宋词中的玉楼春和七律有什么区别？
宋词中的玉楼春和七律有什么区别？
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问题：宋词中的玉楼春和七律有什么区别？
前言
《玉楼春》是一个词牌的名字，但是形式上确实很像七言律诗，不过这个词牌并不是七律，还是有很大区别的。
一、玉楼春与七律
为了更好地说明，老街录入一首玉楼春，一首七律，用实际例子来对比一下，就非常明白了。
五代顾夐《玉楼春》 双调五十六字，前后段各四句、三仄韵
拂水双飞来去燕， 曲槛小屏山六扇。 春愁凝思结眉心， 绿绮懒调红锦荐。
话别多情声欲战， 玉箸痕留红粉面。 镇长独立到黄昏， 却怕良宵频梦见。
附词谱：
中仄中平平仄仄 韵，中仄中平平仄仄韵，中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵。
中仄中平平仄仄韵，中仄中平平仄仄韵，中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵
唐·白居易《醉中酬殷协律》七言律诗 押灰韵
泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，命驾三千里外来。
醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。
这两首第一句都是仄起仄收。白居易是一首七律，顾夐是一首词。我们先看看相同之处。
二、相同处
1、都是七言八句齐言诗
玉楼春和七律最大的相同点，都是七言八句的诗。从广义来说，词都是诗，玉楼春当然也是诗，而且是每句字数一样的诗。
2、都要遵守平仄要求
玉楼春不同于普通的古体诗，
因为词是用来演唱的
，所以要依声填词，后来乐谱失传，后人就依照词谱填词。
例如上面举例的时候，也列出了词谱。平声，类似今天的一声和二声；仄声包括上去入三声。上去，类似今天的三、四声。入声比较特别，普通话中没有入声，如“结、别”就是古入声。
三、区别
1、平韵与仄韵
七律一定押平声韵。
例如白居易这首诗，四个韵都是平声：陪、来、开、台。
玉楼春押仄韵。
例如顾夐词中的韵脚：燕、扇、荐、战、面、见。
2、换韵与不换韵
七律是不可换韵的，玉楼春有一体可以换韵。
牛峤的这一体很特殊，上阕韵脚的韵母是：ang。下阕韵脚的韵母是：u。
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅 。此情谁信为狂夫， 恨翠愁红流枕上 。
平仄平平平仄仄韵，平仄仄平平平仄韵。仄平平仄仄平平句，仄仄平平平仄仄韵。
小玉窗前嗔燕语 ， 红泪滴穿金线缕 雁归不见报郎归 锦字织成封过与
仄仄平平平仄仄【换韵】，平仄仄平平仄仄韵。仄平仄仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韵。
3、诗韵与词韵
唐宋词都用诗韵押韵。
但是词韵和古体诗押韵一样，是可以放宽到用邻韵的。
七律只有第一句可以借用邻韵，其他必须用同一个韵部，否则视为落韵。
四、七律的四体与玉楼春的四体
1、七律的四体
七律的四体，是按照第一句的句式来区分的。
如“泗水亭边一分散，”是仄起仄收体，另外还有仄起平收（鹿苑重兴梵宇宽，）、平起平收（鱼龙未变志常存）、平起仄收（东阳本是佳山水）。
2、玉楼春四体
以龙榆生词谱为例，玉楼春收集了四体，每一体都有些区别。
正体就是顾夐的“
拂水双飞来去燕”，第三体是
牛峤换韵的“春入横塘摇浅浪”。
顾夐的另一首是第三体，第五句不押韵： 【去】。其他的韵脚都是入声韵：
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续 。
惆怅少年游冶【去】， 枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛 。
第四体是李煜的一体，起句不同，是平起仄收式：晚妆初了明肌雪。
【晚妆初了明肌雪】，
春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
晚妆初了明肌雪，中平中仄平平仄，起句与其他三体（中仄中平平仄仄）不同。
结束语
上面说过，词都是诗，有的就是格律诗，有的是古体诗，有的是齐言诗，有的是长短句。
玉楼春是一首押仄韵的古体诗，但是有平仄的严格要求。
@老街味道
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谢谢邀请：
我认为宋词中的《玉春楼》和七律诗没有多少区别，区别的地方也就是平仄方面有点，构对押韵对称、基本上是一样，《玉春楼》有很多名人帝王将相写过，但我最喜欢的是宋朝、宋祁写的《玉春楼》：
东风渐觉风光好，
彀皱波纹迎客棹。
绿杨烟处晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，
肯爱千斤轻一笑？
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
宋祁的这《玉春楼》技压群雄，我认为从宋朝至今日无人匹敌，句句绝版字字妙用，说它是诗也技压古今，李杜写的诗又怎样，现代诗歌又有谁可比之。诗词歌赋现代诗歌，关健在于意境远博，不在于花花绿绿强用字词，生搬硬套借盗别人名句，是写不好诗词歌赋现代诗歌的。
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宋词中的《玉楼春》和七律诗是有区别的。为了说清问题，现举例说明：
玉楼春
李煜
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贵列。
凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情咏切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
七律
登高(杜甫)
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
相同点：
《玉楼春》是词牌名，它与七律诗一样，都是七言八句，共56个字。
不同点：
1.七律诗一般是押平声韵，如杜甫的《登高》每句最后一字分别是：哀、回、来、台、杯。而《玉楼春》词是仄声韵，如上面的词每句最后一个字分别是：雪、列、彻、屑、切、月。
2.词一般分上阕和下阕，而七律诗不存在上下阕。
3.词的下阕可换韵，也可不换韵，而七律诗则必须一韵到底，不得换韵。
4.七律诗中间两联必须用对仗，而《玉楼春》词上下句可对仗，也可不对仗。
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答:
1.平仄格律: 从单句上看，两者平仄格律相同；从整体（诗词）组合上看，平仄格律不尽相同。
2.对仗: 七律诗讲究对仗，词（玉楼春）不讲究对仗。
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谢邀。
宋词中的玉楼春和七律有什么区别？
玉楼春，词牌名，又名“归朝欢令”、“呈纤手”、“春晓曲”、“惜春容”等。正体双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。
而七律呢，同样是七八五十六字，但是必须遵守平仄格律。
平仄格律简单来说无非三点，第一，平仄的相替、相对、相粘。第二，押韵严格，必须是平声韵，而且一韵到底。第三，中二联对仗，至少颈联对仗。
“玉楼春”并不需要遵守这几点。
七律有四种格式，即仄起不入韵，仄起入韵，平起不入韵，平起入韵。这是以首句的律句格式命名的，句子之间遵守平仄相对、相粘的原则，使用平声一韵到底，中二联对仗。
“玉楼春”的正体是：
中仄中平平仄
仄
，中仄中平平仄
仄
。
中平平仄仄平平，中仄中平平仄
仄
。
中仄中平平仄
仄
，中仄中平平仄
仄
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄
仄
。
——“中”是平仄不论
这是仄起仄收的起句，我们对应看仄起不入韵七律的平仄格式，就能很明显找出区别。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律平仄非常规范，都是以平声结尾，相对、相粘原则严谨。
而“玉楼春”的正体，首句和第二句平仄相同，不相对，尾字为仄声。第三句和第二句相对，没有相粘，第四句却又与第三句相对，以仄声结尾。
平仄之外，“玉楼春”也没有对仗的要求。
除了格式上的区别，“玉楼春”作为双调词牌，在文法上会以上下片为分割，这和七律的“起承转合”又完全不同。
七律是格律体，有固定的规则遵守。
“玉楼春”是律古中有特定的平仄结构作品，以能顺利在“玉楼春”乐曲下演唱为准则。
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不同有三
A，七律诗是平韵，二四两句平声结尾。
玉楼春是仄韵，二四两句仄声结尾。
B，七律第三句庂声结尾，
玉楼春是平声结尾。
C，七律二三两句，第二四六的平仄上下相同。
玉楼春二三两句，第二，四，六字位置平仄上下相反。
摘录
七律，登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，
跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，
热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，
浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，
桃花源里可耕田？
玉楼春
欧阳修
艳冶风情天与措，
清瘦肌肤冰月妒。
百年心事一宵同，
愁听鸡声窗外度。
信阻青禽云雨暮，
海月空惊人两处。
强将离恨倚江楼，
江水不能流恨去。
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《玉楼春》是宋词中词牌，很多宋代著名词家都喜欢用玉楼春这个词牌，多有酬赠、写景、咏物、离情之作。玉楼春也多见于表现睽违相思、离愁别恨、依依送别等，算是婉约词中比较受欢迎的词牌。历代词人留下了许多脸炙人口的佳作。
此调体制形似七言仄韵体诗，其中前后段之第二句与第四句均为仄仄平平平仄仄式，共为四句，而且共有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。
《玉楼春》
晏殊
绿杨芳草长亭路，
年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，
花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，
一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，
只有相思无尽处。
词牌定格：
⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵）
木兰花·晓妆初了明肌雪
李煜
晓妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
玉楼春 大石调
宋·周邦彦
桃溪不作从容住，
秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，
今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，
雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，
情似雨余黏地絮。
七律
《意绪》
唐.韩偓
绝代佳人何寂寞，
梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园，
银线千条度虚阁。
脸粉难匀蜀酒浓，
口脂易印吴绫薄。
娇娆意态不胜羞，
愿倚郎肩永相着。
仄仄平平平仄仄
平平仄仄平平仄
平平平仄仄平平
平仄平平仄平仄
仄仄平平仄仄平
仄平仄仄平平仄
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄平仄
从前人的作品可以看出，玉搂春与仄韵七律的区别有从下几点：
1、形式；
七言律诗无上下阙之分，而且是不可以换韵的，但玉楼春作为词牌则有上下阙，并可以在下阙中换韵；
2、对仗；
七言律诗有严格的对仗要求，中间两联必须对仗，玉楼春则可对仗，可不对仗。
3、手法；
七律讲究起承转合，玉楼春没有这种要求，而是分为上下两片，一般上片铺叙；过片两句，一句承接上片，一句显露意旨；结拍两句，一句承接过片，一句收束全篇；
4、内容：
七律可以借景抒情，可以借事议论；作为词的玉楼春则要求必须有铺叙，有细节，以具象抒发内心感受，不可一般性发议论，抒感慨。
5、押韵；
七律如首句押韵共有五个句子用韵，如果首句不押韵就只有四个句子用韵，玉楼春却有六个句子用韵，故格律与律诗迥异。
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从形式上看，玉楼春的对仗不像仄韵七律那样，中二联可对可不对，即使对仗也不像七律那样严格。2、从章法上看，二者更加明显。玉楼春不像七律那样讲究起承转合，而是分为上下两片。具体玉楼春，一般上片铺叙；过片两句，一句承接上片，一句显露意旨；结拍两句，一句承接过片，一句收束全篇；3、从内容上看，七律可以借景抒情，可以借事议论；作为词则要求必须有铺叙，有细节，以具象抒发内心感受，不可一般性发议论，抒感慨。
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①词，诗余也。
②词，有平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格等。
③词，在获得了不一定非得“唱＂的自由之后，相对诗而言，她可算是自由体诗。
④就拿《玉楼春》说事吧：
宋人习惯于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混。晏殊、欧阳修、苏轼、周邦彦、辛弃疾、刘克庄等大家，都分别写出了不同风格的名篇！
我这个小老太婆，非专业，自命为古典诗词的发烧友
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