鉴定古瓷时经常提到胎足干老，麻烦详细介绍一下什么是干老？

2025-01-08 22:10:01 浏览：1

鉴定古瓷时经常提到胎足干老，麻烦详细介绍一下什么是干老？

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网友解答：

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古瓷器胎足末上釉部分显得干老，实际上说的是古瓷发展中早期胎体的粗砺干涩。由于当时釆用的瓷土并非景德镇优质的高岭土，瓷土中杂质较多，尤其是含铁造成胎体烧结后发暗红色。所谓金丝铁线与铜口铁足都与此息息相关。而现在的仿品反而无法寻找古时的瓷土，大部分中低仿靠上色来遮掩，并不难于分辨。其实古瓷鉴定并不一定局限于气泡.开片.或出土使用痕迹，审视古瓷是一件综合的美学欣赏。古人制作瓷器不是大机器生产，即使是同类型器皿也有细微的差距，存在着手工制作的痕迹。他们不存在赶工，每一件都用心来完成，我们今天看古瓷就会发现，每一件都有神魂，有天人合一的境界。用通俗的话说就是自然.协调.多一分肥，少一分瘦，与天地万物融为一体，出乎其类拔乎其粹。而单单凭一两项标准断老，往往会误人误已走到邪路上去。真正大家看古瓷是与古人神会，在精神层面互通交流而产生的明悟。

下面几件古瓷为个人收藏，大家看看对胎足干老的印象。对与不对老与不老大家说了算。

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网友解答：

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瓷器的胎质是由瓷石、瓷土制作而成的。其中的瓷石是一种由石英、绢云母为主要构成、并含有若干长石、高岭土等岩石状矿物。

我国很早就利用瓷石来制造瓷器，基本上都是用瓷石作为原料，如南方的越窑系、龙泉窑系以及北方的众多窑口。

而瓷土是由高岭土、长石、石英等组成的已风化的次生土矿，主要成分为二氧化硅、二氧化二铝、并含有少量氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钠、氧化钾等。其可塑性能、结合性能以及耐火度均较高，是我国明清时期制瓷的主要原料。

未施釉的瓷骨为胎，

按照胎的瓷泥粗细和呈色又分为瓷胎、浆胎、瓦胎、石胎、铁胎。普通瓷泥做胎为瓷胎；将瓷泥用水搅拌，取其浑浊状液沉定下来的细粉做胎，此胎为浆胎；瓷土较粗的胎为瓦胎；笨重而坚实的胎称为石胎；胎质呈铁色的为铁胎。

鉴别瓷器的新老，要观察瓷器的露胎处，特别是底足，非常重要。与

“胎质干老”

对应的是

“胎质显湿”

，所谓，一“干”一“湿”，也就是一“老”一“新”，这里的“干”与“湿”并不是指水分，而是根据瓷器露胎处判断瓷器新老的一种直观的感觉，也就是所谓“老气”。

一般来说真正的古瓷，其露胎处有胎骨老化以及自然磨损的现象，也就是说，元代及以前的瓷器胎骨以及底足看上去比较干酥，这与新仿瓷器胎子显得硬（湿）是不相同的；明清瓷器的胎质，看上去比较细腻坚致，有润心之感，较之新仿瓷器的湿硬，略显干燥不够润滑。

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网友解答：

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今天本人拿着自己一件元代之物作为讲解典型的例子来说道说道这个事情。

首先在这里我得感谢悟空的邀请问鉴定古瓷时常提到胎足干老之色，是何原因？请介绍一下什么是干老。

作为鉴别古瓷中的干老之色是指岁月风化所留下岁月沉轮。几百年或者千年的岁月为古瓷底胎上打上的烙印。说白了就是老化的本来面目。每一件古瓷都有自己从制造到使用都有自己的经历和过程。经历了岁月风霜和空气的风化成度来证明古瓷的真实性。如图中本人所藏元代之物绿釉麻白兰草礶一样。久经岁月风霜在近千年的风雨中留下该有的气息和面目。

如瓷器本身的工艺和制作过程留下了古代家用的器械的瓷历。为历史文人生活文化应用的真实足迹。我们可以从瓷器的瓷面上可以直接看到老去泡眼。

世上任何东西包括动值物，物件都逃不过被老化这一事实真相的过程。东西老不老化东西自己会告诉世人这个现实的真相，把它该有的气息呈现给世人或者鉴定者。

不是由某些人去卖弄文化知识的要点。是制造都有自己的文化，背景和当时年代所暴露时代该有的风格和韵味。

东西摆在上面，我们都能知道这个瓷器上的制造风格和工艺和老化的成度是否真的到代。它的面像点直观感觉就可以告诉我们它是否真的古瓷！

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网友解答：

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而作为收藏者的我们，在鉴别瓷器的新老上，除了观察瓷器的露胎处之外，瓷器的底足也是十分重要的。而在古瓷鉴别中与“胎质干老”所对应的则为“胎质显湿”。也就是收藏者们口中所谓的一“干”一“湿”或一“老”一“新”；“干”即指老，“湿”则为新。值得收藏者们注意的一点是，老李这里所讲的“干”与“湿”并不是指古瓷中所含有水分的多少，而是指收藏者们在观察古瓷底部胎质过程中的一种直观的感觉，也就是收藏者们口中所俗称的“老气”。当收藏者在观察一件老瓷器的露胎之处时，他所给人最为直观的一种感受就是“干”，而一件新瓷的漏胎之处就会给人一种“湿”的感觉。下面图片有一老一新，大家探讨一下，哪个是干的，哪个是湿的

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网友解答：

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网友解答：

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鉴定古瓷时经常提到胎足干老，麻烦详细介绍一下什么是干老？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

鉴定古瓷时经常提到胎足干老，麻烦详细介绍一下什么是干老？

“鉴定古瓷时经常提到胎足干老”，其实“胎足干老”为“宏观特征”，绝对不是不可逆、不可仿、不可复制和无可取代的本质性、规律性、真理性特征，而完全是可逆、可仿、可复制和可取代的“宏观浅表特征”而已，也就是说“胎足干老”者或许是老瓷器，更或许是新瓷器，那么，突出强调“胎足干老”又有什么具体的意义、价值和作用呢？

“胎足干老”只不过是出自于小农意识、小农经济、小农认知的抓住一点不计其余的“蒙、猜、估赌、撞大运”的所谓“传统瓷器宏观特征眼鉴学”的一孔之见、一己之见而已，只能适用于“私鉴私藏”也就是“谁鉴定谁购买谁收藏”的领域，因为这一领域根本不需要任何理由，所有的所谓理由都不过是自我心灵的一种自我安慰、抚慰和慰藉而已，无关是非对错！

但可惜现在的具体情形确是，“学腐帮”、“技腐帮”、“师腐帮”们却公然“私器公用”，堂而皇之地把“传统瓷器宏观特征眼鉴学”这种原始、野蛮、无能、无知、无识、无道、无德、无耻之极的垃圾货色登上了“公鉴众藏”、“公鉴共藏”与“公鉴公藏”得大雅之堂，并且兴风作浪、颠倒黑白、指鹿为马、甚嚣尘上！中国文化死绝了吗？中国文人死绝了吗？否则何至于此？

所以，我强烈建议并呼吁，向“胎足干老”、“胎足油润”、“胎足细润”这种描述都既对又不全对，没有什么实际区分、甄别和鉴别意义、作用和价值的说法、观点和看法，还是谨言慎行者为好，否则一旦教条化、绝对化、机械化，就将害人一大片。

当务之急，还是要迅速解决鉴定依据、鉴定尺度、鉴定标准、鉴定规则、鉴定程序、鉴定结论和鉴定责任的全行业、全中国、全世界的统一、一致和通行通用问题，只有找到本质性、规律性、真理性的鉴定依据、尺度、标准和规则，才能一统鉴藏界的“度量衡”，而只有统一了鉴藏界的“度量衡”才谈得上鉴藏界真正的春天。

上几件古董瓷器，可见无论“胎足干老”与否，都不影响瓷器的真实性、典型性和时代性！

元代中早期神级臻品釉里红缠枝花卉凤凰纹兽耳特大蒜头瓶。

“大明宣德年制”青花双圈六字双行楷书款神级臻品霁蓝釉留白三鱼纹马蹄尊。

北宋吉州窑神圣之品黑釉外鹧鸪斑内剪纸三兔纹鸡心碗。

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网友解答：

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谢谢邀请:鉴定古瓷到代胎足干老，不到代湿新的看法鉴定方法各有不同的理解，这就要看玩家，鉴赏家的资历和雄厚的阅历功底了，慧眼识真，不是一句简单的禅语，看过几百件，上千件，真品的型，釉，彩，画功，胎土，胎足，反复比较，鉴别真假干湿，或被打眼，欺骗，经济上损失惨重，打掉的牙齿咽下去，反复锤炼得到的经验，慧眼。胎土的窑口，生产地不一样，胎土颜色不一样的，时间，时代不同胎土的分子结构不同，比如说，元代，前期的麻仓土，土质里面有细小的黑此点，因为技术工艺达不到不能解决这一难题，后来的磁石十高岭土就解决了麻小黑点的问题，胎土洁白坚实。瓷器出窑后，一百年，二百年，七八百年，瓷器表面，内部受日月星辰热温，干燥气息的侵蚀，瓷器内部分子变化，分化，干裂，水沁，土沁，气候温度的沁蚀，的变化，和几十年刚出窑的瓷器变化干老，湿新的变化是有很大的区别的，作旧，换老底，各种变化的仿古作旧，变化了外表，内心内部是变不了的，有深厚经验的人，一眼看穿，作旧变化的手法，骗人眼目的手段。有道是画虎画皮难画骨，知人知面不知心。胎土，底足的干湿，老新就是瓷器

虎的骨，和人的心，不可轻视的重要环节。

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网友解答：

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古代瓷器的胎是高岭土，经过上百年的时间肯定无比干燥，现代瓷粉做的胎质不一样，用高岭土仿制的瓷器胎很湿润。图一二三是老胎的底，图四是新底。

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网友解答：

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看瓷器胎干釉酥。元青花釉里红红叶绿花大碗

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网友解答：

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