写诗讲究格律、平仄有那么难吗？
写诗讲究格律、平仄有那么难吗？
－－－－－
网友解答：
－－－－－
我认为懂的写诗的内行人写诗讲究格律、平仄就不难。
但我在网上看到的许多人写的诗讲求格律、平仄就难了。
例如有的人写诗虽懂得用平仄对称，可是他们写出来的诗上文意思对下文意思却连不到一起，一首诗四句话却写了几句不相连的内容，让人看了摸不着头脑他（她）究竟在写什么，这样的诗根本没有鲜明的意境存在。
当然了，网上的一些朋友他们也不是写诗的专家，写起诗来只求平仄，不求对仗、不会讲究诗要突出鲜明的意境，所以
他们写出来的诗只求平仄，就认为是好诗了。
其实写诗讲究格律、平仄对我们一般人来说的确很难也。
－－－－－
网友解答：
－－－－－
万事只有开头难，格律也如是道理。作为现阶段的诗词爱好者，我可以肯定地回答，
格律不过小儿科
。
在学习格律之前，首先你要克服自我心理，不要因为书上写的复杂，就觉得掌握很困难。古人学习格律，没有所谓的平仄公式，只凭一句口诀而已。
一三五不论，二四六分明
只要理解这句口诀，就可以掌握基本格律。我把这句口诀定义为［
单双理论
］——
单数字平仄随意，双数字平仄固定
。
我们先来理解［双数固定］的涵义
可以这么说，只要是格律诗，不管绝句或律诗，五言或七言，都有一个共同规律——
双数字都是固定变化的
。
初学者可能对平水韵不熟悉，我用一首新韵写的旧作作为例子。简单来说，［
在普通话中，一二声为平声，三四声为仄声
］。
·［闲庭雨后］·
雨
纵
丹
青
到
晚
收，仄
仄
平
平
仄
仄
平［上句］
斜
阳
落
款
挂
西
楼。平
平
仄
仄
仄
平
平［下句］
别
裁
却
数
积
庭
水，平
平
仄
仄
平
平
仄［上句］
独
剪
黄
昏
云
上
秋。平
仄
平
平
平
仄
平［下句］
通过以上加粗的字体，可以得出这样的规律：
一.［
每一句中的双数字，平仄递变，称为相错
］；
二.［
下句中的双数字，平仄与上一句相反，称为相对
］；
三.［
上句中双数字，平仄与上一句相同，称为相粘
］；
理解这三条规律，格律已经掌握七八成了。
接下来我们再来理解［单数随意］
一般来说，单数字都是可平可仄，但有一个条件：［不能犯
孤平
和
三平尾
］。
［
孤平
］：在押韵的句子中，没有平声相连；
［
三平尾
］：句末连续使用三个平声。
这就是［
一三五不论，二四六分明
］的主要内容，只要理解上面的内容，就已经掌握了基本格律，足够日常写诗使用。
在基本格律之外，还有拗救和变格等知识，有兴趣了解更多诗词内容，欢迎关注
诗词补习班
。
－－－－－
网友解答：
－－－－－
刚才看过这些诗友的回答与论述。虽赞同，但也说得太神秘复杂了。格律诗，顾名思义，就是有规格定律约束的诗词。是不能违犯的。它的基本规矩，就是要遵循一，声律。所谓声律，就是诗中句中的平仄音律。一句中平仄相间。一联中平仄相对。联与联中上下相粘。
二，对仗。绝句可对可不对。律诗，排律必须对仗。顺对，反对，扇对…总之，对仗须词性相同。
三，意境，这就不是固定的公式了。但唯一不要写口号式的老干体。这样的诗是无人读的。诗，不要怕读者不懂。说得那样直白。要含蓄，要诗中有画。让读者去深思，去发掘，去联想，去回味。
上面有的诗友提到一三五不论，二四六分明。这要在句中没有孤平孤仄，三连平三连仄的条件下才可不论。其中还可应用拗救的}法实现你想用字句保留。(主要是人名地名等不可更改字句)
近体诗，容易掌握。这是针对有心人，虚心人，甘当学生不懂不装懂的人。
近体诗，非常难学。这是那些敌神格律之人的结论。他们无视几千年的中华传统文化。异想天开地想自立门派。让他们去折腾吧。
最后，说句真心话告知初学者。首先弄清声律。文字中何字为平声。何字为仄声。再慢慢深入。一年，两年，五年，十年。你会成为一位称职的诗人。
－－－－－
网友解答：
－－－－－
世上无难事，只怕有心人。
－－－－－
网友解答：
－－－－－
写诗讲究格律，不然就不能成为诗，诗词讲究是押韵平仄关联，格律要求平韵升调规则，上半部与下半部对称起句，平韵首尾压韵与平韵关联相配对称，其实掌握了方法要领也不难。
－－－－－
网友解答：
－－－－－
不惊扰别人的宁静，就是慈悲；不伤害别人的自尊，就是善良！云水禅心静湖泊，
雅曲妙音承允诺。
千缕悠思寄流水，
万种风情逝海阔！
青春作伴不须忙
纸墨书香韵味长
若问情怀多少许
诗心画意两相藏。
\n
－－－－－
网友解答：
－－－－－
对于这样的问题，有说难，有说容易，有说小儿科，其实不然，就是现在的小儿科更难。格律诗从古人那个时候并没什么格律，七绝，绝句之类之说，古人不象现在语言平凡，通俗，交流旺盛，语句话多。读书教书都是以唱以哼为主，高了发怒发愤，低了无声不入耳难听见。都在平声中读唱，即使仄声也硬作平声而读，三字四字最易读唱，入课入教，后来之乎者也哉其作句后拖音，声调而之。四字五字诗之初形成，尾字叶韵便唱便记，慢慢就学之深者可以唱儿写之，诗之初来。再长再长，句短意长变为戏文，词之产生，词牌道来。唐宋盛旺，极限顶峰，引响后人，后人划定格律，以之教学。元明清期又增赋等等，但还是吟唱为之。五四运动，文化革新，八古变通俗，诗词也革新了，诗歌涌出。讲到现在，一句话，古诗以唱，格律必从之，有节奏，有韵味，唱好声，韵尾声。在者古人的诗在唱中慢慢顺乎格律平仄，有多少平声现在变为仄声，也就是顺乎自然，随着灵感，好诗及来，自然成格律，自然顺平仄，有多少诗都是自然吟成，至今朗朗上口，好记好背好读，并不是以诗而诗。今天不同了，五十六个民族，各族有各族方言，俗语。南北有南北腔调，东西有东西俗语，家住三五里各住一乡风，家住三五里各住一方言。北京普通话是可统一，方言是不可统一，声调就更不同了。对于方言浓的地方学写格律是比较难的，北方人(北京人)就说写格律容易，容易叶韵，平水韵就是北京方言而来。现在跟古人不同一样，都是以语言交流，教课也是以语言交流，声调总高，问式提式都是高音调，即使是平声字也变成仄声，吟读一首格律诗还要静下心来读，即使你教了，读到大学了，填写一首格律诗还是难的。虽然现在有平水韵，中华新韵，佩文诗韵，南膛北调十八半韵等等。还有什么过去式(字)现在式，古读音今读音古韵读今韵读，更给格律带来难处，平仄也难分清。在者诗韵从来没有落入教学，格律又是古人所做的好诗，万事万物已被诗玩，谁又能格律顶峰呢？就现在新辞新事物重重欲来，今事知识都学不完，谁又去先懂韵，而后去写格律诗呢？现在人(大多数)写格律诗还是难的，近代人都超不过去，更不用说古人了，至今都没有超古人之人，今人写格律只能是个人乐趣，玩玩而矣。特别现在的年青人，世态发展，突飞猛进，跑速飞快，难以跟上步法，思想情绪化高，写诗歌是她(他)们的爱好，合乎她(他)们特长，诗是写事写景写态的，诗歌是写情放压写梦境写远思梦想的，写感情论理的，写内心世界的。大多数人来讲还是写诗歌合乎年青人的灵感，长短不一，无韵可思，无拘无管，没有什么格式，也没有平仄之分，更没有前诗歌来妨。而格律诗就不同了，唐朝诗已尽，宋朝词以玩，元朝曲高峰，明清多如海，而今千亿万，更不用说，书店古文古诗各种翻本，网上老是古文古诗，今天何人能超之，学写格律诗给过分的(诗词大会)复古带来了淡莫化了。不学的人多，学的人少，格律在不学不懂的人中就更难写了，即使会背古诗的人不一定能写一首好格律的诗来，更不用说能现场作首格律平仄诗。另外，诗是灵性之产物，灵感是好诗之本，立时可记，失之不来，如要去按格律，求平仄，有时时间不及也。在以平仄为一字而失诗意，不按平仄而失格律，为诗而诗，为平仄而平仄诗读好听，其实失意，诗就带上朦胧色彩，而去猜意仿意去读思，在现在的诗赏析中，多少是硬加解说的。在者，二人转语，美文，心语，劝世文，顺口留，世态谣等等多多新起。抓心，好听，搞笑，现实，给人们的记忆优新，落印根固，灵感产生而它们也，激语也吟喊它们也，对于格律就更淡莫化了。世代更发展，新事物多多来，学以更博深，更难学止尽，谁又能过此关？谁又能懂到顶端呢？格律你先进博物馆吧，研究考古学习，诗歌也跟着去，顺口留也随着你来，其也一个一个后。旧的让概去了，新的我们又迎来。你那已千年了，新来的，这个多鲜艳啊！
－－－－－
网友解答：
－－－－－
你若掌握了古诗词的章法，那格律、平仄也就不难了。难的是你要深达词义，不但要懂得平仄相对，还要懂得词性、语法句式也要相互应衬。才能做到合律，做到工整对仗。这点是最难达到的。
你看看人家的对仗句：
“两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。”
∥
“窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。”
(好好琢磨琢磨这些句子吧……)
－－－－－
网友解答：
－－－－－
写诗讲究格律、平仄当然并不难，但难的是运用。往往为了拼格律、凑平仄而颇费脑筋，甚至于搞得兴味索然。我们做人最理想的境界是什么？洒脱。写诗呢，当然也想写得洒脱，但又受缚于格律，仿佛被绳子捆住手脚，最终落得一身“诗骚”，何言洒脱？余幼时即写诗，但讨厌格律，有时故意“破律”，曾被父亲和祖父骂作“不成器东西”。父亲和祖父早已不在，缅怀先人凄切切，再不成器愧为人啊！
－－－－－
网友解答：
－－－－－
我觉的不是难不难的问题，是你重视程度，我谈我的看法，也没工夫引经据典了，晚上眼不好，写的慢，就用大白话说吧。我们如写对联，对联有宽对，即上下联韵律可放松一些，可按古四声韵，严格对就得查韵律表了。但诗，如五，七律，绝句，必须严格按韵律写，因唐代律诗，绝句会流传就象现代通俗歌曲一样传唱，韵律不对会有拗′口。古诗词集上，每诗最后一字，收字就标有声韵。如准确要查工具书，查平水韵(唐)，现在有\"中华新韵，十八韵(还有十四韵)。我就赞成一些文豪，就反对太古板，死扳，不赞成年青人学古体诗，受约束，我觉得写诗对句该严地方必严，诗格律不能变，名种格有公式可查，你查五言，七言古诗，五，七律词，绝句格式公式可知。但出句给出的要求不能变，如拆字，嵌字，偏旁部首，要对应。而韵律我不愿费劲查表，自已读之上口，不是拗绝，拗句，昂扬起伏，平仄对应，好听顺耳即可！再一点我用声韵十三辙多些，广谱宽松。只有常看古诗，常念古诗词，多写，熟能生巧。年令大思缓手慢，错字连篇，写之不易，有不对之处切莫笑话，度人为上！
－－－－－
网友解答：
－－－－－
诗是语言的精炼体，平仄是文字在语言修辞中，起到了抑扬顿挫的发声韵律。故在格律诗中，平仄就显得尤为重要。平仄入门并不难，难就难在如何让他在语句的结合中起到应有的意境和精炼。
古人妙句往往是在唱和中，不经意间就形成了流传千古的绝句。而现代人写诗往往是刻意模仿古人的平仄格律，但怱略了诗意。头条上就有很多人写诗，为了迎合平仄，而不故意境生搬硬套古诗的平仄，整体诗读下来不知所云者众多。因此平仄语法也应在新时期文化中不断的精进更新，灵活运用才不失为一种文化传承。
另外，一首好诗或一遍好的文章，或许在当代被一些自诩为格律控们，喷得一头雾水，但我认为好的作品不一定流传于当代，大浪淘沙，洗尽铅华，或传于后世也未必不可。唐宋时期的格律未必就适合当今之诗风诗韵。总之万物没有一层不变之定律，灵活运用才是王道。个人浅见，谢谢条君相邀，就这点墨水也写不出什么高深的理论，图一时嘴快尔
------------------
推荐阅读：
下一篇： 金陵十二钗正册都有谁？
