“佛罗伦萨画派”对欧洲绘画艺术的发展有什么影响？
“佛罗伦萨画派”对欧洲绘画艺术的发展有什么影响？
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佛罗伦萨画派是意大利的一个美术流派，起源于13世纪末期，也就是西方的文艺复兴早期，最早的代表人物有乔托、波提切利、马萨乔等，到了“文艺复兴三杰”，即达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗所处的时代是佛罗伦萨画派的鼎盛时期，此后便逐步衰退，被罗马画派所取代。
佛罗伦萨画派以资产阶级上升时期的人文主义思想为主导，在绘画的手法上注重素描和造型，把古希腊的雕刻手法借鉴到绘画上，把中世纪的平面装饰风格改变为有透视和明暗效果的三度空间的表现方法，在题材上也更加的世俗化，以符合新兴的资产阶级的审美要求。
佛罗伦萨是西方文艺复兴时期的绘画艺术中心，佛罗伦萨画派是中世纪画派向文艺复兴美术过度的标志，其绘画作品由宗教题材过渡为世俗生活的场景，为西方绘画艺术的发展打下了坚实的基础。
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“佛罗伦萨画派”对欧洲绘画艺术的发展影响
意大利文艺复兴早期第一代美术家马萨乔开创了“佛罗伦萨绘画新风”，换句话说，马萨乔是“佛罗伦萨画派”的创始人，他彻底摆脱了晚期哥特式绘画的装饰意味，把塑造真实形象和真实空间摆在首位，马萨乔为佛罗伦萨新圣玛利亚教堂创作的湿壁画《神圣三位一体》第一次
借助科学的透视法
在二维壁面上展现出三维空间，
马萨乔的透视法也直接影响了后来的“文艺复兴三杰”的达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗，文艺复兴三杰也是属于“佛罗伦萨画派”的画家，正因为“佛罗伦萨画派”有了马萨乔的开端，其次才有文艺复兴三杰，然后，文艺复兴三杰将“欧洲文艺复兴运动”推向了巅峰时期，
属于“佛罗伦萨画派”的文艺复兴三杰，将欧洲绘画艺术引领到了巅峰时期，自此之后，
画家们在描绘宗教神话人物时使用了透视法，通过自己对人体的了解，不再依照人物的尊卑而是按实际的近大远小规则生动展现人物故事，
以“文艺复兴三杰”为代表的佛罗伦萨画派的画风各异，
比如，达芬奇的艺术创作充满科学探索精神，对大自然一切细节的临摹最充分，恰如是真的一般，达芬奇开创出来的“黄金分割比例”法，形象诠释了
空间、时间
对于艺术的重要意义；米开朗基罗的艺术充满了悲剧性的激情，彰显出强大的力量和气势，形象诠释了
精神、物质
对艺术的重要意义；拉斐尔的艺术最为柔美、优雅，形象诠释了
完美和谐
对艺术的重要意义。
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佛罗伦萨曾经是意大利文艺复兴时期一个辉煌的艺术中心，但是在那里究竟存不存在这样一个有共同理念的且持续时间很长的绘画流派，我不是很确定。哪怕各种美术史言之凿凿地把佛罗伦萨画派称为文艺复兴时期最早的也是最重要的画派，我还是有些怀疑。因为凡是历史著作，总是会强调历史的整体性、连续性和规律性。把佛罗伦萨将近两百年的艺术活动归于一个流派，我觉得其实是蛮偷懒的思路。打个比方，我们能把北京近100年的绘画叫做一个北京画派吗？显然是荒谬的。因为我们知道，在100年的历史中，北京的艺术有很大的变化，还有不少的突变与中断，其内部的差异性太大，根本无法纳入一个整体的叙述当中。
因此，我更愿意用”佛罗伦萨时期“这样的概念来描述意大利文艺复兴艺术的某个特定阶段。在这个阶段，佛罗伦萨的艺术在美第奇家族的支持下空前地繁荣，对当时以及后世的西方艺术影响深远。比如达·芬奇，比如米开朗琪罗或者拉斐尔等画家。而他们对后世的影响是个别的、具体的，而不是以某个画派的名义施行的。究其根本，那是摆脱中世纪桎梏，走向人文主义的一个进程。
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佛罗伦萨画派是意大利文艺复兴时代形成的绘画流派。早期代表画家有:乔托、马萨乔、安杰利科等。盛期代表画家有:达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。15世纪中叶以后佛罗伦萨画派已呈衰退之势，取而代之的是以罗马为中心的罗马画派。16世纪末，由于佛罗伦萨政治上失去独立，经济衰落，以及画家盲目崇拜前辈的结果，逐渐走向风格主义。
一、意大利文艺复兴早期画家乔托、马萨乔安杰利科等创立了“佛罗伦萨画派”。该派以资产阶级上升时期的人文主义思想为主导，用科学方法探索人体的造型规律性吸取古希腊和古罗马的雕塑手法应用在绘画作品上，把中世纪的平面装饰风格改变为用集中透视，有明暗对比效果，表现三维空间的绘画技法。
二、“佛罗伦萨画派”盛期代表画家达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，继承和发扬了早期画家乔托、马萨乔、安杰利科的绘画技法和风格，成为“文艺复兴三杰”的画坛中的领先人物。“文艺复兴三杰”将欧洲文艺复兴运动推向了巅峰时期，他们的绘画题材主要以宗教神话为主，把抽象的神画成世俗化的合乎新兴资产阶级要求理想的人，成功地创造了人物画新风格。
三、“佛罗伦萨画派”鼎盛时期的“文艺复兴三杰”，对欧洲绘画艺术发展有着重大的影响。达·芬奇在绘画领域中，把科学知识和艺术想象有机地结合起来。他把解剖、透视、明暗、构图等，整理出系统的绘画理论，对欧洲绘画艺术的发展影响很大。米开朗基罗的艺术创作，具有坚强的毅力和雄伟的魄力。拉斐尔吸取了“佛罗伦萨画派”的绘画精华，形成了圆润柔和的绘画艺术风格。
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对老百姓来说，佛罗伦萨画派是什么大概还不大明白。这里首先要介绍一下，佛罗伦萨画派是在意大利，而且是在400多年前。按照历史分期，应该是意大利文艺复兴时期。
如果说到文艺复兴，那可不得了啊！没有文艺复兴哪里来的现代欧洲？整个现代欧洲的各种成就都要归功于意大利的文艺复兴！这个时候的欧洲还没有发现美洲大陆，离工业革命还有200年的时间，但是此时的意大利人，或者说佛罗伦萨人已经开始胡思乱想了，包括达芬奇这样的巨匠。达芬奇被视为佛罗伦萨画派的最杰出代表之一。
达芬奇画了一幅众所周知的《蒙娜丽莎》，一个莫名其妙的女人，似笑非笑，如今是谁都不知道。不过大家不要用现在的眼光去看《蒙娜丽莎》。要知道，在基督教统治的欧洲，现在画家不去画耶稣基督，而是画女人，这已经是大胆了。
此时佛罗伦萨艺术家的技巧可以再现任何物体，连皮肤下流动的血液都可以表现出来。联想到当今，有些宗教连人像都不许画，照相机也不允许使用，那么意大利画家笔下的美女，可见是开天劈地的革命了。此外大家不要忘记，能够让达芬奇画画的人，都是有钱人，没有钱，达芬奇是不会动笔的。
明白了吧？艺术是富人的爱好。他们的爱好无意中，带动了欧洲的变革。贵族小姐女生们要开心，要娱乐，她们需要艺术家来给她们带来新鲜感。于是一拍即合，佛罗伦萨的艺术具有很强烈的娱乐性和奢侈性，还有淡淡的情欲暗示。穷人怎么享受得起达芬奇的艺术？
至于佛罗伦萨画派对欧洲艺术的影响，说具体点，不是对欧洲艺术的影响，而是对欧洲艺术家的影响。大家可以想象一些，如果你是艺术家，你最关心的是什么？其实，就是其他画家在画什么。如果他们知道佛罗伦萨的艺术家，知道意大利在画《蒙拉丽莎》这样的女人，全欧洲还不闹翻天？
佛罗伦萨距离德国慕尼黑只有6百多千米，骑毛驴没有几天也到了。大量欧洲艺术家都跑到意大利去朝拜，其中有诗人、画家、音乐家等等，当然少不了贵族。这些到意大利朝拜的人中间不乏后来的欧洲文化大师。德国的艺术巨匠丢勒就是这个时候去了意大利。后来发生什么，这里就不多说了。总之，欧洲的贵族们蠢蠢欲动，开始追随文艺复兴的大潮。一场欧洲的文化变革就此开始。
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对于现代西方绘画艺术来说，佛罗伦萨画派的影响是开创性的基础性的，也就是说，佛罗伦萨画派的许多艺术大师，包括达芬奇，米开朗基罗和拉斐尔艺术三杰，都是西方现代绘画艺术家的祖师爷。他们的许多经典作品，都是后代艺术家研究和临摹的对象。当然了，也不能太过倚重这些大师和经典了，毕竟，作为一种技艺，绘画也没有固定的模式！

佛罗伦萨画派绘画风格具有鲜明的现实主义倾向，从这一画派开始，画家开始注重空间关系与人物的立体表现，运用科学方法探索人体的造型规律，注重透视性，这是对之前中世纪艺术的一个突破。如佛罗伦萨画派创始人乔托在其创作中，首次按照自然现实的原则拉开了画面物象之间的距离，并有了初步的透视关系。这种现实主义原则在之后的马萨乔、安杰利科、乌切洛、波堤切利等画家的创作中得到进一步继承和发展，最终成为后世古典主义、学院派艺术的典范所在。

所以说自欧洲文艺复兴之后的西方艺术家早期都会去研习“佛罗伦萨画派”的作品，也就是达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔的作品，虽然现代西方绘画是以抽象为主，艺术风格可以不一样，但依然离不开“光影明暗对比、空间透视效果及深刻的人文思想”，因为只有这样的艺术作品才有价值。
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佛罗伦萨是欧洲的艺术之都。这里成就了太多世界级的绘画、雕塑大师巨匠，这里的建筑和建筑之间非常紧密，建筑从文艺复兴开始到现在，几乎没有改变过。
佛罗伦萨画派的代表画家有乔托（Giotto, 1267—1337）、安吉利科（Fra Angelico, 1395—1455）、马萨乔（Masaccio, 1401—1428）、利比两父子（父Filippo Lippi, 1406—1469；子Flippino Lippi, 1457—1504）、韦罗基奥（Verrocchio, 1435—1488；达芬奇的老师）、波提切利（1445—1510）、吉兰达约（Ghirlandaio, 1449—1494；米开朗基罗的老师）等。
学术界对佛罗伦萨画派形成与发展的关注的确主要集中在早期文艺复兴。这是因为随着意大利的政局动荡，艺术中心随着世俗权力斗争的形势，也逐渐从佛罗伦萨转移至罗马。其次佛罗伦萨画派原本就扮演了一个开荒者的角色，为这一时期意大利绘画的发展指明了方向，而到文艺复兴盛期时，意大利大部分艺术重镇在风格和技法上都或多或少地受惠于佛罗伦萨画派，在此过程中，各个地方画派与之发生碰撞与交流，又迸发出新的火花，带来的结果之一却是佛罗伦萨画派原本的特色相对来说反而变得不那么突出了。随着文艺复兴三杰的横空出世，文艺复兴新的一幕拉开，佛罗伦萨画派也逐渐并入到新的洪流之中。
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欧洲绘画艺术的引领者！
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