中国四大剧种里面为什么没有秦腔?
中国四大剧种里面为什么没有秦腔?
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《无知与荒谬》中国地大物博,有960万平方千米,型如公鸡。轴心在长安,向四面八方散射上左是新疆,上右东三省,下右是西藏,下左是广东。民族五十六,语言民风各不同。自古十里不同音,五里不同俗。小小一个临安府,发音都带儿,似疑似进了商丘城。京剧小弟弟出生只有二百年,越剧小妹妹出生只有一百年!若将二位评国粹,那我堂堂上下五千年,岂非成了一张空白纸?可笑!陕西,简称陕或秦,八百里秦川贯穿东西,是中华民族及华夏文化的重要发祥地之一。有西周,秦,汉,唐等十四个政权在此建都。生活在这黄土高坡上的炎帝子嗣,民风纯朴每天劳作之余,站在咸阳塬上,面对秦岭,吼上几句,以解一天劳累之泛。风萧萧兮易水寒, 壮士一去兮不复还!《易水送别》这就是秦腔的前世今生。流传至今己正正五千年!秦腔又称梆子腔,中国西北地区传统戏剧。秦腔表演技艺朴实,粗犷,豪放,生活气息浓厚,一个吼字,犹如秦人,无虚无假,男子汉也。余秦人也, 但不自狂,每一个民族,每一个地区,都有它自己特色的戏曲艺术,无优劣之分,都有很强的区域性, 北方人粗犷豪放,南方人细腻婉约,各有千秋。何来四大剧种?天下本无事 ,庸人自扰之。滑稽。
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一些事物的推广或者传播与接受者的群众的多,范围的大小有着直接的关系,当然也对推广者的用意,有很大关系。比如\"英语″,”美元″这与美、英列强有着直接的关系。秦腔流行在西北五省,可谓面积之大,群众之广,但是由于西北在全国来说,政治、终济,文化,信息等各方面落后的原因,再加上文化领域,戏剧界喜欢秦腔的权威人士几乎没有,所以″秦腔″剧种的知名度有些偏低。从″秦腔″覆盖面积和观众数量应该列入重要剧种之列!
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到目前为止,我也没弄清,也不想去弄清:中国四大剧种是怎么来的,什么时候,什么单位评的。
我想应该不是国家文艺机构评的。因为评的各种说法顺序本身就不统一,也就是说不具权威性。
有的顺序说是;京,豫,越,黄。有的说是京,评,豫,越等等。但有一点是肯定的,那就是不管怎么排,京剧是第一,都没秦腔的位置。
京剧排第一还比较统一。因为京剧虽然从徽班进京(1790年)形成以来到今天,只是短短的232年。但其艺术性和在世界上的认知性都是首屈一指的。而且是统一认知的国家艺术一一国剧。
其他几个戏种的排序也无多少人去爭执,反正排上就好。
问题大的就是秦腔没被排上,那怕把它排到第五位,可能陝西人都不服。
原因是奏腔是戏典鼻祖,有三千多年的历史,受众广泛。但愿有更多具说服力的艺术评论而不是感情发泄来证明她应具有的艺术地位。
同样的问题也发生在豫剧身上,因为她评在第二位或者是第三位,四位甚至没排上。都有问题!
还有川剧,昆曲都是了不起的剧种,其历史地位都不低。但人家好像不太参与进来爭执。
那为什么不搞个八大剧种,把她们都排进去!那也不行,因为还有个排序的问题也够扯上几辈子的。
所以民间排列上就不必去当真了,谁想咋排咋排,反正都是中国戏曲艺术,都是华夏的艺术瑰宝。
我想如真要排,又少爭执那就排个京剧,豫剧,秦腔,越剧,黄梅剧,评剧,川剧,昆曲吧。
不过我想都不用想就知道,还是会有意见的,不信看评论。
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过去,人们称京剧,评剧,豫剧,黄梅戏,越剧,昆曲为六大剧种。后因京剧是吸收了秦腔和昆曲的特点发展而来,故现称京剧,评剧,豫剧,黄梅戏,越剧为当今五大剧种。〇京剧以梅派,程派,荀派,尚派最为著名。评剧辛凤霞演的花为媒,刘巧儿等世人皆知。豫剧马金凤名扬中国,其中的穆桂英挂帅被梅兰芳改编成京剧。严凤英演的天仙配,女附马使黄梅戏家喻户晓!而越剧更是门派纷呈:以尹派(尹桂芳),范派(范瑞娟),徐派(徐玉兰),毕派(毕春芳),陆派(陆锦花),竺派(竺水招)。以上这五大剧为国人喜闻乐见。O秦腔,以高亢的唱腔,粗犷的气派,回荡在八百里秦川,抒发了三秦大地的中华儿女战天斗地的豪情。秦腔有着悠久的发展史。正因为如此,京剧吸收了秦腔的高亢激情,又吸收了昆曲的婉转拖腔,使其成为国粹!至于秦腔为什么不能与以几大剧种并列,或许在曲调和音韵方面存在某些缺欠,也就是说,有的人喜欢它的演唱风味,而有的人并不喜欢!比如东北二人转,山东吕剧等,只是部分人喜欢,广度不够,大概是这种原因吧?
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四大五大十大是谁排出来的?有是谁认可的?秦腔作为最古老的剧种号称戏剧之母,认何剧种都是由秦腔脱化而来的,若论它流行的区域可以说占全国总面积的一半,别说我是陕西人在抬高秦腔,这些都是事实存在。
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按说,论影响力,秦腔是梆子戏鼻祖,论流布的地域,中国近三分之一国土上都有秦腔分布,西北五省更是秦腔一统天下,秦腔当选五大剧种应该没有问题。只是在建国初期,国家层面的一些有话语权的所谓文人(当时大多数为南人和京城的人),以个人喜好评判剧种之大小,也在所难免。加之当时信息闭塞,如果学识上有缺陷,或孤陋寡闻,做出不符合实际的评判更是必然。他们评选出所谓的四大五大剧种,将独树一帜影响颇大的秦腔排除在外,更不奇怪。
其实,中华民族当今缺乏的就是高亢激昂舍我其谁的气魄,。想当初秦皇汉武在诞生秦腔大地上高唱秦声,开拓疆土,何等豪迈。如今,所谓的几大剧种,绝对也属于民族优秀的文化精华,但多数的风格还是偏阴柔,没有阳刚之气,更无激昂之魄,唧唧复唧唧,不能完全体现中华民族的傲立世界的磅礴之势,更难提现民族气节和民族之魂。
秦腔,虽然没有评委五大剧种,依然在国之三分之一土地傲视群雄,并被人民世代传承。呜呼,大秦之腔!威武,大秦之腔。
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四大剧种谁定的,谁说的,谁选的,谁评的?有什么依据?秦腔不但是我国最古老的剧种,而且是其它剧种的鼻祖。它的受众面也是最广大的。西部五省区以及豫晋部分等广大地区的鸿儒白丁,老翁幼童,街头巷尾,公园社区,城市乡村……亿万人民群众都喜爱,都在唱。它的普及率哪个剧种能比得上?秦腔界的国家级演员、梅花奖得主数不胜数,灿若星辰,哪个剧种能比得上?把京剧叫国粹,京剧只是首都在北京沾了光而已,国粹到底有多少人在唱?央视的‘’戏曲频道‘’整天在播放京剧,名不副实,极不合理!干脆改名‘’京剧频道‘’算了!
中国的第一伟大剧种,非秦腔莫属。其它所谓四大剧种只能望其项背。
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四大剧种是什么会议上由哪些人定的?定的标准是什么?经过专家论证沒有?经过广大群众讨论没有?这本是艺朮范畴的事,总不能让一个政坛官员一句话说了算吧?
中国人都知道,秦腔发源早,历史很悠久,传唱幅原广,影响范围大,百姓普及众,传唱脚本多,演员优秀,名家辈出;音韵独特,曲律成熟。竟然和四大名剧不沾边,而且诞生了许多全国戏曲梅花奖,在西北五省区有成千上万的自乐班和剧团,这样一个庞大阵容的成熟剧种,由于一些不懂艺术的无知否定,就要使其边缘化吗?
我们五省区艺术界是否也有忍而不争的懒怠?回想秦腔选四大名旦,公平合理,程序合法是其功,而效颦京剧,非要评出四个来,致使侯红琴,窦凤琴,李淑芳,康亚婵等许多等值高手名家靠边稍息,是不是让大家很遗憾?
我们西北五省区的戏曲界,要展现自己的文化自信,要在国家舞台上出台大秦腔的话语权,秦腔在海外港澳台大舞台多次演出,很受欢迎,奈何就不能在国家大剧院展示丰彩?
强烈建议全国名剧公平公正重新评定!不唯四大,五大八大十大有何不可?总不能制造艺海遗珠,自我淡化和否定。
我本人爱听各种戏,不唯秦腔。任何剧种,演唱好了都喜欢,京剧唱不好照样不爱听。戏曲是一门综合艺术,走进去也是一个大千世界,那些摇头否定的门外汉们,还是多学知识少摇头吧!
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中国四大戏或五大戏,只会有民间排名,所以不必太较真。假如一定要排名,只能分南北排名。京剧和昆剧,南北各一,余下名单,也只能分南北。
北方影响大的,应该是邦子戏,列哪家,从几个影响大的里面挑选。这里说说秦腔。
从秦腔主要特点看,一,发源很早,历史很悠久。有先秦说,唐代说,明代说。从中国戏曲发展历史来说,明代说是唯一比较可能的,即公认的中国戏曲是元杂剧出现,有艺术价值的是南宋及之后的南戏开始。
二,秦腔传唱幅原广,影响范围大,观众普及面宽。秦腔再普及,至今也主要是在北方地区。中国戏曲发展虽然有北杂剧,但高峰在南宋以后,在南戏。秦腔对南方地区影响非常有限。
三,秦腔的传唱脚本多,演员优秀,名家辈出…秦腔有哪些文学价值高、影响大的剧本?北杂剧及南戏经典是都有秦腔?
四,秦腔的音韵独特,曲律成熟,音乐唱腔高亢等,这些艺术特性,倒是很彰显西北豪爽风味,但对喜爱细腻、精致、委婉、含蓄风格的南方百姓,很难有吸引力。
元杂剧和南戏之后,中国戏曲巅峰昆曲。从全国范围来说,南北都有昆曲,如晋昆、川昆、湘昆、粤昆和苏昆,都是明代以来经济发达省份。
南方戏曲受方言制约很大,谁也影响不了谁。如广东影响非常大的粤剧,只流传于说粤语地方,隔壁现当代南方戏曲大省福建就一点不买帐。
福建有艺术品味很高的泉州梨园戏,也说是古老戏曲活化石。梨园戏对音韵要求很严,现在写的本子,唱词多不合音韵,难以配曲演唱。梨园戏快自我湮灭。
福建戏曲还有专门表演丑角艺术的高甲戏、歌舞很强的歌仔戏(芗剧)、表演性很强的闽剧等,福建戏曲基本脱胎于南戏,如闽南的潮剧和莆仙的兴化戏,他们如其他福建地方戏,都仅限于自己的方言区流行。
京剧、昆剧、越剧等全国覆盖面相对比较大的戏曲,在福建地区的接受度并不大,仅仅省会福州和闽北地区有特别群体受众,不要说北方其他戏曲在福建有多大影响。四大、五大或几大,只能自以为是,见仁见智。
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秦腔是一种剧,这无问题。但是不是大剧,这要看\"大\"的标准是什么。不同的人群有不同的标准,说四大剧种不包括秦腔的人,肯定是认为秦腔不符合他们的评\"大\"标准。让西北地区的人来评大剧种,肯定少不了秦腔。
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因为我觉得在我们国家的戏曲艺术舞台上,以“京剧”“评剧”“豫剧”“梆子”“越剧”等剧种,都是以“剧”命名,唯有陕西,甘肃,新彊,青海,宁夏西北一带以“腔”命名,这个是戏曲舞台上表演的“霸气”,豪爽有气势的戏曲文化吧!
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