现当代有哪些人的古诗词造诣不逊色于古人？
现当代有哪些人的古诗词造诣不逊色于古人？
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我认为现代、当代的人古诗词只有毛泽东主席的诗词不逊色古人，而且有的大范围的超越了古人。因为他在写诗词时运用的是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作手法，写出一部中国脍炙人口的诗词作品。下面我来说说毛主席诗词的现实意义和艺术境界。
毛泽东诗词是怀着巨大的诗的激情，按照写诗的艺术规律，运用形象思维创造出来的。
著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和个性。在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外。”
毛泽东要求文艺家“用辩证唯物论和历史唯物论的观点去观察世界，观察社会，观察文学艺术。”毛泽东诗词正是运用这样的世界观分析和表现社会生活的光辉的典范。
比如在《西江月·井冈山》中，毛泽东高度评价了军民团结一心，\"众志成城\"在战胜敌人中所起的决定性作用，这是他对群众力量无比信任的群众观点的强烈表现。相信群众，热爱群众的思想，就像一条红线贯穿于毛泽东诗词之中。
毛泽东诗词具有深刻的哲理性。《七律·人民解放军占领南京》写道：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这就是说，宇宙间无穷无尽的事物都要经历产生--发展--消亡的过程，都是作为过程而存在的。
正如马克思所说，“世界不是一成不变的事物的集合体，而是过程的集合”，人类社会同样是如此。沧海与桑田总是更迭着的，新生也总是战胜腐朽。正是“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”，“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”。
毛泽东是一位伟大的马克思主义的理想主义者，他在诗词中热情地讴歌革命的人生理想，赞美为实现理想而进行的壮丽的斗争。
《七律·长征》是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的诗歌典范。它既写出了红军长征所经历的千难万险，又把红军为了实现北上抗日的革命理想而排除一切障碍，不怕牺牲的崇高精神发挥到极致，达到了内容和形式完美的统一，可以称之为艺术精品，千古绝唱。
《七律.长征》诗的题材是从二万五千里长征的斗争生活中提炼出来的，但是诗人并没有刻意渲染战争的残酷与牺牲，而是集中笔力表现了长征取得胜利，实现了革命理想的喜悦和对于艰难困苦的蔑视。
在毛泽东诗词中讴歌人生的革命理想，战胜困难的警句，时时出现，美不胜收。如“不到长城非好汉”、“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”、“欲与天公试比高”、“风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途”、“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”、“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”、“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万埃”、“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”、“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。要扫除一切害人虫，全无敌”等等。
在那月没星沉，夜色如磐的日子里，这种革命理想曾像熊熊燃烧的火炬，照耀着人民前进的道路；在那电闪雷鸣、暴风雨来临的时候，这种革命理想曾像展翅高翔的海燕，呼唤着人民向黑暗、腐朽的势力冲击；在那硝烟迷漫、战火纷飞的岁月，这个革命理想像嘹亮的号角，鼓舞着人民去奋勇杀敌；在当前建设有中国特色的社会主义现代化的历史阶段，这个革命理想则像振奋人心的金鼓，催促着人民去乘风破浪，锐意改革，创造奇迹。
毛泽东1928年在井冈山创作的《西江月·井冈山》，连同他在这一时期创作的《清平乐·蒋桂战争》、《采桑子·重阳》、《如梦令·元旦》、《减字木兰花·广昌路上》、《蝶恋花·从汀州向长沙》、《渔家傲·反第一次大“围剿”》、《清平乐·会昌》等九篇精品构成了一组气势雄伟，笔力千钧的井冈山道路的胜利凯歌。
这一组意境超拔，诗采飞扬的词，多是“在马背上哼成的”。它们是伟大革命领袖的战斗豪情与杰出诗人的创作激情浑然一体结成的革命诗词的奇葩。
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现当代最伟大的诗人非毛主席莫属，他老人家的诗词，真可谓是纵横捭阖，豪迈万千，放在宋朝，绝对不输稼轩东坡，如若放到盛唐，也可与李白杜甫争雄！
下面就看一下毛主席的诸多诗词中最有代表性的几首，来一起瞻仰毛主席的才华。
咏蛙
独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。
春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。
1910年，毛泽东考入湖南省湘乡县东山高等小学堂，当时毛泽东年仅17岁，告别父母，离家上学，年纪虽小，壮志满怀。在刚到学校开学的时候，写下了这首七言绝句。
(16岁的毛泽东)
没想到这首诗被该校校长和国文教员看到了，他们十分高兴，连连惊呼：“我们学校录取了一名旷世之才！”
这首诗虽短且稍有稚嫩，但是那种放眼天下，舍我其谁的气势已经跃然纸上，十七岁就胸怀天下，真不愧是伟人！
(17岁的毛泽东)
沁园春·长沙
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
这首《沁园春·长沙》可能是我们最熟悉的毛主席诗词之一了吧，这首词是毛泽东于1925年晚秋，离开故乡韶山，去广州主持农民运动讲习所的途中，途经长沙，重游橘子洲时所作。其时，青年毛泽东面对湘江上美丽动人的自然秋景，联想起当时的革命形势，写下了这首词。
(青年毛泽东)
这首词上阙描写了橘子洲头的壮丽景色，下阙描写了当初毛泽东求学之时，和同学游橘子洲头的场景，当初的毛泽东意气风发，正如词中所写“恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。”
(青年毛泽东)
如今，毛泽东领导的农民起义正处于关键时刻，面对国内严峻的革命形势，毛泽东仍然对革命满怀信心，对中国的未来充满希望，最后一句“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”个人认为可作为千古佳句，即便是出色的唐诗宋词也绝无出其右者。
沁园春·雪
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
这首词，可谓是毛主席知名度最高的一首词，这首词是毛主席于1936年2月在陕北触景生情写成的。后来1945年毛主席因国共谈判到重庆，应民主人士毛泽东的好友柳亚子索句时，就将此词抄赠给他，在报端披露后迅速在重庆流传，轰动一时。
(在延安时的毛泽东)
这首词立意高远，气势磅礴，即便是从古至今把所有的豪迈诗词放在一起，书生个人觉得这首词也足以独占鳌头！
1936年，正是抗日战争最艰难的时候，我中华大好河山，竟然被日军蹂躏，虽然此刻大雪封山，道路艰难，但是总有日出的时候，“须晴日，看红装素裹，分外妖娆！”一句写出来毛主席对抗日战争必然取得胜利的自信和对中国未来的美好规划。
(老年毛泽东)
下阙毛主席谈古论今，秦皇汉武，只懂得穷兵黩武，却不谙治国之道，唐宗宋祖也不过是一介武夫，“一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，这些英雄的历史人物都已经过去了，要创造一个新时代，开创新中国，还要看今天！
(开国大典上的毛泽东)
这首词真可谓是词坛巅峰之作，柳亚子先生看过之后，惊叹道此词乃是千古绝唱！绝对是前无古人后无来者的千古佳作！
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最喜欢《沁园春长沙》。每次遇到困难挫折时，只要一想起这首词，就觉得又重新找到了力量。它就像是一剂良药，专治悲观颓废心情不爽。在世人眼中，那些容易勾起伤怀的事物，如寒秋，寒冬，坑坑洼洼，在毛主席看来，都是充满希望和活力的。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流，鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由，这是一副多么美好奇妙的景象，一副多么让人提神醒脑的画面！指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯，这句话读来特别解气，特别酸爽，比李白东坡鲁迅的诗词更加痛苦十倍百倍！曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！这句话又给人以无限遐想和巨大鼓舞！我认为这首词是古今第一励志名篇，无论男女老少都能得到它的鼓舞！当然，如果这首词非毛主席所写，大家可能也就不觉得有何奇特，正是因为毛主席不同凡响的经历和成就，才能让人感受到它的大气磅礴！可话说回来，除了毛主席，又有誰能写出这样的文章来呢？
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毛泽东的文学造诣可谓空前第一家，无人与之平分秋色，诗词言志，他在历史的狂涛巨浪中炼就了伟人勇立时代潮流，敢当弄潮儿的经天纬地之才和胸怀宇宙之志，才能写出也才能敢写出《沁园春，雪》等轰动世界的警世之作，抒发其战天斗地，力挽狂澜的大无畏精神和自信的乐观主义信念。史上只有曹操的《观沧海》和苏东坡的《念奴娇，赤壁怀古》等为数不多的名作与之可比亦却暗然失色。毛泽东才是中国历史上真正的文学泰斗，诗词巨匠，论文可与鲁迅并称而齐名，皆大文豪也！
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现当代毛主席的诗词不但不亚于古人，而且远胜于古人。我个人认为毛主席的：《沁园春.雪》《菩萨蛮.大柏地》《卜算子.咏梅》《浪淘沙.北戴河》《西江月.井冈山》《沁园春.长沙》《忆秦娥.娄山关》《采桑子.重阳》《蝶恋花.答李淑一》《清平乐.六盘山》《念奴娇.昆仑》……都是不可多得千古绝唱！
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毛主席的诗词造诣不逊色于古人，更胜于古人。毛主席的诗词大气磅礴，蕴含着无穷的力量！字里行间精气神十足，恢宏雄壮。鼓舞人心，激人奋进！这一点是古人无法达到的境界和高度。
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现当代诗词造诣不逊于古人者当首推毛泽东。
毛泽东自认为其词比诗好，代表作有《沁园春·长沙》《沁园春·雪》。
毛泽东之外，却再也想不到第二人。鲁迅旧体诗也不错，但毕竟信笔偶成，不以诗为写作主业。有人认为陈毅诗好，其实陈毅连格律都没入门，除了《梅岭三章》，佳作并不多。
毛泽东说，董老善五律，剑英善七律。董必武的《赠中学生》叶剑英的《八十抒怀》曾入选课本，确实不错。其余不知。
民国期间有个古体诗词的庞大作者群——南社，他们的社刊也叫作《南社》，经常发表社员作品。其中比较著名的社员有柳亚子、汪精卫。
柳亚子一度为南社领袖人物。他经常与毛泽东唱和，他曾写诗《感事呈毛主席》抱怨说：开天辟地君真健，说项依刘我大难。毛泽东劝他：牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。柳亚子虽然有文人脾气，但是他也算有眼光的，他是最早将毛泽东和孙中山相提并论且赞誉二人为中国列宁的人。1929年，南京中山陵落成，柳亚子在一组《存殁口号五首》诗中，将孙中山与毛泽东并列，推举甚高（录一）：
神烈峰头墓草青，湘南赤帜正纵横。
人间毁誉原休问，并世支那两列宁。
诗尾特别注明：孙中山毛润之。
1929年，大革命刚刚失败不久，共产党遭受重大打击，毛泽东还不是共产党最高领袖，诗人就有如此先见之明，的确了不起。
后来，重庆谈判期间，也是柳亚子向毛主席索诗，才使得《沁园春·雪》风行天下。据说柳亚子看到毛主席的诗拍案激赏，立即和了一首，拿去发表。柳亚子本想将毛词和他的和词一同发表，但是重庆的报纸不敢发表毛词，只发表了柳的和词。许多人是看到柳词，才想一睹毛词风采。后来，《新民晚报》主编几经辗转得到毛词的手抄稿，公开发表，立即轰动渝城。后来的事大家都知道了，国民党组织了一大批御用文人写和词，极尽粗鄙谩骂之能事，可惜这些和词都被抛进历史的尘埃。
毛泽东的另一位经常唱和的诗友是郭沫若。郭沫若写诗词恐怕是“政治需要”，他治学有方，学养深厚，短时间摸清诗词门路并不难。至于水平，不说也罢。
南社成员诗词造诣不错的人不少，只是诗词式微，大部分作品知名度只限于本社，了无影响。
当代写旧体诗的也为数不少，网络的兴起让所有人都可以发表“作品”。我也曾经参与成立过诗社，但是很快就厌倦，逐渐不再主事。加入的各种诗词QQ群、微信群能退的都退了。因为，直率地说，写得好的没几个，味同嚼蜡，不忍卒读。原因在于，大部分人创作态度过于草率，或者视同儿戏，写完看都不看就丢进群里，别人再配合点赞、鼓掌，其乐融融；或者以文字游戏为乐，格律都没理解透彻，就醉心于轱辘体、回环诗、宝塔诗等等异体诗，误入歧途；或者干脆就是溜须拍马的互相唱和，你夸我是当代李白，我夸你是杜甫再世，缺乏真情实感；或者有些自认为水平高的，卖弄才华，以仿古的“塑料花” “假古董”博取喝彩。前二种情况以初学者居多，后二种情况以资深玩家居多。这些行为偶尔为之未尝不可，泛滥成灾了就直让人呕吐。
网络之外，现实中也有不少诗词组织。我本人就是中华诗词学会资深会员。《念奴娇·追思焦裕禄》传颂后，《诗刊》社特意出了子曰增刊，专登当代诗词。可以说，《中华诗词》《诗刊·子曰增刊》算是当代诗词水平的集中体现，里面确实有优秀作品。
其他省市级的诗词协会，大多是后官场组织。退休老干部们不甘寂寞，在各种协会发挥余热过官瘾，像诗词协会这种无编制、无经费、无刊号的草台衙门，也愣能将风雅之事搞得明争暗斗、欺世盗名，想想也是够了。
此外的各种诗社、协会等组织，虽官风不盛，却成员涣散、水平有限，或自娱自乐、盲目排外，难成气候。
诗词创作需要深厚的学养功底，正如鲁迅所言，好像煤的形成，付出的那么多，得到的只是一小块儿。现在人心浮躁，踏踏实实做学问的不多，倾注毕生心力在诗词这样冷门学问上的更少，加上时代的变迁，读者的匮乏，写不出好诗来也不奇怪。
奇怪的是，凡这种诗词作者，水平不咋地，却特别容易眼高于顶，文人相轻。一个新韵旧韵就能吵得天翻地覆，最后演变为问候各自老母。
我记得当初周啸天获鲁迅文学奖，网上炸了天，有些人便自信满满地把自己的诗晒在网上，声称要请大家看看，比周啸天强百倍。深圳大学的某副教兽更是以“正宗”自居，着古装，捧线书，名、字、号俱全，自称名家关门弟子，私下里却是一个动辄满口污言秽语的伪君子。这种人又岂能写出好诗，只配活在垄断资源相互吹捧的小圈子里。
诗词之不景气，甚矣。我虽写诗词，但早已厌倦所谓交流，有感则发而已。即使应酬，也绝不在毫无感觉之时强行凑韵，别人索诗，我都会告知等的时间可能会久一点儿。
所以，现当代诗词造诣不逊于古人者，毛泽东一人耳。不逊于古人的作品倒也偶有所见，但只是某人某时妙手偶得的得意之作，不足以支撑其整体水平，成为“造诣不逊于古人”的当代诗人。
我学诗词经历了从古溯今的过程，草草数言，可谓二十年之目睹怪现状。
以上，谨答。
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诗词可以说随着清朝的覆亡一起被埋葬了。五四反传统，古诗词不可避免。而且为了区别新兴的自由诗，曾经无比辉煌的古典诗歌被称作“旧体诗词”。仅仅从这个称呼，就能感受到那种腐朽的古董气息。可见当时诸贤对诗词的态度。
如果说宋以后诗词就失“势”了，明清以来，“术”的层面上还偶尔能冒出一两个天才，让人眼前一亮，那么从五四后，诗词无论在现代文化的承载上还是时代艺术的融合上，完全边缘化，沦为自我消遣的赏玩。诗词再也不是具有公信力的文艺形式。诗词已死并不是一个新的话题，最起码在五四那一代人看来，它早该死了。
100年来，它也确实没有活过来。整整一百年，就只出现了一个有影响力的品牌——毛泽东诗词。全新的题材，极富时代气息的情境与语言，鲜活又不失诗意的表达，“红旗”的专属意象，前无古人的境界，这些都使毛泽东诗词成为现代诗词仅有的异数。他当然是诗词不逊于古诗词的首先一人。
与
毛泽东同时代的聂绀弩
，有旧体诗集《散宜生诗》，一度也颇有影响，才气造诣也不下古人，诗风人格很率性统一，看他写的七律《挑水》，便知其诗大概。类似的还有《削土豆伤手》等。
[现代]聂绀弩
这头高便那头低，片木能平桶面漪。
一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。
汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥。
任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼。
诗人常常以极不起眼的小事入笔，切入新的角度和有趣的联想，确实有一些新颖的地方。但多了就滥了。加之散文化较多，常常不免带些打油的色彩。他的诗格调是硬伤。
除此之外，
民国时代的苏曼殊
才情最好，可惜无甚创见，加之去世又早，年仅34岁。七绝为其拿手。
《过若松町有感示仲兄》
契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。
无端狂笑无端哭，纵有欢肠已似冰！
鲁迅虽有一些传诵之作
，却属于玩票性质，连上他的几首新诗不过60多篇，打油占到一半以上，写出功力的十来首样子。
郁达夫写得多
，800多首诗词，为人传者，不过一句“曾经酒醉鞭名马，生怕情多累美人”。弘一法师李叔同也擅诗词，最为人熟悉的经典作品《送别》，却是一首歌词。民国作家几乎或多或少都有一些诗词，却也基本都出于雅趣，绝少专营者。
《南社》的存在显得有些逆潮流。掌社人
柳亚子活跃一时
，专意于旧体诗词的创作。一生有诗7000多首，竟无一名作，若非跟毛泽东有几首唱和，几乎为世人忘却。
被称为“近三百年来最后一位女词人” 的民国传奇女子吕碧城，也是民国时期黄金剩女。诗词没少写，却远不如她一段自论择偶的话令人知悉：
生平可称心的男人不多。梁启超早有家室，汪精卫太年轻
；汪荣宝人不错，也已结婚；张謇曾给我介绍过诸宗元，但年届不惑，须眉皆白，也太不般配。
我的目的，不在钱多少和门第如何，而在于文学上的地位，因此难得合适的伴侣
。
女神很狂很自恋，但她确实有这个资本。你看她的《清平乐》，不愧为20世纪三大女词人之一。
《清平乐》
【清末】吕碧城
冷红吟遍,梦绕芙蓉苑。银汉恹恹清更浅,风动云华微卷。
水边处处珠帘,月明时按歌弦。不是一声孤雁,秋声哪到人间？
提到她，也就想到了
革命女侠秋瑾
。民国时期，吕碧城与秋瑾并称“女子双侠”，两人交情匪浅。鉴湖女侠同样雅好诗词。《秋瑾诗词集》展示了一代侠女的巾帼风范。她的七绝《对酒》，写得爽快：
不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。 一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
最后再说当代，有个叫赵缺的，发起了新国风创作，还有一个女词人，人称当代李清照的，笔名“空林子”。两人诗词水平颇有修养。如下两首：
推销员赵缺
领带西装正，摩丝短发匀。
喜忧皆是笑，过往尽为宾。
苦挣三餐费，闲谈百万薪。
深宵思故里，不许此身贫。
七律致李讷女士 空林子
芳心岂敢继雄才，荡尽浮华境界开。
纵使风云留雨露，可怜烟火化尘埃。
病床久绝闲人探，深院难逢故友来。
一任传奇天下著，也无欢喜也无哀。
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谢谢邀请。我认为，现当代我们伟大领袖毛主席的古诗词不逊色于古人。不但不逊色，从气势上和手法上还超越了古人。毛主席怀念杨开慧的词《蝶恋花、答李淑一》开悼亡诗之先河，把一首悼亡诗升华到描写革命烈士的颂歌。充满了对亲人的怀念，对革命烈士的赞叹颂扬，全诗革命现实主义和浪漫主义相结合，充满了想象，比喻。一个失字高度概括了革命夫妻的纯真爱情和革命的战斗友谊，一个骄字在杨的前面组成骄杨二字表现了作者对亡妻的赞美，钦佩和崇高的敬意以及深刻热烈的爱。对失去一位令人骄傲的革命伴侣深感痛惜，作者把失去亲人与战友的悲伤及深情融化在诗歌里，没有一个悲字，没有一个爱字却把悲伤怀念和爱的心情发辉到了极致。是一首令人读后感人致深的千古绝唱。
我失骄杨君失柳，
杨柳轻飏直上云霄九。
问讯吴钢何所有，
吴钢捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广䄂，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿做倾盆雨。
接着用浪漫幻想的手法描述，杨柳二人的忠魂摇曳着轻轻飘上了九重天宫。又飘到了月宫，见到了吴刚，在白玉盘里，且问月宫有什么哪？吴刚捧出了珍藏已久的稀有的桂花酒，招待二位烈士。神仙也敬佩崇拜英雄。这是作者在悲伤时的美好希望，在神奇的神化世界里，仙人吴刚热情的接待也是作者的希
冀和期盼。美丽寂寞的嫦娥也钦佩两位英雄，为他们的忠诚灵魂热情讴歌，在万里长空的舞台上，长舒广袖翩翩起舞。忽然得到人间已经推翻了国民党反动派的统治，取得了革命胜利的好消息时，高兴的泪飞化雨，倾盆而下。诗人满怀激情一边怀念，一边也抒发了对革命取得胜利的无限感慨和颀慰。把夫妻的情感和革命事业联系到一起，升华到一首哀婉的颂歌，惊天地而泣鬼神。把浪漫主义和现实主义写作手法融汇贯通。生动感人，读了使人潸然泪下。
诗歌背景:一九三三年，杨开慧密友李淑一得知丈夫柳直荀牺牲，悲痛万分，随赋诗一首《菩萨蛮，惊梦》一九五七春节给毛泽东写信时附上这首诗，毛主席五月回信时写就了《蝶恋花，答李淑一》这首好词。
如果说元稹的，曾经沧海难为水，除却巫山不是云和苏轼的，十年生死两茫茫是悼亡诗的翘楚，那么毛主席的，我失骄杨君失柳更胜一筹。前两首只是写怀念亡妻的儿女私情而毛主席在怀念亡妻和战友的同时，也把这种情感融于轰轰烈烈的革命事业，表现出一代伟人的博大胸怀和浪漫情怀，把悼诗写成忠魂颂歌的音乐华章，让人耳目一新，实在了得。所以说毛主席的词不逊色于古人，并创新超越了古人，数风流人物，还看今朝。
原创作者顾作娟，图片来自网络侵删。
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现当代写古诗词的也有不少，比较有名的是柳亚子先生，郭沫若同志，还有其它不甚出名的就不需要再提了。他们的诗词造诣 和古代的名诗词比较还是逊色一些的。但是，有一个人的诗词造诣完全可以和古代名诗词媲美，这个人就是我们的伟大领袖毛主席。毛主席的诗词气势之磅礴，造诣之深，艺术之高，是前无古人 后无来者的。
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大千世界中每个人每只动物每只鬼都是
在轮回中来到这个世界的。四大皆空，
唯有因果不空，唯有因果相续不断。
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