阿云嘎的唱功如何？
阿云嘎的唱功如何？
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网友解答：
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T2，有唱功的偶像派，音色辨识度不足，咬字靠前，缺乏面罩共鸣，高音C5，混音支撑高，护嗓意识好，表情多于声乐。
阿云嘎，这位89年的北京舞蹈学院音乐剧系毕业生，在整体的舞台表现上，表演内容多于他的声乐内容，个人意识重心偏向于表演，而非是声乐。外形条件大，声乐缺乏流行性职业单人舞台经验。
从唱功角度讲，阿云嘎的音域具有T2水准，G2-C5将近两个半八度的理论音域，可以达到T1水准，但是单音质量从C3才具有较好的展示，所以实际上音域是两个八度。两个八度对于职业歌手而言，也是妥妥的T2水准。
音色是阿云嘎的老大难问题，总体音色在流行性和美声之中来回摇摆，两者都具有普通职业水准，但又不是具有精通级的成熟性职业表现力。而在音色技巧上，几乎没有除了真声之外的太多技巧，基于真声具有不同的细节音色改变，比如胸腔共鸣、美声压喉和流行性抬喉位，但这些依附于真声的音色，在听觉上并没有太多的流行性审美，所以阿云嘎的路线并不是实力派歌手，而是对标一个有唱功的偶像派。
从腔体上讲，我不理解他的咬字方式，完全是对比偶像歌手的靠前咬字，拘谨、局促、口水声炸裂，和他音乐剧出身的审美完全不同。对比陈洁仪，真的是个新入行的弟弟。但在高音区，他有展现出他的T2水准腔体，护嗓性非常好。或者是，真因为护嗓性让阿云嘎的音色不具备辨识度和特立性。
本身音乐剧就比较偏向于美声，即使有其他类型介入也是民族唱法多于流行唱法。所以实际上在流行音乐之中阿云嘎和大部分美声、民族唱法的歌手一样都存在一个水土不服的情况。
这年头实际上已经不存在大型成团类型的职业歌手舞台，因为歌手越多越难以让大众认知辨识度。如果本身具有辨识度也不需要去成团分刮流量，所以本质上阿云嘎作为深入人心乐团，就是一次音乐剧类型加入流行市场的尝试。
按照流行性审美，阿云嘎的定位属于一个具有唱功的偶像派，但偶像派就是偶像派，和实力派有明显的审美区别。咬字方式太迷了，参考《无名之辈》。
以下简单以音色、音域、腔体做简单补充；
1：音色；
关于音色这一点，对于阿云嘎而言，简单说他还不适应流行音乐的强混金属芯、声带边缘化、节奏颗粒感的三大音色审美，错误的将本身不是专业美声的美声力度用在了流行咬字上。导致清一色高音力度过大，而低音咬字又过于煽情，相比于职业歌手而言的确是比较煽情，尤其是配合他的影视表演性质。
从声带底色和技巧两方面切入。
声带底色上，
阿云嘎的音色是具有可塑性的，只需要掌握一点流行性面罩共鸣和发音点上挂，以及部分深度腹腔支撑就可以完成非常惊艳的表达。
当然，说起来简单，但是对于没有在流行音乐市场被残酷的歌手竞争环境毒打一番，是无法掌握的。
在底色表达上是阿云嘎最大的问题，他的发音点集中意识很模糊，因为他美声高音压喉的意识扎根很深。这一点在《阅行万里》这首歌之中，开头的童声的发音点集中度是吊打他阿云嘎的完美典范。
流行音乐对于音色的入门标准就是发音点集中，什么是发音点集中？咬字力度集中于腔体共鸣的上颌窦爆发点，使得声线整体紧凑、发音点统一，发音点集中的前提是咬字口腔打开程度一定要
打
，下共鸣腔的支撑和点缀，和上共鸣腔的主要共鸣声波碰撞具有协同性。
阿云嘎的咬字和口腔打开程度，都是他发音点无法统一的问题点，不知道是发音点干扰了他的咬字，还是咬字摆烂干扰了他的发音点集中。总之就是一句话，像周杰伦这种业余野路子都能比阿云嘎这种半专业要强，因为发音点集中度，周杰伦能吊打他。
咬字问题是约束了阿云嘎的声带底色表达。除了声带底色外，就是音色技巧。
流行音乐市场的男歌手音色技巧主要是分为有混音能力和没有混音能力两种。
没有混音能力以张学友为代表，音色技巧是：深度腹腔支撑的完美空间感、胸声点缀的完美真声参与度、发音点上挂的声线集中度、咬字松弛饱满可以有口音但是需要有松弛的强弱张力。和轻度的声带边缘化，这五个。
无混音能力，张学友是唱
的
最好的，尤其是他的腹腔支撑和胸声点缀是非常完美的，发音点上挂上有一点鼻音较重，但是咬字的饱满又具有可控的松弛张力。
张学友对比阿云嘎，差距就非常明显，阿云嘎的低音腹腔支撑程度太低了，低到我认为他不是音乐系的，即使是音乐剧系应该也有专业的声乐课，可是阿云嘎在低音上太局促了，咬字和声线的深度几乎没有。音色干瘪、口水声极大，呲呲呲的极度影响听觉。
阿云嘎作为具有混音能力的歌手，流行性混声音色标准的技巧是：强化金属芯-林俊杰、弱混空灵感-周深、头腔泛音-张靓颖、咽音-孙楠、自然强混+咽音-张雨生、小沈阳、赵传。
阿云嘎并不属于任何一种，他属于的是半业余美声的压喉式喉位波动强混，他在高音区发音点有一个很明显的压喉导致的发音点波动，从靠前的发音点回归到口腔后壁的咬字感。这种音色咬字的腔体表达，是很明显的半专业半业余混合体。
专业点在于压喉的喉位对抗做得很好，可以有效的保护声韧带。业余点在于喉位对抗就占据了他的全部能力，无法在喉位对抗的同时完成发音点的集中度、颗粒感、力量冲击感。
总体上，阿云嘎的定位是对的，有唱功的偶像派。
2：音域；最大的个人优势。
阿云嘎CD音域：F#2-C5，F5、Bb5单纯尖叫。
阿云嘎质量音域：C3-C5。
在音域上，阿云嘎非常优秀，CD音域有两个半八度，这是国家队的水准。质量音域两个八度，这也是T2较强，乃至于T1的水准。配合音色的不适总体在T2水准。
从单音质量上切入，阿云嘎的质量不高，低音虚浮支撑不够，中音表现很好，高音则是过于僵硬，缺乏松弛度控制的张力。但是高音的支撑比低音要好太多，这也是非顶级美声专业的常态，音高跟着音响高低走。
但是不论如何，阿云嘎的音域足够广，对于小鲜肉而言，是吊打的状态，而且能力在C4-C5会有一个黄金音区，这也是他为什么要组团的原因，相比于另一位而言，他在F4-C5的混音区上的确具有高音和音能力。
总体从音域和单音质量切入，阿云嘎和职业T2大佬还是有很大的差距，尤其是单音质量上，差距很大。但是音域可以弥补不少。
3：腔体共鸣；
有好有坏，唯一的好处就是护嗓意识——
喉位对抗。喉位对抗让阿云嘎有了半个八度的音域拓展，和混音能力，同时让他具有非常好的护嗓性，他的演唱生涯可以起码唱到50岁，只要在高音咬字过度拉扯和摩擦声韧带，可以唱到六七十岁。
在G4-C5的表达上，他的腹腔支撑程度一般，但是胸腔甲杓肌参与度非常高，这也是他咽喉部紧张的原因之一，也是喉位对抗的下意识状态。
除了喉位对抗之外那就是全是不足，尤其是面罩共鸣的缺失最为严重，导致不论是低音还是高音都过于音色同质化，缺乏职业歌手对于情感的掌握。
综上，看看就好。
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相当不错
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