最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样？
最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样？
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网友解答：
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谢邀。
此问答全题为：
最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样？
附诗（无题）
遥汉酬佳客，玲珑月一轮。
兴观尽馀事，平仄说红尘。
细品人生味，闲看要路津。
个中有美景，不必藉良辰。
格律
因为题主标称五律，自然先看平仄格律。
起句
“遥汉酬佳客”
，平仄为
“平仄平平仄”
，就是首字不拘的“仄起仄收”格式。我们列出这种格式，对应检验一下。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
可以看到，第三句
“兴观尽馀事”
的平仄为
“平平仄平仄”
，不过这不是出律，这种平仄格式叫做“鲤鱼翻波”，在格律诗中是一种大量存在的变格。
然后就是第七句
“个中有美景”
平仄为
“仄平仄仄仄”
，关键位置虽然没有失替，但是整句诗只有一个平音，念起来感觉并不好，如果“有美景”作为三仄尾不想改变，其实首字最好是不要使用仄音。
注意一点，
“遥看要路津”
的“看”读第一声，是平。
韵脚二四六八句尾字同押平水韵“十一真”部，没有出韵。
颔联
“兴观尽馀事，平仄说红尘”
和颈联
“细品人生味，闲看要路津”
虽然对仗有不工整，但还说得过去，更何况如今律诗放宽了颔联对仗的规则。所以整诗对仗方面也没问题。
总的来说，格律没什么问题。不过可以更好，吟诵起来更通顺。
内容
这首诗用典颇多，如果不了解的话读起来有些费力。
首联：
“遥汉酬佳客，玲珑月一轮。”
“遥汉”出自文徵明 《夜坐》诗：
“遥汉三星度，空庭万籟沉。”
大抵是遥远的河汉，在这里就是指“星河”。夜深待友无好酒，星河璀璨一冰轮。大概就这意思，邀请朋友一起夜观星河，同赏明月。
颔联：
“兴观尽馀事，平仄说红尘。”
颔联承接首联，看星星的时候做什么呢？咱们来写诗吧。“兴观”应该是取自孔子《论语·阳货》：
“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”
就是观察、联想的意思。我们一起赏月，一起畅想，用平仄格律来吟诗作对，清心悦耳。
颈联：
“细品人生味，闲看要路津。”
这里宕开一笔，写人生思考。虽然转得不明显，但还是算转了。“要路津”出自《古诗十九首·今日良宴会》：
“何不策高足，先据要路津。”
是重要的路口、渡口的意思，代指官职、高位。这就很明显了，细细品味人生过往，淡看了仕途高薪。
尾联：
“个中有美景，不必藉良辰。”
尾联承颈联，同时合回首联。淡看了仕途风云就是好，这月色星河，时时都是美景，不用挑日子了。
修改意见
从整首诗的“起承转合”来看，这算得上是一首成熟的律诗。
平仄也没什么问题，深意也有。
但是，在遣词用句方面可以更好，同时让音律更协调。
比如首联的出句和对句，出句用典深，而对句太直白。
“玲珑月一轮”
句中“玲珑”、“轮”作为同声母字，念起来有些打嘴。颔联的
“平仄说红尘
”也稍显俗白，和诗人整体静心营造的古味（用典多）有些不搭。改成
“平仄写红尘”
就稍好些，平仄也和。
再加上
“个中有美景”
的平仄用字修改，能让这首五律能更好的就是小改这三个地方。
当然了，这只是个人看法。
欢迎大家发表不同意见。
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网友解答：
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本诗意境犹可，但语句涩拗，读者难已体会。现试改一下，
遥汉酬佳客，玲珑月一轮。
兴来频敬酒，喜至共吟文。
碧宇银辉亮，心中恋意浓。
相邀人世路，结伴渡良辰。
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网友解答：
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格律诗的写作确实不容易，对于这首诗我只能就形式上，也就是格律上谈一点粗浅的看法，供大家在品鉴时作个参考。
一，这首诗为“仄起仄收”式五律，其颔联出句应该的平仄原为“平平平仄仄”。从作者实际的诗句“兴观尽余事”来看，其实际的平仄就是“平平仄平仄”了。出于慎重，为此我查阅了王力先生的《诗词格律 诗词格律概要》一书，在该书的第219页上，王力先生把这“平平仄平仄”这样的句型表述为“特定的变格”。此变格的运用按照王力先生的意见，那就是第一字必须用平声。大家知道，“兴观尽余事”的第一个字“兴”，是个有两种读音的字，按照《平水韵》讲，此字如果用作“兴致”和“情趣”来解，那就应该属“二十五径”部，为去声，也就是属“仄”声。如果作者没有充足的理由排除此字作为“兴致”和“情趣”意思来解的话，那这句诗的实际平仄就是“仄平仄平仄”。为了考证此格式正确的用法，我翻阅了手头王力先生的《汉语诗律学(上下册)》上册的相关部分。在该著作的上册第102页，王力先生明确写道:“把那本该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”，……换句话说，就是腹节的两个字平仄互换；本是“平仄”，现在改为“仄平”。在这种情形之下，头节上字以避免仄声为原则(若不避仄声，则以用普通形式为宜)”。(此说法的照片截图，我同样发在后面，以供大家参考)。从王力先生的这段文字里，我们就可以看到王力先生是排除了用“仄平仄平仄”这样的句型的，所以，这就意味着此句已经不是“特定的变格”，而是出律了。
二，此诗尾联的原平仄应该是“平平平仄仄”，这里作者写的诗句为“个中有美景”。大家可以看到，此句实际的平仄就是“仄平仄仄仄”——也就是三仄尾了。大家知道，“三仄尾”句在王力先生的著作里只有一种格式，那就是“平平平仄仄”这正格仄仄脚句型的变格——平平仄仄仄，这里的第一字平仄不再是可平可仄的了，而只能用平声字。可见，王力先生的著作里是绝不赞成用“仄平仄仄仄”这样的句型的，所以，我认为此句同样属于“出律”了。
另外，就是此诗的颔联和颈联都没有做到“对仗”，而对仗则是律诗写作在中间两联必须做到的“铁指标”，是继押韵、平仄后第三项考核指标，但遗憾的是——本诗对仗也没有做好。
我这里谈的意见只是个人意见，相信《头条》上高手不少，如果有不同的意见，咱们可以进一步探讨和求证，如果我的意见确实有错误，也愿意向大家继续学习，谢谢大家！
随帖子附上此诗相关的软件截图，以供大家参考。
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网友解答：
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看了不少高手的评论，证明高手在民间！
关于格律诗，我认为王力先生的:五绝，五律，七绝，七律各四种格式为正格。王力先生对其余的拗体，破格也有详细论述。我看十讲深有体会的是:P52:全诗用拗句或大部分用拗句，叫拗体，杜甫，苏轼等诗人都写过拗体律诗。(但只各举一例，我认为言外之意:杜甫，苏轼名大诗人尚写无几首 这种非正格的诗，若非名家岂不是东施效颦。若认为能写出这种拗体，堪比杜甫，苏轼，何不偷称自己有几斤両？
十讲:P224:所谓葫芦格，辘轳格，进退格，只是巧立名目，让诗人们押韵时有较多的自由……诗人们不宗高岑李杜，而崇拜一个郑鹧鸪，那也未免大陋了。所以，我认为用这些与格律诗定义有沖突的歪门斜道，而显摆，炫酷，而说明自己知识渊博者，只是自欺欺人罢！
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网友解答：
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多谢邀请！
简单地看，只有字数对，多处出律。
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网友解答：
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这首诗出句就不伦不类，哪有拿银汉皓月待客之礼？若拿美酒佳馔待客赏星汉明月并以诗酒话兴方为雅客，还什么\"遥汉酬佳客\"，遥汉本为目之所视，遥不可及，怎么拿来酬客，再说明月星汉并非只有你们几人能得，世人皆可以观。
从整首诗看根本无主旨，赏景不是赏景，论世不是论世，抒怀不是抒怀，看到的只是堆词而已。
造了个不明就里的句子。
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网友解答：
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不算太好，。诗意连结不知所吟，韵律一般，谈不上平仄。
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网友解答：
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少有更改，供师友一笑耳！
遥池星空客，中天月一轮。
苍海隐博大，波涛喻激情。
人生品五味，道无三尺平。
前程无限好，务必惜良辰。
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网友解答：
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才疏学浅不敢评说
现一半剽窃一半抄袭
凑首油诗打趣
因已耄耋心力衰竭
还望无喷
让吾多活几年
[打油顺□溜]
和诗酬佳客，
举笔邀明月。
兴观天下事，
随心评红尘。
细品人生路，
闲看财与禄。
个中道深奥，
不必太认真。
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网友解答：
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各种回答太多。发现一些人对此诗的格律理解有误。因此，
主要说说此诗的格律
。
遥汉酬佳客，玲珑月一轮。
兴观尽馀事，平仄说红尘。
细品人生味，闲看要路津。
个中有美景，不必藉良辰。
这是一首仄起首句不押韵，押上平十一真韵的五言律诗。五言近体诗，一般来说，首句不押韵属于正格，也叫正体。七言相反，首句不押韵为变体。
这首诗属于用古声韵写成的诗。
首联：
遥汉酬佳客，玲珑月一轮。
平仄平平仄，平平仄仄平。
第一句的第一个可以不论平仄。
第二联：
兴观尽馀事，平仄说红尘。
平平仄平仄，平仄仄平平。
第二联的第一句，属于特拗句。在格律诗中是允许的。第二句，第一个字可以不论平仄。
第三联：
细品人生味，闲看要路津。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
这里要说的是，这个“看”字。看字，在古汉语中，是可以任意根据须要选择平仄的听用字。想它平就平，想它仄就仄。这里用的是平声。
第四联：
个中有美景，不必藉良辰。
仄平仄仄仄，仄仄仄平平。
第一句，属于允许的范畴，这里，对句是无法救的。这个句式，一般可以考虑特拗句，但如果无法用特拗句。用三仄脚也是可以的。不算什么大病。当然，能避免，一定要避免。这个句式，是不得已而为之。只要保留第二个字为平声即可。
平平平仄仄，这个句式，一般来说，有以下几种变换，按照格律的好坏排序：
平平平仄仄，
仄平平仄仄，
平平仄平仄，
平平仄仄仄，
仄平仄平仄，
仄平仄仄仄。
总之，
第二个字为平声，是不可以变通的
。至于其他字，是可以变通的。当然，白脚也是固定的。
至于这首诗，是一首很不错的五律。结构严整，古朴有味。起承转合都安排得很不错。尤其在格律上，处理得很见法度。若非懂诗词的人，是写不出的。是首好诗。
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网友解答：
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写诗者，呼应为要。
韵律，说白了也是为了音节上，自带呼应感，像音乐的和弦。只要呼应感到位，传统的所谓严格韵律就是搞笑。现代能达到呼应的技巧很多，不一定要靠韵律里的东西。我们是站在现代，站在不止唐宋，还有明清多个朝代的文化熏陶上看唐诗。如果我们还没有发展出更多的呼应技巧，就是非常的不负责任。至少从音乐的角度来说，韵律都是为了填词方便服务的，不是狱卒一般逼着非此不可的角色。如果是为了绑腿绑脚，趁早踢掉。
这是从韵律必须有的限制来看。还需要从能够让韵律不那么僵硬死板的其它技巧来看。字里行间是否本来也带有呼应。如果字本身带有呼应，那我认为平仄即使有一百个兄弟凹凸XXXX的，也能写出好诗。
具体来看：
1，一字用得不好。这种属于特殊用字，第四句的平仄二字如果离一的位置近一些，都能调和一部分。
2，中间四句用字太差，再加上韵律不好，两个错误一起犯。我的观点看，对仗和平仄是为了同一个目标服务，甚至对仗的意义大于平仄。
3，收句的用字一定要相当的考究。主要是因为位置特殊，中间的平仄真的可以忽略，因为位置无关紧要，如果有其它的对仗呼应，只要没有破坏美感的词，都是可以忽略平仄的。收句的平仄占古诗用律的八成。余下两成无关紧要。很多喜欢古诗的人，在中间两成的平仄上花费太多时间。
诗歌就是文字的音乐，这一点不假。考虑到今天的乐器百变而且融合大成，今天的诗歌也要赶上这一点。从编排一曲好歌的角度来说，编好和不编好，是影响最终的寓意的。。。我认为该诗的寓意还是有潜力的，不是那种附庸风雅无病呻吟的玩意。
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