千里江山图究竟因为什么原因在上世纪封存了30余年不对外开放？
千里江山图究竟因为什么原因在上世纪封存了30余年不对外开放？
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网友解答：
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题主这个说法，是没有确切证据的风闻。至于有人解释这幅画因为用了矿物质颜料、珍贵等原因而封存，只是一般性原因。
这幅画与《洛神赋图》、《清明上河图》、《富春山居图》、《步辇图》等，被誉为“中国十大传世名画”。
但是这幅旷世奇作，具有强烈的传奇色彩和神秘性，也存在一些疑点和争议。
《千里江山图》作者的疑点
流行的说法，这幅画的作者叫王希孟，是北宋人。
热爱艺术的宋徽宗赵佶，在皇宫创办了绘画教育机构—“画学”，培养、发掘绘画人才。
王希孟十多岁时进入“画学”当学徒，受到宋徽宗的教导和指点。18岁时，王希孟绘成《千里江山图》。
但是，王希孟身上不乏神秘性。
遍阅史籍，对于王希孟的生平记载也只有他画《千里江山图》此事。他之前的人生经历，之后的人生道路，均是空白。
因而，王希孟成为中国绘画史上仅有的以一幅画作绝唱而名垂千古的人。
尤其是，他进入“画学”是从学徒身份开始的，几年后竟然完成了鸿篇杰作《千里江山图》。
像这样的天才少年、宋徽宗的高徒，史料记载怎能是几乎空白呢？一生怎能只有一幅作品呢？
这是个很不正常的现象。
另外，这幅画在一匹整绢上画成，长1191.5厘米，高51.5厘米，也即长达十米多、高达半米多，雄伟壮观。
有山峰起伏、江河浩淼、渔村野市之景，并且描绘了众多的人物活动，景物繁多，气象万千，气势连贯，意境雄浑壮阔。
画卷构图疏密得当，千里江山秀丽多姿，气势恢宏。乃至飞鸟翔空、人物如蚁，描绘精细，意态生动，被赞叹“一点一画均无败笔”。
而且它采用传统的“青绿法”，设色匀净清丽，富有变化和装饰性，充分表现了自然山水的秀丽壮美，是“青绿法”风格的代表性杰作。
这样一幅名垂千古的鸿篇杰作，竟然出自仅仅学了几年绘画的18岁少年之手？！这让古今多少丹青高手情何以堪！
仅临摹此画，一般至少也需要半年。何况还要花时间构思、外出采景、画草稿、创作正稿。然而据说王希孟只用了半年时间即完成创作。
这一点令人不可思议。
传世的《千里江山图》上，有当时北宋著名权相、书法家蔡京的题跋，这也是《千里江山图》上最早的题跋：
“政和三年闰四月一日赐，希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”
这段话陈述了《千里江山图》的创作过程，而且也说了宋徽宗欣喜之余，把这幅画赐给了蔡京。
但是这段话说作者叫“希孟”，并未提及姓氏。
结合史料对王希孟的模糊记载，可以说，“王希孟”这个姓名存在很大疑点，也许是后人杜撰的。
传世的《千里江山图》画作的疑点
从这幅画卷上的文字及印章得知，有宋代蔡京、元代李溥光的题记，曾经先后被北宋蔡京、南宋内府、元代李溥光、清代梁清标、乾隆皇帝内府收藏。
由此可见，这幅画卷在九百多年里颠沛流离，辗转多人之手，忽隐忽现。
有专家仔细观察发现，蔡京题跋的绢面和画作绢面，会发现这两种绢面的质地并不一致。
而且，蔡京题跋的绢面破坏严重，显然是经过后来修补的。况且蔡京的题跋也并未暗示画面的内容。
由此有人推测，蔡京的题跋可能是从其它地方嫁接过来的。
还有，李溥光在这幅画卷上的题跋中说此为“丹青小景”。《千里江山图》这样的宏篇巨制，怎能是“小景”？
由此有人推测，溥光的题跋可能不是指这幅画，也是从别处拼接过来的。
也就是说，现在可见的传世《千里江山图》画作，也许并非最初的原作，而是后世拼接组装而成的。
这幅画的封存问题
清末，溥仪皇帝退位出宫时，带出了这幅画卷。
随后，这幅画卷再次流落民间，不知所踪。
直到新中国成立后，这幅画卷再次出现，被国家购回。作为存世精品，珍藏于北京故宫博物院。
首先它要供历史、文化艺术界的专家学者们鉴赏、研究。
例如它的作者、创作背景、艺术创作手法及特点、表达我意境等。
还有专家认为《千里江山图》的主要取景地是庐山和鄱阳湖，其中隐藏了唐代诗人孟浩然的五言诗《彭蠡湖中望庐山》描述的意境。
当然，上述的这幅画的两大疑点，也是研究成果之一。当然，这两大疑点没有充分的依据，只是推测。
同时，作为中国古代稀世名画、国宝级文物，《千里江山图》不可能随便被展览。
因为它是存世孤本，一旦毁损或被盗流失，将是无法弥补的损失。
而且，作为九百多年前的画卷，必然会受到空气、光线照射等自然环境的侵蚀，影响质地及画面。
尤其是《千里江山图》在色彩设计上采用了“青绿法”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。这是我国古代一种特殊的山水画创作形式。
当然，它也并非被长期封存在北京故宫博物院，而是会在重要展览活动中出现，供世人鉴赏。
例如
2013年的“故宫历代书画展”（第六期），在故宫武英殿举办。
这也是《千里江山图》首次全卷展出。从而也就有了它被封存几十年的传闻。
2017年9月，在北京故宫博物院举办的《千里江山——历代青绿山水画特展》中展出。
2022年5月5日，凰家艺品数字藏品平台正式上线，其中就有《千里江山图》。
无论怎样，象这样的“中国十大传世名画”，是中国美术史的丰碑，华夏文明的巨著，承载着古老东方民族独特、博大的艺术魅力。
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千里江山图创作时间应在1112一1113年间，距今900年，这是一幅青绿山水画，石青石绿矿物质颜料用得很重，时间久了矿物质颜料易脱落，所以不宜常开常卷，再装裱也十分困难，故开展一次很不容易，能有机会看到就很幸运了，实际上这样展示，大量观众涌入只能走马观花无法细看，真正想认真看几十分钟是远远不够的，记得上海世博会上看仇英版的清明上河图排队走动中看，仅能看几分钟，这也是没办法的事。这幅画当初没有署名，也无画名，当时是很正常的，画的隔水有蔡京题跋，从题跋中能知道希孟这名字和简单经历，历史上有关这个画家的全部资料也就是这题跋上写的这点文字，到清初收藏家梁某将画家题为王希孟，也不知他从那里知道画家姓王，至于\"千里江山图\"名称是乾隆年间《石渠宝笈》里首次出现，而早前收藏者称其\"青绿山水图\"，青绿山水画法很早就有了，最早称设色或着色山水，北宋时有了金碧山水一詞，元代开始才有青绿山水的提法，现这幅画色彩明亮鲜艷，专家认为是明朝时在原色上又敷了石青石绿。
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当然是因为珍贵！每次打开都是一种对画的损伤！
世人知清明上河图多矣，鲜知这世上竟有千里江山图。
就像笑傲江湖里知任我行者多矣，却少有人知这世上竟有风清扬这么一位绝世高手。
1.\t为什么千里江山图没有清明上河图出名？
乐府有双壁，北宋有两画，中国十大名画之中北宋占了两个位置。名画珍品向来有传承有序的说法，这千里江山图却出现了断代。
北宋有蔡京的题跋，元代有大和尚书法家溥光的题跋，而明朝这四百年却是一个空白，到了清朝才有大猪蹄子乾隆丧心病狂般的印章与涂鸦。古人没有手机，信息闭塞，一句话，名收藏家太少之故。
2. 千里江山图为什么不叫万里江山图？
我们都说万里河山，没说千里河山的，那千里江山图为什么不叫万里江山图呢？聪明的你可能会说，因为好听呗。很有可能哦。
但是清明上河图还有宋徽宗亲笔御赐“清明上河图”之名，为什么千里江山图却无？难道宋徽宗更喜欢清明上河图，非也。
千里江山图这一名字实为明末清初的一位收藏家梁清标所定，之前一直没有具体的名字。后来才有了大猪蹄子《石渠宝笈》评语：宋王希孟千里江山图，定为上等。
3. 作者希孟何许人也？姓王姓李或姓赵钱孙？
从蔡京题跋可知作者希孟，年十八，乃一天才少年也。至于姓王姓李还是姓苏，鬼知道呢，宋史只字不提，就算宋元明间官方正史也好，稗官野史也好，均无可考。
第一个让希孟姓王的是梁清标同时代的一位清朝收藏家顾复，他在著作《平生壮观》卷七写道：是时有王希孟者，日夕奉侍道君左右，道君指示以笔墨畦迳，希孟之画遂超越矩度，而秀出天表。曾作青绿山水一卷，脱尽工人俗习，蔡元长长跋备载其知遇之隆，今在真定相国所。
其实不论希孟姓什么，都无伤大雅，仅凭着一幅仅存的千里江山图，在青绿山水画里独步千载，如同唐诗《春江花月夜》孤篇冠全唐。
4. 千里江山图与清明上河图孰高孰低？
我可以不负责任的告诉你哦，就艺术价值而言，其飘逸，其风流，超出清明上河图；就历史价值，文化研究意义，清明上河图胜过千里江山图。
欧阳修曾说：“萧条淡泊，此难画之意，画者得之，览者未必识也。故飞走迟速，意浅之物易见，而闲和严静，趣远之心难形。”千里江山图便是这份画工之艺。清明上河图存艺之心少，毕竟画的是风俗市井与人情。
5. 千里江山图画的是哪里？
千里江山图长约十二米，用料具是最上等的宝石，如此苦心孤诣之作，画中风景是何处呢？
作者希孟，年十八，作此画不逾半岁，我们可以想象，他不可能年纪轻轻便去过大江南北，游览过大宋的千里江山，也许他只是到过某些大山名川，加上前人画作得来的经验，画出了他心目中的大宋江山。
现在的另一种说法是，画中景色与庐山鄱阳湖的景色非常的吻合。
6. 如何欣赏千里江山图？
由唐至宋年间，山水画以水墨为主，即使设色，亦多用蓝与绿，而千里江山图这种石青，则被斥为艳俗之色，不入流品。可我们的希孟，天才也，自然不可常理度之，一用石青，艳而不俗。经典都是天才开的玩笑。
看过此画的人或许会疑问，为何此画没有作者落款？最近方文山为千里江山图写的一首歌《丹青千里》有这样一句：山水青绿岁月只镌刻传奇，史册留名落款处他却未提笔。其实不是他不提笔而是宋人就不会在画里落款，没这个习惯。以后若是有人跟你说这是宋代名画上面还有作者的落款，你就让他一边玩去。
千里江山图画山石以麻披皴和斧披皴为主，人物却在写意之中有工笔之意，构图以平远为主，兼以高远和深远。
大抵可分为七个部分。第一段，山势平远，状如小丘。第二段，山峦开始起伏，走高。第三段，山峰奇骏，愈来愈高。第四段，又显平缓，突遇江面。第五段，达到最高潮，该是庐山最高峰汉阳峰了。第六段，山势减缓，进入尾声。第七段，山水之间，戛然而止，意境幽远，回味无穷。
千里江山图，
状山似北，绘水似南，
南北兼有，千里江山。
咫尺有千里，细看有生趣。
江山无限景，都入一厅中。
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这是国宝！！！
乱开放，容易被风化！！！
这千年国宝当然少开放为佳！！！
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因为珍贵，所以难得一见。
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因为太珍贵的吧，王希孟在创作时，用笔精当，一点一画均无败笔，众物都合比例，透视布置合理。而山石则以大青绿设色，石青石绿属于矿物颜料，《千里江山图》使用了很多这种颜料，颜色很厚，这副画卷辗转至今已有八九百年，历经沧桑，经过时间的流逝，调色的胶失去了黏性，每打开一次，颜色颗粒就要脱落一些。所以，首要任务就是保护，这也就是故宫博物馆在上世纪封存了30余年不对外开放的原因。
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你算算宋朝至今有多少年了？绢八百纸千年，说的就是千里江山图绘制所用宣纸。封存不是说它有什么秘密，是因为当时还没有掌握修复与保存的技术，已经面临损毁。问题解决了，好东西自然会拿出来让全国人民共飨。
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价值连城，不利于保存，避免尴尬
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有人说王希孟在他18岁的时候创作了
《千里江山图》在上世纪八十年代公开展出之后，一度间隔了近三十余年未曾露面直到2009年，有过一次短暂的非全卷展示。2013年，《千里江山图》才迎来首次全卷展示。同时，今年9月份在故宫开展的“千里江山——历代青绿山水画特展”也是难得的一次全卷展示。
什么原因导致了《千里江山图》如此“神秘”，曾存封故宫博物院近三十年不对外开放？有一点很明郎，王希孟在创作画时，用笔精当，一点一画均无败笔，众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。
石青石绿隶属于矿物颜料，《千里江山图》因使用了很多这种颜料，颜色很厚，这幅画卷辗转流传至今已有八九百年，画作历经沧桑，经过时间的流逝，调色的胶失去了黏性，颜料的颗粒自然粘不住了，每打开一次，颜色颗粒就要脱落一些。所以，对于“开卷有损”的《千里江山图》，首要任务就是保护，这也就是故宫博物院在上世纪封存。
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不知道，感觉可能怕对外开放受损吧。毕竟外在的因素太多了
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