张学友的唱功是否属于全球级别？
张学友的唱功是否属于全球级别？
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网友解答：
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不属于，起码有30年的唱法差距。
以
迈克尔杰克逊和席琳迪翁，这两位和张学友同时代的歌手为模板
，补充
火星哥、结石姐
的新生代，提炼出作为
世界级别流行歌手，拥有的基本声乐能力
：一共有12种基本能力。
将之对应张学友：
1：
绝对音准
，张学友拥有。
2：
腹腔支撑
，张学友拥有。
3：
发音点上挂
，93年后拥有。
4：
面罩共鸣
，张学友未拥有；
5：
声带边缘化
，张学友未拥有；
6：
胸声点缀
（甲杓肌环甲肌分离），张学友拥有；
7：
质量高音金属芯
，张学友未拥有。
8：
高音五组真声声带闭合程度（
声带压缩），张学友未拥有。
9：
质量强混能力
，张学友未拥有。
10：
质量弱混能力
，张学友未拥有；
11：
质量头声和音
，张学友未拥有。
12：
护嗓咽音能力
，张学友未拥有。（各种能力详解在后文）
12种基本能力，张学友拥有4种，八种缺失。大部分都是A4之后的黄金高音有关的功底。是否具有世界级别，和世界级别歌手的差距在哪里清清白白。30年并不夸张，而且还是乐观状态下。
这12种能力，仅仅是一个世界级别歌手的基本能力。在欧美音乐市场，拥有这样能力的歌手不说一抓大把，但起码也是一百位还是有的。
在这些基本能力之上，是更为复杂的类型唱法：
爵士乐、摇滚乐、灵魂乐、桑巴舞曲、雷鬼乐、放克、嘻哈、民谣、灵魂乐、R&B、布鲁斯以及乡村，每一种音乐类型在基本声乐能力上的变化
，也是极为复杂，各有侧重。而如今的世界音乐是复合形态的，通常出现的唱法形态，通常都是两种两两结合的产物。譬如：流行摇滚、嘻哈+放克，放克+摇滚，摇滚+灵魂乐等等，电子化等等。
在
类型唱法之上，则是更为需要天赋的个人情绪化唱法
。唱法的情绪化，有需要底层音乐的支持。这又包含了
整体环境的音乐制作工艺，因为涉及底层的编曲和乐队演奏水准
。
以上，这些总体能力的提升，30年未必能完成建设，能将基本声乐能力在30年建设完毕就已经是已经考验性极大的事情。
返回声乐基本功，
实际上和张学友同时代的一个华语歌手，拥有12种全部能力，他叫——庾澄庆
。是的，
第一个受邀参加英国MTV不插电现场演唱会的华语歌手
庾澄庆，在1980年代的庾澄庆，具有这样的巅峰能力。
说回张学友，张学友的质量音域是C3-F4，G4混音倾向，A4高喉位。这个音域对于如今中国声乐学生而言，基本上每一个班上都有一个足以用长音质量High C吊打张学友的普通人。
音域过窄，不涉及五组高音，是张学友唱功最大的局限性。
High C是一块唱功敲门砖，倒不是说C5有多难，而是对于一个歌手而言，HIgh C是最完美的歌曲爆发点音高，是最好的副歌音区，没有之一。但这没有办法解决，
因为张学友所受的声乐资源属于上世纪七十年代，商业性蜕化在上世纪80年代。
所以，张学友的唱功并不属于世界级别，乃至于在如今一代又一代音乐生培养而出的时代之中，
他的唱功属于以经验取胜+职业素养超高的类型
。但事实就是事实，张学友的确老了，他的唱功也的确属于上个世纪，被淘汰的HK流行唱法。
以下，简单解释一下上述12种能力，着重解释张学友不具备的。
1：绝对音准：听耳视唱的双向绝对音准，对于音准调式的把控。简单理解：在正常情况之下，不会跑调。
2：腹腔支撑：职业歌手基本功，
提供腹腔腔体的深度，维持声线的亲和感和凝聚力，是一切腔体共鸣和声带闭合的基础。简单理解：丹田用力，唱歌有劲。
3：发音点上挂。
上世纪90年代提出的概念。发音点指的是，
腔体共鸣的集中点，声线的体现之处，也是歌唱之中声音共鸣密度最大的地方。
一般的科学位置在上颌窦。这里需要扩展一下：
腔体共鸣的本质，是声波的来回对冲碰撞，声波折射程度决定了共鸣的内容度，本身是回音原理。
而回音的产生条件之中，对于碰撞的物体有两点要求：
1：硬度足够；2：腔体足够封闭，能够多次反射声波。而上颌窦就是最完美的理论点，
上颌窦的腔体壁是靠近骨头，腔体形状是封闭圆形。同时上颌窦位于鼻咽腔中上靠后的位置，可以有效的和声带拉开距离，理论上发音点和声带越远，喉上关闭的唱法越轻松，越安全。
所以，把演唱的气息共鸣集中度放在上颌窦是最轻松，最好听的技巧。同时高音混音金属芯的产生，也是在上颌窦。上颌窦是流行声乐的心脏。
4：面罩共鸣；
美声概念引入。
鼻咽腔是互通的，上颌窦、鼻咽腔、额窦、蝶窦都是互通的。但互通并不代表着共鸣强度加入声线内容度表达。需要有意识地锻炼。
一般程度的面罩共鸣，是以面部多个腔体共同共鸣给与的声线内容度为核心。但实际上，是建立在发音点上的强化版腔体共鸣，将声波共鸣从鼻咽腔的单一鼻音，增加上颌窦的明亮度，增加额窦的泛音感，增加蝶窦的立体混声。内容越多，情绪越细腻。
基于面罩共鸣的统一性，存在一种艺术唱法的可能，就是单纯开发某一个腔体，作为自己声线辨识度的构造。比如：那英。那英开发的蝶窦，开口立体声。但是缺乏上颌窦的金属芯力量感。
同时，面罩共鸣蕴含着一部分强混金属芯好听的秘密。当音高来到五组高音，强大声压驱动下，会自发性产生一定程度的面罩共鸣，所以基本上拥有C5和D5强混质量的歌手，Live张力都是极高。原因就在于面罩共鸣提供的丰富内容度。
5：声带边缘化；
主动气声化，柔化声线的主流技巧
。有一种叫烟嗓的音色，就是声带边缘化的业余版。
通过甲杓肌环甲肌分离意识之下的胸声点缀，来提供两条声韧带的厚度变化，使得声门裂的大小从中间往两段急速减少，当气息通过声门裂产生声韧带的震动时，有边缘化的泛音和气息的摩擦感，在听觉上就是柔美。可以参考MJ的《You Are Not Alone》
声带边缘化在R&B和流行音乐之中使用非常广，可以说是流行唱法女歌手的主流，R&B男歌手的主流技巧。
6：胸声点缀；
胸声点缀，本质上是
甲杓肌和环甲肌的意识分离形成的肌肉记忆，并不是控制两条肌肉，声乐达不到这种精妙控制的程度，更多的是意识在前，然后大量的训练，形成肌肉记忆达到控制能力。
甲杓肌和环甲肌两条韧带肌肉，可以调动声韧带的紧张度。甲杓肌对应真声，环甲肌对应假声。在中低音区时，
甲杓肌的参与比较轻松，可以通过练声“nei”音，完成参与。但是在高音区，甲杓肌的点缀程度，直接决定了一个歌手的天赋机能，和他的强混质量。
同时，高音金属芯正是由甲杓肌拉扯住声韧带维持真声厚度的基础上，完成的高强度上颌窦共鸣产生的。
环甲肌的能力，相比于甲杓肌，显得不那么重要。但是并非不重要，在弱混之中，甲杓肌和环甲肌都需要工作的，甲杓肌依旧要维持住真声金属芯，但是音色会因为环甲肌的参与变得尖锐。纤细。但是一个好的弱混，对于环甲肌的力度是极为克制的谨慎的。参考：李健的High C。
7：金属芯；参考第六胸声点缀，和第三发音点。
8：声带闭合声带压缩；
声带闭合的程度，就是歌手的声韧带天赋，也就是机能能力，也是更为直观的声带压缩程度。
压缩得越好，强混音域越广。这种压缩，是建立在甲杓肌具有质量真声体现能力的基础上。
胸声点缀是一种意识先行，肌肉记忆的产物。而声带闭合则是肌肉记忆提供高音真声的实际效果。
一般而言，正常人的声带闭合程度如下：男人F4，女人B4，上下波动2-3Key。而F4正是男生的换声点，B4正是女生的换声点。
对，还少写了一项能力：换声技术。但无伤大雅，换声技术本质上就是声带闭合声带压缩能力的一种体现。声带闭合得好，换声不会差。如果换声特别好，则要考虑在声带构造上歌手具有声带偏薄的优势，而并非是他本身的换声技术有多好。比如：张韶涵的C5。
9：强混；
强混，是完美的Live张力神技。强混，代表着声压无穷大倾向，声线穿透力无穷大倾向，倾向爆发点。在Live之中，堪称压倒乐队的最好技巧。
先介绍一下什么叫强混。在越过换声点，保持良好喉位的情况之下，声音的构造会从基本的真声、假声来到混声区。注意，声乐之中声音的构造就是三种真声、假声、混声。其他都是技巧音色。
强混，真声程度＞假声；
弱混，假声程度＞真声；
平衡混，真假声对等，或者是平衡态切换。日本中孝介的岛式唱法，就是平衡混。
强混一般出现于A4起步，平常而言的什么林志炫A4轰炸机，林俊杰C5、D5轰炸机，孙楠Bb4轰炸机，都是所指他们的强混。
强混最明显的特色就是：
嗓门大，音箱程度大，声压体现大，伴随着金属芯穿透力强。
这里需要着重点明的一点是，强混的质量程度，除了甲杓肌和声带闭合能力之外，还有一个
最重要的核心能力：喉位对抗
。
喉位对抗的领域不是设计世界级别歌手基本功，而是所有高音歌手的世纪难题。即使是席琳迪翁和迈克尔杰克逊同样存在高喉位的倒嗓危害。前奏以固定时间找声乐老师作为缓解，后者有专门随身的老师，也无法缓解。
每一个人一生能唱的High C都是有次数的，就是源于
高音难以遏制的高喉位对于声带的损伤
。
如何抑制高喉位，再次不详解，有兴趣可以看我的其他文章。点几个反面例子：王杰废嗓、刀郎倒嗓、周杰伦倒嗓换唱法、刘德华倒嗓、陶喆废嗓，所有原因都是高喉位。
倒嗓的方式千千万，但是最终大部分都归咎于一种——高喉位。
10：弱混；参考强混；
11：和音头声；哨音能力，杀鸡音色和不杀鸡，与甲杓肌技能和声带闭合程度有关，G5起步，和音为主，不具备较大的听觉审美。
12：咽音；
咽音，需要提两句。
咽音，源于美声。本质上不是一种提倡性唱法，因为违背人声灵活性。咽音，是一种护嗓和开嗓的高级技巧，同时也是喉位对抗最好的实验唱法
。可以最大程度的提升歌手的咽喉部肌肉能力。完成喉位对抗的硬性指标。
咽音的本质是模拟乐器双簧管，提供的音色具有完美明亮度，但是内容度较少，毕竟人声乐器化的意思就是音色固定，内容缺乏。
孙楠就是典型的咽音唱法歌手，对于世界顶级歌手而言，咽音是一种撕裂音和自然唱法技巧，比如张雨生的自然发音，就是咽音和强混的自然组合，很难相信不具备声乐学习经过的张雨生能完成G5的高音咬字。咽音具有一定的护嗓性质。小沈阳也是如此。
席琳迪翁的E5，就是完整的咽音化，迈克尔杰克逊的撕裂音就是咽音打底，但是即是如此撕裂音还是造成了他的高喉位倒嗓。本质上，咽音是完美的备用音，科学、不伤嗓而且护嗓，但不能用多，一旦用多了就会审美疲劳。
孙楠的声线疲惫感就是最好的证明。
综上，张学友到底有没有世界级唱功能力，相信你已经有了答案。
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网友解答：
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张学友唱功肯定处于世界顶级的行列，尽管有那么多的喷子在黑他，但也属正常，谁让他树大招风呢？这些黑张学友的人，不过是酸葡萄心理罢了。经常拿学友翻唱来说事，难道不知道学友有原唱杀手的绰号吗？这就是歌神的实力体现。《吻别》是不是翻唱啊？为何专揖世界销量仅次于摇滚天王迈克尔杰克逊呢？记得有一首英文版的《吻别》是翻唱学友的吧。还有哪位大陆歌手的专揖，在世界上能被如此的追捧呢？刘欢行吗？世界上有华人的地方，就有张学友的歌声飘过。这就是世界华语乐坛给学友唱功最大的肯定，还有谁在世界华语乐坛有此成就？张学友唱功怎样，是不是全球级别相信广大歌迷自有公论。歌神是唯一的，是公认的，不是靠参加一些电视娱乐节目自封的，一首歌吃一辈子的太多了。
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网友解答：
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这个很难去定义，但我觉得张学友的唱功能算得上全球级别的。
张学友的技术共振位置大多在鼻腔，这种唱法曾经流行，现在看来有点小小的过时了。
混声技术来说，张学友似乎真声比例比较高，而且喜欢用咽音拉高音(可参考张学友的翻唱《听海》)。
张学友的音芯并不突出，可以说比较大众，他唱歌气息用的也比较少（相较于陈奕迅这些歌手来说）。
最出色的是辉煌的中低音共振技巧。
只能说时代不同，要求不同，歌神的唱功放在现金当然很容易被超越，只是他属于代表了音乐领域的一个时代，毕竟迈克杰克逊也曾在台下听他唱歌为他鼓掌。
有句话嘛，他唱的我心醉，他唱的我心碎~
所以我觉得他的唱功称得上全球级别。
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网友解答：
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头条上黑张学友的喷子实在太多，没什么意思了！而且刘德华，王杰的脑残粉实在太多，他们以为他们可以代表世界，以为他们的偶像天下无敌！可惜这些人根本不懂音乐，而且不面对现实，在网上作假黑张学友的都是这两个人的脑残粉，有意思吗？而且你们越是对比张学友越是显得刘德华和王杰无能！我不是张学友的粉丝（我的偶像李连杰），但是我看不惯刘德华和王杰的那群脑残粉天天都在黑张学友，像王怨妇一样天天都在那里骂，其实说白了羡慕嫉妒恨呗！
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网友解答：
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如果说歌神指的是唱功最强的那个人，那张学友肯定轮不上
如果说歌神指的是唱功最强的那一批人，那张学友当之无愧
仅仅是狭义上的唱功的话，学友哥站立华语男歌手第一梯度是没有问题的，但是最顶端倒不是。
但是唱歌本来也不是一门纯声乐技术的学友，它不仅需要“术”，还需要“艺”才是一门完整的艺术。综合而言，学友在唱歌事业上哪怕不是最强也肯定是最强竞争者。
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网友解答：
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技巧到是有，就是不爱听，因为不感人，不动听。唱歌不应玩技巧而是要声情长茂！
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网友解答：
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尽是些不懂装鸡巴懂的人！听过别人几首歌就特么说别人没资格排不上号？像你们这么专业这么牛批，咱先老一辈歌唱家级别的不说，就华语乐坛光对歌词理解、歌曲把控情感表达，气息掌握有谁能比得上张学友？居然有说学友是中低音的，还有说发音是主要鼻音为主，2000年以后动过手术的张学友就不用鼻音了，03年是巅峰！参考雪狼湖音乐剧，爱与交响演唱会上下半场！那时候就是他最牛批的时候！
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网友解答：
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就我感觉张学友是属于世界最顶级的唱将，特别是歌曲把握能力几乎游刃有余
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网友解答：
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张学友的唱功好，体现在全方面。
第一，他的声音纯而浑厚，高音明准，低音沉浑，鼻腔共鸣是有厚重金属感，属于比较有天赋的一类嗓音。
第二，张学友唱歌时的气息很稳，这是他的强项之一，看他的演唱会就可以得出答案，一脸唱好几个小时丝毫不会走音，《遥远的她》最后一句那个“啊。。。。”一句连到底，还有不知道你有没有看过他99年《友个人》演唱会，《爱是永恒》的最后一句，在高低音转换的情况下还能把音拖得这么长，这种控制气息的能力令人惊讶。
第三，他的共鸣运用得非常好，且非常丰富，且很鲜明，他最擅长的是胸腔和鼻腔的共鸣。看他演唱会常常唱的汗流满面，就是用胸腔共鸣原因。
第四，真音和假音之间的转换，他运用的非常娴熟，呵呵，典型演绎如李香兰，头发乱了，有个人等等，这些歌的高音部分是在真假音之间游走，难度颇高。
第五，颤音，这个张学友很强，听过他的歌都知道，说实话，华语流行乐坛在颤音这项技巧上我还没发现比张学友更好的，颤音颤得好的大有人在，但像张学友这样各种颤法都娴熟的歌手却是很少见，更难能可贵的是，他能根据歌的一些特点灵活运用这些技法，一些慢歌或古典歌，如道道道，楚歌等他较多采用大颤，即振幅较大，频率较低的颤法，而一些大气歌曲他又较多采用中颤，一些快歌和近年一些R&B类型的歌则以快颤为主，由于不同的颤法需要运用不同的发声部位或气息震动方法，所以综合掌握它们是很难的。
第六，高音，其实他的高音不是很出众，这跟楼主认为的不同哦~呵呵。。其实这是他嗓音特点决定的，但是在他的努力下还是达到了一个比较高的高度，最高应该唱到A2，个别音或许能唱到更高，但怎么说也不是他最强的地方，呵呵o(∩_∩)o...
第七，歌唱技巧，说实话，个人觉得这是学友最厉害的地方。在他的歌里，你能领会到各种唱法，如哭腔、叹气唱法、小噎唱法、纯鼻子唱法。再加上发声部位及共鸣腔的灵活应用，使其歌曲演绎得极其细腻，即便是一些很普通的歌曲如离人竟他以延长也显得很有韵味，他声音的感染力，我想，难有人能出其右。
还有一点，我觉得他非常厉害，那就是他的现场唱功，如果你看过他的演唱会，你就会领会到什么叫做真正的会唱歌，他在演唱会上演绎的曲目，所有都起码达到了CD里面的水准，其中很大一部分甚至超过了CD的水准，这在世界范围内都是厉害的，他96年《爱与交响曲》演唱会现场唱的那首《你的名字，我的姓氏》后来干脆就用来灌CD了。这一点其他歌手难以做到，周杰伦的演唱会，唱的实在不敢恭维。
综合以上方面，他的唱功的确很好。说实话。至今为止，整个华语流行乐坛，唱功还几乎没人能赶得上他。以后有没有，那谁也不敢保证。呵呵o(∩_∩)o...。
其实学友的唱功一开始比较毛躁，但声音确实很好，93至96年的进步很大。后来渐渐炉火纯青。
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网友解答：
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我听不出张学友的歌有多好听，也听不出来张学友的唱功有多高超，欣赏不了他的喉音和颤音，有很多“导师”级的网友说，学友现场演唱效果和cd一模一样，也有的说学友唱歌听不到他换气的声音，我的理念是我听歌是听他这歌唱的好听不好听，不是听他唱的是不是和cd一模一样、是不是有换气声。就像厨师，我吃的是他做的菜好不好吃，而不是看他炒的菜跟菜单上的图片一模一样，不是看他连续不间断颠勺多么有力。不过，我倒是很喜欢他演的电影，演技真的很棒。
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