孟繁禧才是真正的当代欧楷高手,为何没有田英章卢中南名气大?
孟繁禧才是真正的当代欧楷高手,为何没有田英章卢中南名气大?
网友解答:
书法艺术的殿堂是神聖的,也时不时的被一小部分混混给霸占着,他们削尖脑袋,无所不用其极地往里面钻,一旦死后,会被人们毫不客气地像死狗一给拽出来。
欣赏孟繁禧的书法,得从他的老师大康先生说起,大康先生有一方印,语出《老子》,曰“虚心强骨”,这无疑是大康先生对自己的要求和自勉,也是对他传道授业对象的鼓励和基本要求,”虚心容易,强骨很难”,特别是在当今有银子便是王的社会语境之下,“”穷于问道,勿为稻梁谋”,秉持情趣高雅和学问修养,在世风日下的社会磨练、陶冶除自己的人生信条!
孟繁禧先生也是这样的人,一生在“技近乎道”中孜孜求索,不为眼前的浪花虚蕊所迷惑左右,从他的书法作品可见一斑。”路子正
”,吸取了魏晋唐代书法精华,继承了大康书法的雄强厚重,又走出了一条属于自己的路子,作品凛然而不失厚道,所谓字如其人便是这样,这也是他独立于当下漂浮心态,对外界最好的回答。”不浮燥”,虽然说没有某些人社会知名度高,但在业内人士眼中,确有长者之风,令人钦佩!
孟先生学问深厚,涉猎较广,书法四体皆能,这在当今书法界中是比较少的见的!
反观书法红人田先生,靠着半成品欧楷和钢笔字基础打天下。个人标签是:枕腕描摹,雕镂过甚,整齐划人,状若算子,笔法尖薄,气象浮燥。特别是枕腕描字的长期影响,肌肉形成记忆,思维也形成了定势,在后来的行草书写时无法完成:书写的速度,捻管,绞转,飞白等技法。授课时吹嘘应该取法乎上,平时则对不写田字的学生大肆挞伐,这是典型的封建小商人作派,但忽悠传销教学则是现代上市公司CEO的手段!眼光毒到,轻而易举地把书盲忽悠得不知东南西北!可怜天下书盲,被别人卖了还磕着头要求把别人数钱!无语!
”十年树人”,十年过后往回看,田大师会怎样呢?庞中华现在已经在向他招手致意了!
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网友解答:
现在网上评论田先生的字,只要说田字不好,就会招来一大批围攻者!应该说很多评论者与田先生没有什么爱恨情仇的,只是说了自己的看法而已。田先生在楷书上经营了这么多年,在营销上大获成功,其弟子肯定超过古代的有3000人的孟先生!但很多业内人士对田先生还是颇有微词,原因还是出自田先生本人:
一是田先生夜郎自大。觉得自己成就斐然,飘飘然,很多时候大放厥词。
二是不在其位不谋其政。中书协没有田先生的位置,但田先生偏要和中书协比个高低;
三是只重视田楷,把书法唯楷书论!在弟子中灌输写好楷书才是所有书法基础的谬论!
第四……
第五……
所以,网上的一大批喷子,总是叫嚣:中书协,把你们的楷书拿出来亮亮!对批评者说:把你的楷书晾一晾……
殊不知,中国有很多文艺批评家,他们小说诗词写不过莫言,画也画不过刘大为,歌也唱不过李双江,字也写不过王羲之,但他们对文艺作品的点评,确实非常到位!楷书写不好就没有点评你田楷的权利了么?何况点评者的楷书不一定写的不好……
殊不知,中国的书法每种体有每种体自己的基本笔画,自己的基本功!我在网上看过田先生的行草书视频,无论是结体还是书写技法真的很一般一般,到现在还没有见过田先生写的甲骨文、篆书、大草、隶书;既然楷书的基础打的这么好,那其他的书体写起来应该是更得心应手了吧?早就应该创造出田隶、田行、田草了……
殊不知,书法的发展史,至少是先有甲骨文、篆书、隶书……然后才有楷书。甲骨文、篆书、隶书形成时,世上还没有楷书的影子呢,那按田先生的说法,这些应该不算书法,因为没有楷书的基础!是吗?
说心里话,田先生楷书是有功底的,也比较深厚。但从结体上看还有很多不足,并不完美!除了让他洗脑和崇拜他的弟子外,田先生让很多业界人士嗤之以鼻了,但可悲的是,到现在田先生仍没有认识到问题的严重性……
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网友解答:
孟繁禧虽然名气不如田英章、卢中南的大,但是书法水平并不比他们低,名气大很大一部分并不能代表水平就高。卢中南、田英章之所以名气比较大,是因为他们在书法普及方面做的功课比较多,出版的字帖多,特别是田英章更是如此,除了出版字帖还办了很多书法班,可谓桃李满天下,因此名气比较大。
但说起书法方面的实力,其实三个人相差无几,只不过各有自己的特点而已。田英章的田楷可谓是欧楷的简化版和模式化版,比较容易上手学习,因此作为书法的普及教育还是很适合的。
卢中南虽然也是欧楷起家,但是在他的作品中还融入了很多魏晋的风格,在慢慢形成自己的特点。孟繁禧的欧楷也是这样,虽然是欧楷起家,但并没有抱着欧楷一辈子。而是在欧楷的基础之上又遍临诸家,所以在他的楷书上能发现很多古人的元素融合。
从上图中我们可以看到,孟繁禧的楷书作品,虽然还是欧楷的骨架,但是面貌脱离欧楷已经蛮远了,而更加靠近晋人的楷书风格。在取势上,撇的底部远高于捺的底部。转折处直转而下,并没有刻意的顿笔,形成一个圭角。
上图是王羲之的《乐毅论》,我们可以注意观察一下二者体势上有很多共同之处,孟繁禧在用笔上也更加接近《乐毅论》。有的书友说孟繁禧学虞世南,我说那是因为虞世南是王羲之的传承者。
我们在看看欧阳询的《九成宫》,欧楷虽然有王羲之的影子,但更多的是魏碑的一些用笔及体势,而且可以说是隋楷的风格。欧阳询很多撇捺的写法已经不是撇高捺低了,而是撇低捺高,体势给人感觉就是左低右高。而且,欧阳询中宫收得比较紧,而王羲之的《乐毅论》则相对比较疏朗,因此晋人小楷给人感觉是比较萧散的。这一点在孟繁禧的楷书上表现比较明显。
从这些分析中可以看出,孟繁禧虽然是欧楷起家,但并没有停止对书法的学习、探索,而是取法范围更广了,所以他的楷书更加耐看,变化也比较多一些。
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网友解答:
尽管名气不及田英章和卢中南,孟繁禧先生也同样是当代书坛不容忽视的欧楷名家。只要是看到过孟繁禧先生楷书作品的人,大多会有一种惊艳的感觉。不少人都认为,孟繁禧先生的欧楷水准绝不在田英章和卢中南之下。
卢中南楷书
其实,孟繁禧先生在书法界的资历也不浅,早在上世纪八十年代,孟繁禧先生的书法作品便接连在全国书展中亮相。尤其是1988年的“九成宫杯”全国书法大赛,孟繁禧的楷书作品从4万余幅参赛作品中脱颖而出荣获特等奖,一举奠定其欧楷名家的地位。
成名之后的孟繁禧,连续编撰出版了《如何临习欧体九成宫碑》等十余种专著和字帖,并应邀在中央电视台书法技法系列讲座中主讲《欧体楷书技法》。当然,致力于书法教育活动的田英章先生,在普及和推广欧楷教学方面成效显著,其影响力几乎很难有人与之比肩,孟繁禧也不例外。
孟繁禧楷书
不管是田英章、卢中南还是孟繁禧,他们的欧楷其实都融入了新的元素,并形成了自己的欧楷风格。其中表现最为突出的就是田英章先生,大概是出于方便教学的目的,抑或是为了迎合大众的审美习惯,田氏兄弟将欧楷经过了大量的规范和美化处理,虽然保留了欧楷方正的大致特点,笔画和结体都形成了新的模式,被书友称为“田楷”。
卢中南的欧楷则与孟繁禧的欧楷书风有些接近,都融入了虞世南楷书的特点,比欧阳询的楷书显得冲和、雅致。
而孟繁禧的欧楷中还明显吸收了魏碑《张黑女墓志》的神韵,整体书风更为典雅、俊逸,又不失灵动。
田英章楷书
如果大家看过这三位欧楷名家的教学视频,应该就会更直观地看出他们书写时的差别。田英章先生用笔相当娴熟,但是也最为模式化,田楷正是因为笔画和结体的千篇一律而饱受诟病;卢中南先生虽然更忠于欧楷的传统底蕴,但是用笔少了些果断和沉稳,时有添笔的情况出现,在网友看来,有功力不到家之嫌;表现最让人信服的就是孟繁禧,其欧楷用笔有魏碑的爽利,更有汉隶的古拙,含蓄而不拘谨,确有过人之处。
正如演艺界有偶像派和实力派演员之分,书法界同样有明星书家和实力书家的存在。惊龙轩没有厚此薄彼的意思,也无意贬低田英章先生和卢中南先生的楷书水准,但是,孟繁禧先生的楷书水平无疑就是当代书坛并不多见的实力书家。
关于书法传承和创新的问题,孟繁禧先生有过这样的表述:
创新是继承的延续,应产生于自然而然之中,表现于含蓄仿佛之间。创新的过程是一个渐变的过程。
康雍楷书
很多人不知道,其实孟繁禧先生的老师康雍先生也是一位欧楷高手,并且在当代书坛很有影响力。孟繁禧先生的欧楷,正是取胜于含蓄仿佛之间,颇显神韵。
太似则媚俗,不似则欺世,“神似”才是孟繁禧先生的欧楷高人一筹之处。
当然,因为每个人的审美习惯不尽相同,对于以上三位欧楷名家的楷书水准也一定会有不同的看法。这里只是惊龙轩一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!
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网友解答:
孟繁喜的欧体书法当然有名,但是非要和田英章或卢钟南比较那就没意思了,因为每个人都有自己的发展方向,都有自己的着力点,二田字帖多,学生多,孟繁喜也很有名气,在电视上出镜率也很高。至于卢钟南,到孟繁喜面前也得称一声前辈,因为出道的年代不同。
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网友解答:
二田的东西就是个车床体美术字,不属于书法,没有审美价值。但是,二田的本事就是忽悠,传销洗脑式包装宣传,让没有辨别能力初学者根本招架不住。
另外,还有一些根本不懂书法的死硬分子,跟着摇旗呐喊,因此,所谓“名气大”也属正常。
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网友解答:
你写的太好了就有—些人总想扁低你,是他们的本性,看不得人好。
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网友解答:
孟繁禧有一个教学视频,讲这个\"青\"字写的不好,不要学,单个字来着,这个字写的确实有问题
但联想一下,欧阳询在书写九成宫时,青字下面的一竖,写偏了,又不能用橡皮擦了重来,又不能像文稿那样涂抹,欧阳询稍稍调整了一下笔画的位置,整个字又平正了。在快速的书写之中,迅速找到调整办法。
就是很自由怎么写,字仍在法度之中
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网友解答:
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网友解答:
孟繁禧、卢中南、二田写的楷书根本不是欧楷,欧楷写得好的,我只服清朝的姚孟起
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网友解答:
当评论谁人写的字是印刷术时,看一看自已写的字是什么样子,有没有评论别人的资本
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