很多人都说田楷诸多不足,那么田楷中到底少了什么呢?是什么导致这些缺陷?
很多人都说田楷诸多不足,那么田楷中到底少了什么呢?是什么导致这些缺陷?
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不喷也不黑,说说自己的看法,我觉得对于一个人的书法作品,每一个阶段看到的感觉都是不一样的,第一次看田氏的书法真的是非常的佩服,那时候不仅我,不少同学都学习田英章的楷书,学习欧阳询的楷书都拿田氏的字作为参考。
那个时候并不是买他的书,临帖还是临欧阳询的《九成宫》,但是会看他的光盘,他在上面讲的知识,我们都会用笔在本子上记录,尤其是关于楷书结构的知识,他当时说的“跪笔弹锋”我现在还记得。直到上大学还见到有同学拿着他的《每日一字》来练习,这位同学就是学习他的字考上的书法专业。
但是,随着接触到的书法作品越来越多,学习的古代的碑帖越来越多,自己的眼光也越来越高,开始觉得他的字太俗气了,把活生生富有变化的楷书写的太平正,尤其是我们这一代学习书法的人,都想着“求新好奇”,想要变化,想要与众不同,写出夸张惊人的作品。再加上90年代本来就是书法界求新尚变的时期。很多人对田氏大加批评。
但是随着学习书法越来越深入,与感觉到书法的难,又开始佩服那些能够写出一手标准的楷书的人了,能把结构处理的这么完美,写的这么漂亮,本身也是一种能力。
我觉得书法应该有它的包容性,这才是书法不断往前发展动力,既要包容田英章,也要包容一些书法前卫的创新,要允许别的一些生音的存在,要是都千人一面,大家都写一样的字,那书法也将失去它的意义。
喜欢书法的朋友麻烦点个赞,关注一下@不二斋,谢谢。
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“田楷”就是指田蕴章田英章两位老师为代表的书体,因为学习他们书法的人很多,也学得惟妙惟肖,所以,很多人对于田楷就有很多褒贬。
两位田老师如今被认为是书界的正能量,在丑书横行的书界,他们依然能坚持写楷书,几十年如一日,这种精神本就值得敬佩,我们知道,人无完人,写字也是这样,不可能方方面面都能兼顾到,那么田楷中到底少了些什么呢?现在就把意见比较多的几种列出来,欢迎大家提出不同的看法。
第一,没有变化
很多人认为田楷,特别是田英章老师的楷书整篇都是没有变化的,显得呆板,但是按照田老师的说法来看的话,不要故意去追求什么变化,故意去变化那就是故弄玄虚了。
第二,多异体字
很多人发现田英章老师的教材里和他的作品里出现了很多的异体字,很多人说这是在故意寻求变化,但是田老师说应该掌握这些异体字写法,并且这些异体字并不是空穴来风,是有根据的。
第三,像印刷体字
持这种看法的人也是挺多的,认为田老师的字过于工整,刻板,就像印刷体一样,有人说这是功夫,但有人说这是匠气,我觉得,这和田老师曾经写任命书写字模有关系,因为哪种字就是需要这样规范,而且现在不少人希望自己能达到印刷体那样的水平。
以上几种就是很多人对于田楷的看法,当然了,肯定还有其他的看法,但是话又说回来,田老师的字不可能满足所有人的审美和需求,因此,对于田楷中的不足大家是看到了,也是认同的。
对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言,感谢关注,我是铁匠论书画!
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“田楷”中当然有很多的不足,到底有什么具体的不足,就需要看是什么人站在什么角度去看。
各级中书协,书法专业毕业生,青少年书法培训班,书法老师等等名门正派的角度来看,“田楷”主要是没有师承古法,个性创造出来的东西比较多,笔笔规整如一,没有变化,犹如印刷体一般。
非书法专业大众会觉得挺好看,而且如果只是为了把字写好看,没有书法功底的人来说,田楷还是很容易上手的。实用性比较强,田楷主要适合装饰书画。
无论是欧体楷书,还是田氏楷书,其实都有一个共同点。他们非常强调每个字当中的每一个笔画都做到尽善尽美。也就是说每一个笔划都清晰显然。
不管是谁,从任何的角度去看,田楷都有不足。
但是这不仅仅限于“田楷”,所有的书法,所有的古今书家都可以被找出不足。传统的古代书家苏轼,就被名家言其书“多擫笔”,也就是说很少提笔,都是墨团。赵孟俯的字被大书法家称“骨软无力”,颜真卿的楷书更被米芾贬得一文不值。
我们抛开古代不讲,放眼当今书画界。所谓的那些师古派的学徒,尤其是看看那些青少年培训班老师,各省市书协会员的作品。只要你说,看不懂也好,不知道美在哪里呀。他们都觉得因为是艺术,所以不是每个人都懂。
你懂吗?
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田楷少了什么?
或许大家觉得二田的基本功非常高,高到可以比拟欧阳询的地步!其实呢,差的太远了!差到哪里?大家知道为什么欧楷的有些笔划写不出来吗?差距在功力上,
二田的字结构严谨,有如印刷体般的精准,可是精准的书体算书法吗?我们换一种提问,古往今来的楷书大家那个书法这样精准了?或是精准的楷书那个是公认的书法大家?这不是偏见,是书法的认知,书法的认知都不成,何谈书法?谈美术字吧!
书法不是刻字,书法不是正襟危坐,也不是谨小慎微,书法是纵肆,书法是逸飞,书法是收发自如,书法是从容自然!
少了什么?少了书法的灵魂!
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为什么说田楷不是书法是毛笔字?学书法分两个阶段,第一个阶段是写好毛笔字,写好字形。第二个阶段是练习书法,这个阶段主要是练习书法的各种笔法,提炼线条质量。书法人练什么,说到底就是练线条。田英章极其学生为什么除了楷书以外(行书都是用楷法写的)什么字体都不会写,就是因为一辈子都在写字形,没有练线条,他们停留在了第一阶段。一年级的课本读了50年,就没往前走,还谓之一招鲜,能鲜吗?中国书法博大精深,真草隶篆笔法互相借鉴,只有不断向纵深学习,才能获得书法真髓。他们的字为什么写的都一样,因为他们都是练的字形,一笔一划的跟田英章学字形,不一样才怪呢。大家如果有兴趣可以看看中国书法史,读一点书法理论知识。不要学一些田粉,发现说田英章不好的,就骂人,书法是高雅的艺术,一些只会骂人的人,认为好的东西,能是好东西吗?
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我是壹庸,路过作答。
看到这个问题,不再大惊小怪了,因为,类似的问题已经浪浪做峰,不值得去惊讶了。关于田楷的口舌之争,似乎从未平息,当然,没有最终定论。既然来了,微微的说说自己的看法,不激不急,不喷不捧。
其实,书法艺术本身就是仁者见仁,智者见智的东西,没有恒定不变的标准和审美,但是,专业范畴类的法度和规则还是有的,即便没有形成系统的东西,但绝对不是说没有。所以,有口舌之争也在情理之中。其实,书法不是一个词,而且一个系统,站在系统中不同的位置,对书法的理解,认识,欣赏都不一样,高中时候都可以写连笔字,但是你写在小学一年级的拼音本上,老师会画个❌,说你各种不规范,其实,道理就是这么肤浅。
田楷已经很多年了,从来不乏追捧着和学习者,这当然有他存在的道理,如果这里边初学者越多,就说明他越适合初学者,这个道理是显而易见的。可是,用有一部分人认为田楷有诸多的不足,人家也能说的头头是道,并非无中生有。这也就说明这个问题依然是存在的,只是,大家都输在了答案上,有着问题没办法用对错来定义,也没有办法用好坏来定义。也就是,这样的题目只有参考答案,但是没有标准答案。
各种争论,其实要么就是炒作,要么就是粉丝的口舌之争。时间长了,都就见怪不怪了。当然,历史绝对会记录下这一切,是好是坏,只能交给时间去检验。田楷有田楷的方正,规范,定律,模式,说他不好,也就是说他的字方方正正毫无生机,或者说都像一个模子出来的一样,每个学生都是同一个模式,还有的说他的字就像定律,套着用就得了。书法是门大学问,也是一个大舞台。历史上各个时期对书法的争论都是存在的。
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宋黄山谷论书云:“学书须要胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。若其灵府无程,政使笔墨不减元常、逸少,只是俗人尔。”
明吴宽论书亦云:“今书家例能文辞,不能则望而知其笔画之俗,特一书工而已。世之学书者,如未能诗,吾未见其能书也。”
书如其人,良有以也!观人鉴书,复何异乎?
老田写字慢如蜗行,效率低下,观其书写姿势,甚是难受费劲!其四尺对开,四字横幅,字径近30厘米,尚且不能悬肘!收笔钩描,遮掩取巧;跪笔弹鋒,画蛇添足!诚如《书谱》所云:“或苟兴新说,竟无益于将来。”
明师授人以渔,老田授人以愚。其视频讲座中尽多“必须”、“肯定”、“绝对相信”等字眼,偏颇至极!田门弟子受其影响,“则好溺偏固,自阂通规。” 千人一面,趣味索然,个人风格,何从谈起?
老田类乎一狗肉贩子,读书不多,素质较差。羽翼未丰之前,羞答答挂着欧体羊头,以做幌子。近年愿望渐大,改挂“田楷”甚至“田体”招牌继续兜售!其庞大的贩卖团伙,自然随其鼓噪:“田体”狗肉胜似羊肉!“田体”已经超越了欧体!“田体”比欧体更适合现代人欣赏!如此这般,这般如此而已!
诗曰:
贴腕钩描苦经营,字匠造作图其形。攀欧附赵诋颜柳,市侩居然擅书名!
钩描贴腕求匀光,病谓画字喜装腔。率更泉下应有恨,岂容不肖列门墙?
跪笔弹鋒苟新说,尽言此法最难能。贴腕钩描诚未易,悬肘体会便不同!
书体如何能妄称?学者徒具已然形。欧颜柳赵垂范在,浮华汰尽史留名!
点如眉目因人异,俯仰向背须变通。三角一肚千人面,安能顾盼送深情?
《立祎论书绝句》五首
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印刷体,所有的学员和老师写得都一样,每个字的结构和笔画最终都一样。缺乏艺术变化和个性,看一张和看一千张都一样,看一个人和看所有人都一样。而真正的书法追求的是个性化,看看历代书法名家,楷书各种各样,就连王羲之和王献之父子的楷书都有差异。而田氏兄弟和父子,都是一个套路和模子。其实田氏练书法到这个水平已不错,可惜走向了歪道,反而不再长进提升,比他们早期的还落后。浪费了天分。
谢谢您的批评,我是纸上谈兵的初学者。打个比方,看一部电影名片或一本书,观众(读者)评头论足,难道导演或写书者说,你有本事也拍一部写一本,既然不能就闭嘴,只能都赞赏才行。您觉得如何?
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网友解答:
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谢谢受邀:田楷的不足当今争议最多的就是千人一面,变化少,象印刷体。最突出的特点就是字端正,优美。是什么原因造成的呢?就是田老师过于追求美,在笔法上规定的比较教条,比如说起笔在十点钟方向,収笔四点钟方向,各个笔画方向性很强,差了不行,所以这是造成千人一面的主要原因。已经模式化了,谁学谁象不是太难,再有就是垫着米字格写,笔画的起笔收笔点位清楚,照着写就一模一样了。这也是临帖象不象的主要绝巧。只要你基本功扎实就能做到。不要极端的低毁田楷,人无完人吗!二田对书法事业的贡献是人人皆知的。对欧楷的继承和发展是他们一生的追求,这种精神是值得我们学习的。l
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网友解答:
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田楷这些年创造了很多的争议,但我觉得这是件好事,因为有争议、有讨论才会有进步。就像丑书现象,对于丑书也是有很多争议,有为其歌功颂德的,也有贬低丑书是欺世盗名的。我们先不说它的好坏,但是它引起的这种对于书法的探讨、辩论、争议这是好的现象,因为理是越辩越明。
为什么会有这么多人喜欢田楷
首先探讨一下,为什么会有很多的人喜欢田楷。这最主要的原因应该是田楷的特点决定的,田楷继承了欧楷的特征,然后进行了稍微的改变,结构端正、整齐划一,一眼看过去很工整。
我们知道在过去,因为科举制度中对于写字的要求是很高的,如果你文化科很好,书法不行,你也不一定能考上公务员。科举考试对书书法的要求就是要工整,最好接近现在的印刷体,你不能变来变去的,变化太多还有考试作弊的嫌疑,写的太夸张阅卷老师看不过去,直接把你刷下去了。甚至于清朝中后期的太医,你看病好坏先不说,字必须要工整。这都是明清时期“台阁体”“馆阁体”闹的。
但是这种“馆阁体”现象在当时存在是有一定道理的,有其积极的一面,只不过从书法艺术发展的角度来说,是有其消极的一面的,过于板滞、缺少变化和个性。
但是我们今天,完全不需要馆阁体了,各行各业对字迹的书写要求几乎没什么要求了,除了学生学习考试可能对写字还是有些要求,但也不是像馆阁体那样要求严格了,高考时写字工整,最多是多上几分的卷面分,它已经起不到决定性作用了。
这也造成了现代人写字普遍不够好,因此大家都希望能把字写的工整,而田楷的出现正好满足了大众的这种期望,所以大多数人都觉得这种工工整整的字是最好的了。
再加上这些年丑书的出现,各种前卫派书法、现代派书法对传统书法的冲击,使得大众对这种书法形式深恶痛绝,再对比田楷的工整、美观,就更加显得难能可贵了。也因此,很多人想学书法的时候,都会选择田楷作为入门,田楷的粉丝也是越来越多。
田楷又有哪些不足呢?为何引起争议
为何田楷会引起这么多争议呢?哪里做的不好,还是有什么缺陷呢?我认为有下面三点:
田楷虽然在继承欧楷的基础上,增加了一些变化,但是归根结底还是在欧楷的窠臼里,并没有跳出欧楷的范围形成自己独特的风格。“田楷”的这种称谓其实是一种“简称”,与真正意义上的“欧楷”、“颜楷”、“柳楷”、“赵楷”相比还差的太远。从另外方面来说,也说明了他的取法范围太窄,创新不够。
田楷除了创新不够,另外就是在创作的时候变化不够,在很多的作品中我们都能发现几乎书写同样的字,不同的字也几乎具有相同的偏旁部首,这些结构组件的写法都是大同小异。所以,很多人说田楷是“馆阁体”、“印刷体”,这种说法并不是凭空出现的。
田楷培训出来的学生,大家写的字几乎一样,不管是张三还是李四,基本都写的一模一样的字。我想,如果搞一个田楷系学生的书法展,不让题款签名的话,估计大家进去看了都傻眼了,因为都像一个模子里出来的一样。所以,有人说田楷的培训是“复印机”,培养的学生书法过于单一。
书法作为一门传统艺术,在当今的时代,它的实用性越来越低,艺术性越来越高。其实在古代的书家,也是很强调能有自我的风格体现,避免跟随前人的脚后跟的。千篇一律、千人一面的田楷,在这种情况下当然会引起很多人的争议。
而我们回过头看古代那些大家的作品,就说欧阳询吧,从他传世的作品中《化度寺》、《皇甫诞碑》、《九成宫》等作品中,我们可以看到其风格在明显地变化。即使是其成熟期的代表作《九成宫》中,相同的字的写法他也有不同的处理,避免形式的单一。在工整、平正的面貌下,很多用笔、结构却非常的险绝,这就是他厉害的地方。相比较之下,田楷就相差太多了。
当然,田楷虽然有很多的争议,但是田英章老师作为当代欧楷的名家,其在书法的传播、普及教育方面的贡献不容诋毁。对于田楷的这种讨论,我们也都是在以书说书,就事论事,对田楷也毫无贬低之意。
以上是我个人的一些看法,欢迎各位书友一起来讨论。
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网友解答:
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缺少丑,所以才会被写不好字的人说长道短。
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