在书法圈有一些人认为书法结体的美不是好书法，这是一种怪象吗？
在书法圈有一些人认为书法结体的美不是好书法，这是一种怪象吗？
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如果有些人说你字不好不美，那一定是有道理的，尽管你认为自已的字结构很美，自已认为很好，人家说你的字不美，指的是你的字俗而平庸，无闪光点，而没说你字的结构，你只是认识不到，审美没跟上，反而认为人家怪。
字的好坏，看精气神而定。如一些人的字，尽管结字匀称，用笔有法而规矩，但给人感觉呆板而匠气，也俗气，怎么也爱不起来。原因是写字的人不读书，造成骨子里无灵透的艺术气质和书香，只有俗气和匠气。
当然，一些喜欢长期读书的书家学者型的字，字结构匀称，用笔亦精，这样的字美而古雅，才是真美。
另，一种人长期读古典文学，手不释卷，虽然是字的结构不匀称，用笔也不重法度，随意而为之，有一种散怀抱而清远之气质，这种字，普通人欣赏者认为写不好，也不美，其实是大美，只是不懂书味之人欣赏没跟上所然。
字好与不好与字的结构用笔无关系，但与人的学养与审美有关系，如果一个写字的人，无内蕴和高度的美学观，他永远只做一个字匠和俗人。
当然，每个人对书之欣赏习惯千差万别，也无必要谁说服谁，就让书法艺术，百花齐放吧。
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答：这肯定是一个怪现象。我记得大文豪鲁迅先生说过：文字有三美。一美是音美，美耳。二美是形美，美目。三美是义美，美心。
“形美”，就是指结构(或结体)美。而书法也有三要素：一、笔法。二、结构。三、章法。不管是从文字的角度上看，还是从书法的角度上看，都对于结构美有强调。试想想，书法结构不美，能叫书法么？
但是，不知道从何时起，在书法圈里有一个怪现象，就是有人认为，书法结构美的字，不是好书法。我搞不清楚，这些人是何居心？为什么对于书法结构美的字，要不断地贬低和批评？难道结构很难看的字，就是美吗？难道我们的古人，不如现在的人聪明？他们(古人)的审美水准，没有现在高么？
人，都有一种怪病。对于别人好的东西，都喜欢去拼命地贬低，都去拼命地打击别人。而对于自己的东西，总是喜欢拔高，自我吹嘘，好象天底下的人都没他(她)聪明似的。我最讨厌这种自以为是的人。其实，这种人就是狂枉无知的表现。
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套用孙过庭《书谱》的话，书法结体四平八稳美是初级美，书法结体险绝之美是中级美，书法最难写出的美，反倒是初看时“歪七扭八”的别扭，越读越有嚼头的“丑之大美”，这是书法最难表达的另一种美。
因为四平八稳。方方正正的初级美，通过训练，大多数的人能写出来，欣赏的人能够知道它哪里美。
而那种奇特变化之美，特别是跌宕起伏，旁逸斜出，并不标准的结构，具有很强的艺术性，内在美，有时却需要创作者高超才华，大胆有突破性思维方式，才能出奇制胜，这表现在书法史上也是凤毛麟角
比如，人都欣赏赵孟頫书法端正之美。但人们更佩服王铎旁依斜出之大美，更可贵都还有郑板桥，乱石铺街，飞珠溅玉之美，如下图——
还有杨维桢将章草，行草，汉隶高度融合在一起，形成自己骨力雄健，刀锋铁骑般的独特结体之美。如下图
还有徐渭满章奔腾涂鸦，看似杂乱无章，实则错落有致，随意天成的书法狂逸恣肆之美，如下图
当然，这种美也会导致历代许多滥竽充数的所谓伪书法家鱼龙混杂其中，特别是当代打着创新旗号，连基本都书法功底都没打好，却剑走偏锋，搞一些乱写乱画的涂抹，拼接的丑书，杂耍，这些东西最终还是经不起艺术的考验，还有时间和市场的大浪淘沙，最终还是搬起石头砸自己的脚，被书法人和有识之士所唾弃。
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这种说法不仅是一种怪现象， 而且是当今书坛的悲哀！纵观古代的书家们，王曦之、颜真卿、柳公权、赵孟頫、黄庭坚等，他们的书法作品结构都非常美，难道他们的书法不是好书法吗！
书法作品的结构美与人的形体美一样，美的东西是说不丑的！
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网友解答：
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书法圈里的确有那么一些人在嚷嚷：“书法结体美是俗书，是不懂书法艺术的外行”。这些人故弄玄虚，极力把字朝着支离破碎的方向去造，将字写的越“前卫”能颠覆结字规律视为“美”和有本事，这帮丑书家们，为其写丑书找尽了理论根据，从傅山的“宁丑勿媚”到“学楷必俗”，以及追求结体美是不懂书法的外行等等。可谓挖空心思把其丑书推向大众，为丑书张目，为其摇旗呐喊，企图为丑书死灰复燃，卷土重来而造舆论。
但凡丑书，丑就丑在结字和笔法上的打着“创新”旗号，毫无章法，涂鸦般地胡涂乱抹，随心所欲的自我渲泄……，而把规规矩矩按经典法帖结字的作品，被大众所接受，符合传统书法审美习惯的正大气象的书法说成是“俗书”。
正是这帮生产丑书的“精英大腕”们，是极力从“结字”上寻找“创新”的突破口，为其推崇丑书和写丑书制造歪理邪说。
（以下为本人书法习作）
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网友解答：
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结体美不是好书法我的答案是：否！
结体美，总比哪些歪歪扭扭散架无神的字强十万八千倍…
见仁见智，切莫文人相轻妄加评论！
物以人贵，已是无争的事实，你不服啊，你就把苍天翻个面让世人看看…
做好自己，不评论别人好坏与否，吃不了亏的！
说说别人的长处，自己少不了啥啊！
人人都有长处大凡，接触了的人，你就会一一发现真是这样！！
字好不值钱无人问津比比皆是，奇怪吗？否！大千世界无奇不有…
字丑的不如脚丫子写的（有人这样说呢），但是几个所谓的字几十万上百万疯抢，你奈何得了？苍天捉弄人不是，哈哈哈…
做好自己事，向善向上向好！做个安逸知足阿弥陀佛的人吧[祈祷][祈祷][祈祷]
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网友解答：
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然，书法结体如建房，建屋者，稳定对称，结实乃其基，加之美观大气乃其求，谁会将屋建成歪斜倾覆之势，又有谁会建屋如糊涂混沌之状？美之谓也，其势在匀称，在相得益彰，在错落有致，在互相呼应，在和谐。舍此，何言其美哉？至于字，结体和谐匀称乃其要也。不明此道，妄肆延伸发挥，涂鸦，突破均衡，毁损和谐，均为毁器之为也。建筑与破坏，南辕与北辙也。艺术岂与破坏为伍呼？
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网友解答：
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窃以为，当然是一种怪像与乱像。是所谓“遗形留神”的误读。第一，历史流传的书法经典，大多都是结体的经典。如王羲之，颜真卿，苏轼等等，创作出的第一、二、三行书，都是结体的范本。第二，书法的高格也好，书法的神采也罢，都是依靠结体实现的。结体的势态决定着书法的神采，结体的矛盾构成决定着书法格调的高低。第三，结体是书法的基础与功力。试想连字都写不好，用什么服众？只讲用笔而不讲究结体的美感，其实是本末倒置，没有文字哪来书法啊！打着书法创作的旗号，让结体变丑，实际上是书法创作的歧途。是朦胧诗在书法创作上的另一种表现，糊弄老百姓。当然，在继承传统的基础上，真正的书法艺术创新是值得尊重与鼓励的！
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网友解答：
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书法之美体现在笔法之美，章法之美， 墨法之美，结体之美，内容之美，这些是缺一不可的。其中的笔法之美、结体之美不是我们一朝一夕可以实现的，需要书法爱好者刻苦的练习，而结体的美十分重要。“笔法”好像是我们盖房子的砖瓦，“结体”就好像用砖瓦盖成的房子。砖瓦再好，如果在房屋建造时，砖瓦放置的位置不合理：墙面出出进进，瓦顶高高低低。这种房屋当然不会是最好的房屋了吧！也就是说书法作品，结体之美是必须的。朋友，你说呢？
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网友解答：
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书法结体的美，来源于大自然之美，源于自然法则规律之定法，这样的书法，难道不是好书法吗？如果偏要说不是好书法，那就是他写的不是书法，其汉字结体没按照法则规律而结体。
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网友解答：
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这个问题，听起来很懂行、很专业，其实，真正懂书法的，不会有这种问题出现。
通常来说，书法如果按照结体分类，大概有以下三种情况：
一是传统意义上的严谨美，就像王羲之，就像虞世南、褚遂良、楷书四大家等的书法，具有公认的结体美，这一类书法内外兼修，彰显法度中蕴涵精气神极高的内质，当然是好书法。
二是外表不加修饰，看上去似乎很难看，亦或是粗布单衣，甚至是蓬头垢面，但内质含金量却非常高，就像颜真卿的三稿，就像杨疯子，就像徐渭、傅山、何绍基、扬州八怪，就像林散之、就像一些画家的字如齐白石、李可染、石鲁等，其书法已然超脱了规范之束缚，打破了结体之常规，但笔力笔势一点不输，字里行间，天趣自然，这也是好书法。
三是外修内敛，天方地圆，既有别致的、不难看的结体，又具有很高的精神内质。就像一些铭文、石鼓文、就像一些刻在山崖的刻石字体，就像爨宝子、就像弘一法师体等，结体算不上好看，但精气神满满，天趣盎然，灵机鼓荡，这当然是好书法。
因此而言，我们看书法，不仅仅是看外在的形貌有多美，没有了内质的精气神，书法如同行尸走肉的躯壳，毫无价值可言。
但我们也不能绝对，说好书法与结体毫无关系，不承认结体，就是丑书。
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