，金庸最后两部作品《笑傲江湖》《鹿鼎记》中，再也没有宣扬以往的东西。
笑傲江湖根本就是政客之间的激烈斗争，目的就是争权夺利。
《鹿鼎记》据说本来是想将韦小宝塑造成大侠，谁知道写着写着，就变成一个同样八面玲珑的小政客。甚至，金庸还对所谓的侠客和反清复明给予讥笑和鄙视。
说通俗点，金庸从政以后认为利益才是最重要的，其他都不重要了。
金庸的桌子上有个座右铭：人不为己天诛地灭！
这样的小说写一两部还可以，写的多了就如同今天宫斗剧一样，会被读者厌恶。
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新武侠小说宗师之一的金庸，早在1972年写完《鹿鼎记》后，就封笔不写武侠小说了。这是为什么呢？
按他谦虚的说法，自言江湖人物已写尽风流，不想重复套路化而搁笔。
他的十五部作品从元朝到清朝，至韦小宝作为社会人物，已不再突出武功，悄然离侠远去。
金庸当初写武侠小说不过偏门副业，为维持《明报》的生存，是被卢孚和梁羽生赶鸭子上架的娱乐化写作。
作为一个文化人，他其实更看重\"铁肩担道义，妙手著文章”媒体人的社会责任。
金庸出生海宁查氏名门，自幼痴爱读书，对传统文化入迷。他曾梦想着成为一名外交官，但本人品性与学校风气不适，后转行《大公报》作编辑。
在香港离开母体的五六十年代，中国传统文化迷失，以及与祖国的疏离感，文人便以武侠小说这样平民化的作品，宏扬\"侠之大为国为家”的家国情怀。
人说金庸的江湖再远都有宗庙，古龙的庙堂再高也是江湖，点评实在精妙
。
在金庸搁笔前后，古龙等新人已崛起，新作频出影响日大。名声在外的古龙曾在一文中言及：
作为武侠小说作家，与当时上流传统观念的文人作家地位相去甚远。
他不无悲伤地回忆说曾经认识一位可心的女孩，对她讲自己是个作家。女神听了眉开眼笑，望之充满了崇拜之情。但当古龙说自己写的是楚留香，李寻欢、陆小凤风靡一时的武侠人物时，女孩顿失所望的表情，让他的骄傲荡然无存。
李敖王朔等不少人，也指出武侠小说有文学性差的问题，言辞颇为激烈。金庸以无招胜有招，置之不理。
除金大侠生性善良温和中庸，他也清醒的认识到了，他们骂的并非全无是处。
内心仰羡胡适式学者文人，他于是在《明报》上市后，便急流勇退去追寻学者的生活了。
从此，一代武侠宗师远离江湖名利，在学者的路上飞奔。81岁高龄时，背着双肩包的金先生，认真地在剑桥攻读博士，对于昔日作品的粉丝淡然处之。
书白有其命，作家有其运。时代背景不同了，从金梁古温的新派，到后来的超新派，仙侠奇幻，江湖早已脱离了金庸的侠气，成为魔兽世界了。
虽然如此，多少人还是心有遗憾:倘若金大侠不早早隐退，多写出若干新经典该多好啊。
有人的地方，就有人读金庸。虽然武侠小说的黄金时代已成过去，但其一代宗师的经典传奇却影响深远。
而今斯人已逝，想必金庸人皆称其为文化大师，而非武侠宗师，一定得偿封笔四十余载的苦心吧
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