写大字书法要注意什么问题?
写大字书法要注意什么问题?
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大字书法应该说在整个书法体系中占有重要的位置,因为大字书法有其实际的意义,特别是在以前,大字的用途特别广泛,例如在牌匾方面就是大字书法焕发光彩的舞台,以前的书家写大字都是直接拿大笔在牌匾上书写,而现在书家写牌匾都是采用小字放大的方法。
当然了,大字书法不仅仅是作用于牌匾这一个方面,应该说大字书法也是一门独特的艺术,现在还专门有为大字书法举行的展览,称为“大字书法展”。
写大字主要是为了突出其中的气势,应该说难度比较大,所以需要注意的问题也不少。那么我们就从写大字这种特殊的书法艺术出发,谈谈写大字需要注意那些问题。
第一,可用大笔写小字,勿用小笔写大字
写大字,自然要用大的笔,在书法的发展过程中,有一个约定俗成的书法,那就是可用大笔写小字,勿用小笔写大字,很多人以为只是一个大小的问题,其实不全面,因为大笔小笔涉及到一个是否能运用中锋行笔的过程。
我们知道,中锋行笔是书法的根本大法,尤其是写大字,一般不允许出现飞白,那就要求笔笔饱满,殷实有力,倘若用小笔书写,不仅笔画线条显得细弱单一,而且在笔画的一侧往往会出现飞白乃至于有笔墨不到之处,这就是写大字的一个毛病,我们可以看看历代书家写的大字,浑厚饱满,笔笔浓墨重彩,没有半点虚弱无力的地方。
所以,写大字不要用小笔,然而大笔可以写小字,只要功力深厚,大笔照样可以运用中锋行笔写好小字的。
所以,写多大的字选用相应大小的毛笔应该说是第一个需要注意的问题。
第二,要想大字好,悬肘悬腕站立书写为好
写大字,顾名思义首先是字的体积大,其次是字的气势要宏大,从这两个要求出发,也就决定了我们写大字必须要悬肘悬腕站立书写。
根据我亲身体验,写大字悬肘悬腕站立书写是十分有必要的,我一开始写大字还是按照平时写小字的方法伏案书写,但是大字的笔画往往长而且粗壮,特别是一些长横,长竖,大撇和大捺之类的伸展笔画,坐着伏案书写确实受到限制。
而站立书写相应地也就要悬肘悬腕了,这样可以纵观全局,便于排列布置,悬肘悬腕站立书写的优势显而易见,这样写大字,才能手下挥运自然,心中有的放矢,做到从容不迫,用这样的方法,大字会写得更大,更有气势!
然而,悬肘悬腕站立书写的难度也是很大的,因此,我们在练习书法的时候,还要经常站立书写练习大字,多练习大字会成倍地增加手上的功夫,还会使得你的小字更加浑厚有力,反之,多写小字也会使得你的书法精密严谨,因此书法里的各个方面都是相互促进,相辅相成的,不能顾此失彼,同时也不能厚此薄彼!
第三,要想大字好,窟窿必须小
“要想大字好,窟窿必须小”这也是一句前辈书家留下了的名言,这句话准确得概括出了写大字需要注意的关键性问题。
那么“窟窿”指的是什么呢?也就是我们平常所说的布白空间,看来写大字就是要把布白空间压缩得小一些。
事实上也是如此,因为大字体型大,笔画必须要粗壮有力,它的结体更要比平时精密才可以,打个比方,你用一支钢笔写十厘米见方的大字好看吗?显然是不好看的,且不说笔画纤细不足以体现大字气势,就是在结构上也显得空白无力,这也再一次说明写大字要用大笔。
我们看一看前辈书家留下来的大字作品,在空间布白上都力求紧凑严谨,并没有出现很多大的空白部分,这就说明我们在书写大字的时候,一定要注意的是把空白部分压缩到最小,实现这个目的的方法一是注重结构的练习,二是注重笔画的粗壮程度,笔画粗壮有力,结合起来自然紧凑严谨。
第四,写大字要用浓墨
我在前面说了,大字的一个显著特点就是浓墨重彩,因此写大字我们要求用浓墨书写,如果用很稀的墨水,由于写大字蘸墨较多,一笔下去往往洇湿的程度会大法增加,笔画会出现粘连的情况,所以用浓墨既能避免这种情况,而且还能体现出大字的古朴厚重,越发显得敦厚有力!
然而,这也是一个度的把握,很稀的墨水固然不好,然而太浓的墨水未必就是好的,因为太浓的墨水往往显得滞涩,写的时候往往容易拉不开笔,因此,调墨也是写大字的一个必备功课,写之前可以试一下墨水的浓淡程度,写的时候要准备一张废纸,如果墨水太洇湿影响笔画的精致程度和质量,那么就要用废纸张去吸附多余的墨水,不使其影响整个字的效果,应该说,写大字不仅仅要注意表面上的问题,而且还有注重很多细节问题,诸多的细节问题需要我们在实际书写时慢慢摸索,总结经验。
第五,纸张的选择很重要
写大字我主张还是用生宣纸,因为熟宣纸确实不太适合用来写字,写大字因为有蘸浓墨的特点,所以用熟宣纸写字时,一笔下去往往墨水化不开,会淤积在纸面上,不会洇湿就达不到良好的书写效果,我们写字为什么要用宣纸,正是因为宣纸有吸附墨水的特性,可以使墨水均匀渗化,受到良好的渗透效果和笔画效果,因此,写大字也应该用生宣,尤其是写大字行书,也应该用生宣才合适,因为大字行书讲究一气呵成,书写速度比较快,所以要借助生宣的洇湿效果来达到笔墨淋漓的视觉感受和书写体验,只不过应该根据宣纸的洇湿程度来把握墨水的浓淡以及用笔的轻重,应该说,这又是一个值得注意的问题。
所以,写大字不仅仅是把字写大一些的问题,而是由内而外都有许多值得注意的问题,以上所说的五点基本涵盖了写大字的一些注意事项,其中包括我自己的一些心得体会,希望对大家有所帮助。
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楷书大字也就是所谓的擘窠书。清代叶昌炽说“题榜,其极大者为擘窠书”。擘窠的含义有两种。其一,认为“擘窠”的原义是指食指和大拇指中间的“窠”即“虎口”而言,引伸为大字执笔的方法,即写大字时需把笔握在虎口间,进而引伸为大字的意思。另外一种认为,一般刻碑书丹之前,需要把石面界划成方格,取其匀整,这种界划就称为“擘窠”,持这种观点的人认为颜真卿的《东方朔画赞》就是擘窠书。如宋赵希鸽说:“汉印多用五字,不用擘窠。
一般情况下,人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验,学书法应先写大楷,作基本练习。 掌握好大楷的点画、结构、布自,做到点画准确精到,结构疏密 得当,则退而写小楷可做到结体宽绰开张,点画规矩清楚;进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔,不致涣散无神。
学习书法小字要见空灵,大字见细微紧密,方见书法之精妙。所以大字书法不能因为大字大不注意细节 ,不考虑整体布局。
匾额、楹联、题铭、招牌、标语等皆远观之字,宜茂密道劲,神完气足。东坡谓:“大字难于结密而无间”,故“结密”二字,最关至要。结密之法有二:一为写榜书时,点画宜丰满浑厚,肥而有力。故书写时,不但要着意于笔墨处,更要留心于空白处,有时那怕只留出一丝或一点空罅处,亦能给人以一种密中见疏,玲珑透別之效果:但宣纸极易渗化,稍有不慎,其空白透光处即被湮没,故落笔之先又宜备一张折叠好废宣纸。俟湮没之前,迅速一压,即可阻止渗化。又须注意,结密不是臃肿肥浊,颜真卿楷书肥而有骨,浊而实清,丰腴雄伟,宽博庄严,足可借鉴。如用笔太清、险峭,远观则神散矣。二为写榜书时,笔势要流贯,一气阿成,自然血脉通畅,精神团聚。但宣纸极易吸墨,刚写笔墨已枯涸,如再蘸墨书写,气脉已断,故写榜书,笔要大、锋要长、墨要饱,淋漓酣畅, 一笔书就,方无涣散之弊。
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通常来讲,超过15cm的字都算大字。写大字要注意什么问题呢?笔者做了如下分析。
第一,精神上要放松,心平静气。写字时一定要从容,不能按写小字的速度来写。要淡定,不急不躁,平衡心态。只有沉下心来,才能创作出浑然一体的书法态势。第二,在笔画上要慢进,不能从快从速。只有慢进了,才能真正的把字体比例和意境写出来,否则会出现附在纸上,飘在空中的感觉。
第三。掌握好笔画和章法。通常我们在写小字的时候都是用笔尖来写,而用笔尖来写相对来容易的多。就像开车一样,如果小车转弯速度很快,易掌握。而换成大车,就相对较难了。
写大字不但要掌握本字的内部结构,而且还要通盘考虑整体作品的效果。如著名书法家赵孟頫《兰亭跋》中讲到“书法以用笔为上,而结字须用工”。这里面的结字就是结构、间架的意思,只有掌握好了间架结构,才能收到心神统一,手墨合一的效果。
也只有掌握了每个字的不同形态,才能写出一副很好的作品。
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谢谢邀请,以我几十年的实践和经验,我认为写大字最最重要的是字的结体,就是字的架构,因为大字是需要远看的,如果结体不行,远看效果一定会不佳,有的甚至会东倒西歪,只有一眼望去非常漂亮,才会吸引眼球,让人百看不厌。其次是布局,如字的大小、粗细、留白等,只有处理得当,就会是一幅好作品,否则,就不能算得上是好作品,如纸大字小、字大笔细、留白就会偏多,反之留白就会偏少,一个是一片白,一个是一抹黑,都不可取。再次,就是运笔用墨了,写大字最忌讳的就是写一笔蘸一次墨,如果写一个字多次停顿,再好的书家也写不出好字来,这就要求写大字前要选好笔和墨,尽量做到一气呵成,如遇笔画多的字,尽量减少蘸墨次数,越少越好。最后就是装饰了,一幅比较好的作品,不能少了题款,在题款时注意上下款的字数和字的大小,这个没有统一的标准,要看你怎么掌握了,一般大字的落款大多是简款。以上只是一家之言,仅供参考。
以下是本堂近期的作品,欢迎来本堂做客,本堂头条号:循规书法堂
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感谢您的邀请,首先要说明一下‘大字’在现代书法上叫做‘榜书’古代叫‘署书’榜书一般是指大于30厘米左右的单字,那么怎样才能写好这么大的字呢?下面根据我自己多年写榜书的经验具体分享给朋友们。第一:写大字不同于小字,写大字时必须要站立悬肘来完成,这是需要多年的书写功夫,初学者是很难完成的。第二:书写大字时身体必须要站直,左手千万不可按于书桌上面,在书法上这叫“粘桌”这种习惯写长竖笔画时很容易写不直写出来的字是歪的。第三:执笔方式,写多大的字就得用相匹配的大毛笔,建议使用五指执笔法,这样才能使手腕灵活的运用。第三:非常重要就是结构问题了,古代书法大家们说过一句话‘大字难于结密无间’意思是说各个笔画之间相互穿插留白均匀左收右放,才能使整个字不至于松散挺拔有力。下面是我平时书写大字时的执笔方式和大字图片,仅供参考希望对大家能有所帮助。谢谢!
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历代书家关于大字的笔法与结构论述很多,这里重点说一下苏东坡的书论。苏轼论书云:凡世之所贵,必贵其难。真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。
也就是说写大字难,难在结字紧密而无间隙。小字难,难在宽绰而有余。
怎样才能达到呢?在掌握了榜书技巧的基础上,首先是用大笔,弹性好的大笔,方能笔力粗壮厚重,不留间隙。其次用浓墨,使笔迹黑而光亮有分量。再次使结构严实紧密,笔划间少留空隙,使墨迹黑色面积增大,最后是要训练深厚的传统功力,长期站立悬臂临大字字帖,大楷大隶大魏碑等,并注重观看古人留下的摩崖石壁与榜书碑刻,从中汲取营养,并加以消化借鉴。
(下图是近年我题写的大字榜书)
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写好大字其实也要讲究方法,方法不对写出效果,给人的感觉就很不好,那么究竟什么是大字书法,如何写好大字书法,在这里谈下个人理解,有不同观点者,请多多指正! 首先要掌握好点画和章法,这也是最大的难点,用小笔写小字时通常用笔尖来写,将点画写的精妙不算很难,而写大字就有所不同,大字可以说用到的是毛笔的整体。
其次大字有大字的特点,在书写时要注意空间的构成,大字书法是一种大格局和大气象,书写者要有对大字的驾驭能力,同时提升个人书写水平是关键
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写大字非常难!
难道即使是古代的书法大家都没有几个可以自由地把大字写得完美!
个人总结自己的经验说几条吧。
一,写大字必须再拥有足够强悍的笔力基础上,没有强悍的笔力即使你能熟练地写几个自己非常熟识的字,但是你仅仅限于几个字而已,至于说多一些的字,你就难以轻松地完成了。
二,再书写大字之前,一定先把小字以及中字练得得心应手之后,再进行大字的训练,尤其是中字的书写,一定达到可以轻松书写的地步,不然,你的大字绝对是空泛,不切合实际的大字。
三,这大字需要笔势连贯,不能如画字,摆字,一笔一笔地画,摆,需要达到笔与笔之间衔接流畅,自然。
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大字书法一般也被称为“擘窠”大字,或者是“榜书”,古代一般是用来题匾额的。只是最早的时候擘窠大字和榜书是分开的,指的不是同一事物,不过后来就主要说的就是榜书了。要写好榜书并非易事,是很需要功力的,下面我们简单来了解一下写大字榜书需要注意什么:
执笔
关于执笔,一直都是书法中讨论不绝的问题,写大字对于执笔的要求和写普通书法是不一样的,大概有以下几种:
第一、握管法:就是食指到小拇指一起握住笔管,再配合拇指把笔管包围住,即捻拳握管于掌中的一种执笔方法。唐代的韩方明在他的《授笔要说》中说:
“第四握管。谓捻掌握管于掌中,悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞,倚柱书时,雷霹柱裂,书亦不辍,当用壮气,率以此握管书之,非书家流所用也。后王僧虔用此法,盖以异于人故,非本为也。近有张从申郎中拙然而为,实为世笑也。”
元代的陈绎曾对握管法也作了补充,他说:
“握管,四指中节握管,沉著有力,书诰榜疏。”
由此可见握管法主要就是用来写榜书的。握管法的优点:拿笔很实在,通过运肘可以力达笔端。但是不足之处也很突出,握管法不够灵活,特别是不能运指,因此书法中很多精妙的笔画难以表现,因此有死板、僵硬的毛病。
第二、撮管法: 撮管法是用五指一齐握于笔管末端的一种执笔方法。最早提到此法的也是韩方明,他在《授笔要说》中说:
“第三撮管。谓以五指撮其管末,惟大草书或书图幛用之,亦与拙管同也。”
而后来还是陈绎曾又作出了明确的补充,他说:
“撮管,以拨镫指法撮管头,大字草书宜用之,书壁尤佳。”
因此撮管法主要是来写大字草书的一种执笔方法,用来写榜书的话,力弱者恐怕很难驾驭,会出现失控的问题。
第三、提斗法:提斗法是一种专门执斗笔的方法,执笔方法和撮管法大致相似,但因斗笔的大小而执笔略有不同。如清人戈守智在《汉溪书法通解》就说:
“
提斗运肘,作榜署法也,与撮管略同。斗大则后以一指拒之,斗小则后以两指拒之。其法顺易而逆难,故不拒不可也。
”
运笔
书榜书的时候适合直落管,落笔的时候笔管最好是直的,这样手指、手腕、手肘的力量会充分体现在笔头和宣纸上,给人一种劲健的感觉。
书榜书的时候要沉着有力,因此书写的速度不可太快,但也不能太慢,否则点画很难给人以生动的感觉。也就是要把握好疾与涩,把握书写的速度、节奏。
除了笔力沉着之外,还要注意用笔的方圆兼备。方笔,既书写点画的时候要有芒角,这样才能有一种“棱棱凛凛,常有生气”的感觉。那么就需要入笔的时候要直笔切入,转折的时候折笔成方。为了使笔画的方折的锋芒不至于过分露骨,我们在书写时可以采用折转结合的方法,但一定要注意折转笔法要过渡自然。
康有为对榜书的论述中曾说榜书的上乘用笔是圆,其具有“草情篆韵”、“雄浑古穆”的审美效果。圆笔笔画敦实、浑厚,给欣赏者带来古厚的感觉。
在书法里,榜书和小楷是两个极端,一个太大,一个太小。这一大一小最难写,难就难在“疏密”二字,宋朝的苏东坡说:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”。正因为这一大一小难写,因此有不少书法爱好者不愿意接触榜书和小楷。
尤其是榜书,更是“三费”:费时、费纸、费墨。这里教给大家一个方法解决三费的问题,写完的旧墨不要倒掉,加点水变成灰色,用板刷刷在废报纸上,把报纸刷成灰色。晾干后用笔沾清水写,就会变成黑色。那么你就可以刷个十几张报纸出来,这样你日常练榜书的时候就可以写完一张放到一边晾干,等十几张写好了,前面的也晾干了,再接着写,这样就解决了三费的问题。
以上也多是从书中学来,跟大家分享一下。
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友问:写大字书法要注意什么的问题。此问题本人曾经作答过,这里再作一点补充说明。
写大字时,除了一般的通常书法要求以外,更要注重“三观”。
一是正观。每一个大字(例如:写会标)写成了,要立的住脚根,要稳健,五官端庄,爱看。不受挑剔,恰到好处。
二是斜观。例如写四字以上(包括四字),每一个字的边角线和上下位置,必须在平直的一条线上,不能左右上下至使中心偏离。无论是每一个字写大或者略小,都要注意字的中心位置。
三是协调旁证观。也就是说,笔画与笔画之间,留白自然,笔触不生硬或者僵板。偏旁部首的位置,笔画的粗细搭配,都要合情合理。做到既严谨又不失体面,远近距离爱看不走样。
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网友解答:
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大字书法是对榜书、题署、署书、擘窠书、撮襟书等的总称。书法史上,大字书法在明代最为兴盛。开国皇帝朱元璋偏好大字书法,他令台阁书法家在墙壁上书写圣贤名言,教化将臣。
不仅如此,宫廷官府、官员住宅、店铺都要题写牌匾、楹联,为大字书写提供了广阔的“市场空间”。因之,明季涌现如詹希元、胡广、黄养正等一大批书法大腕。
朱元璋书法之所以为后人称道,一是因为帝王气魄,二是缘于笔墨率真。太祖书法是在长期的戎马生涯中形成的,故其传世墨迹所书内容亦多与战争有关,具有很高的史料价值。
大字书法更能给人以气势磅礴的视觉冲击力。与小字相比,大字无论从用笔、结字、章法布局到墨色变化,难度系数更大,如果简单地认为把字往大了写就是大字就大错特错了。写大字讲究“势宏”“墨厚”“气足”“线沉”,以表现其浑厚雄健、刚健婀娜的精气神。小字主要靠指、腕发力,而大字则需要用臂、肘甚至腰的配合。
明人丰坊《书诀》说:“若径丈以上,如文信公魁字,人必立起。以一身全力自肩及肘运,则以五指齐撮墨池之端,似握铁塑画沙泥,使手离纸三尺,然后八法完整,左右无病。”此中详尽描述了写大字从执笔到运笔的方式,以及应该达到的效果。康有为在《广艺舟双楫》里称“榜书至难”“自古为难”。可见,大字难写,古今共识。
写好大字,必须要有正确的思路,规避容易出现的问题。
一忌“黑”。很多人为了追求视觉冲击力,大面积使用浓墨,缺少墨色对比,观之令人压抑。
二忌“燥”。当代人写大字,不仅是民间书写者,包括一些所谓名家在内,往往鼓努为力,信笔涂抹,激情四射,作品一派燥浊之气,书卷气荡然无存。当代“丑书”是为其例。
三忌“空”。这主要指误认为大字书法就是把字写大了,尺寸有了,但空空如也,缺少内蕴。
四忌“丑”。大字书法应该寓巧于拙,大巧若拙,当代书家不明就里,错把丑陋当拙朴,结果令人生厌。
五忌“俗”。这也是当代书法的通病,主要问题是学养不够,不懂笔性,把毛笔这种软性的书写工具用成了木棍、鬃刷,生硬、粗糙,了无意趣,……。
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