为什么柳体书法临字的人特别少？
为什么柳体书法临字的人特别少？
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谢谢邀请！
柳体作为四大楷书欧颜柳赵之一，历来被学书之人所推崇！一千多年来，学柳之人也不乏名家。当代著名书法家启功先生，也深受柳体之影响。柳体特点，有颜筋柳骨之说。所谓楷书，楷模之体也。共性是楷法森严，就是法则，不可随意自由发挥。从四大楷书来说，除赵体有行书笔意外，其他三体都是中规中矩。大家知道，前三体是唐楷，而赵在元代。书法是随着字体衍变而成。从柳体的风格来讲，柳体是受《乙瑛碑》的影响，字写得方整挺拔，骨力峻峭，刀骨铮铮，瘦硬方秀，中宫紧缩。笔有二锋，柳体是用尖锋，写方笔，使柳体特征突出。然而，在历史的长河中，写柳体字的人越来越少？我认为，最主要的原因，柳体是正体字，学柳体容易学成馆阁体或美术字或印刷体。这也是学楷书之人，容易犯的一个通病，千人一面，没有艺术可言，有功无性。不过，柳体显得突出，不适合学书之人作为艺术追求的目标！
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为什么柳体书法临字的人特别少？
我认为不是临写的人少，而是学成出帖的人少。
柳体法度森严、骨架钢劲，又加其传世名作和人们常临写的如：《玄秘塔碑》、《神策军碑》，为碑刻传世，其彰显其骨为，临写者为其表象所惑，不得其法，不知其真，所以习柳体大成而出者甚少。
不过也得其真者，近代大家“启功”先生便是其一，启功先生习柳得其骨、取其神、用其法，悟其意，出帖，融二王之古，自成一家。
综上所述，学习书法，功夫在画外，无论那家，那体，临写前应：细细读帖，观其面貌，察其体势，解其笔迹，了其精神，悟其意境，胸有成竹，加持之以桓，揣摩临习，定有所成。
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柳公权的柳体，是属于"晚唐书法"，也是"唐尚法"之完美收官。是唐人尚法的最后一个高峰,也是这种书风趋于僵化的标志。
柳体的一点一画极尽调锋运笔之能事,但峰棱尽利，学习者较难把握，求其劲峭，往往失其丰润。
过于注重笔画劲道，又会接近于颜真卿的形态。因为柳体明显很多笔法来源于颜体字 ，其俊峭刚劲又有欧体字的痕迹 ，还兼有徐浩的结体严谨。
而且他的书法最初还汲取了王羲之的风格，在晋人流美和唐人雍容雄浑之间，萃取精华创立了独特的“柳体”。
所以，大多临习者，要么喜爱颜真卿的浑然敦厚，要么喜爱欧阳询的精准险峻，非黑即白 ，对集众书家之大成，"鱼与熊掌兼得"的两全其美的柳体书法往往敬而远之。
以上是从一般书法人角度来说的。
再从历史上的书法家来看，人各有志，对柳体字的态度也有天壤之别。
如米芾讥之为“丑怪恶扎祖”“出牙布爪,截鹤续凫",虽然有些过分,但学柳确实要善于“师学舍短” 唐人把楷书的法度彻底完备了,自然,稚拙、天真的趣味就少了。
也有与米芾齐名的大书法家对柳公权推崇备至 ，比如王铎楷书，从笔法到结体，大多是取自柳体的根底。
总之，历代的大书法家灿若星辰，如众星捧月般甄选出"颜、柳，欧，赵"公认的楷书四大家，他们如丰碑巨制屹立在那里,正如“李、杜文章在”任后人评说,其光芒是掩盖不住的。
特别是柳公权书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。笔法劲道洗练、结体均匀 笔画硬瘦、顿挫有力、挺劲，用笔干净利落。于严谨中见疏朗开阔的风姿。这些集大成的绝美笔路 ，还是给后人临习书法提供了许多借鉴和引导 值得我们认真研读临习。
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柳体难学！
柳体的笔划坚挺，刚劲韧强，学习柳体需要十分地专注，并且需要下笔有力！所以，学柳体要比学其他的书体要难，而且学成太难。
即使是学柳体的几个大家，比如王铎，溥心畲，启功也不能把柳体的外观学成七分，至于神采就更难了！
柳体难学不假，可是其他的书体好学吗？同样不好学，欧体学的人多，可是谁把欧体学成了呢？至今还没有人能学成，尽管清时的姚孟起似乎是学成了，可是，王梦琪终究是形似，神采尚存差距！
柳体是初学难，至于学到神采，其他书体与柳体没有什么差别！
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书法从楷书开始练习是有道理的。从教学的角度讲，当代人多喜欢采用唐楷作为范本，比较规范，法度森严，适合教学，也适合初学者的塑形塑造。练习唐楷能给人立竿见影的收获，有利于培养学书的兴趣和信心。
但是，练习一段时间以后，大家就会发觉，要真正练成唐楷，特别是柳体，难度极大。因为唐楷中的柳体这座高峰，是很难逾越的，这既符合学书的基本规律，也符合书者为人处世的真谛。
我们能看到电脑字体上有完备的柳体，却较少看到像样的柳体书法作品，甚至很少见到用柳体题写的广告匾额或对联，偶尔看到，也与想像中对柳体的期待差距甚大，因为，柳体没有写到一定程度，是很难让人欣赏的。
柳体独到的笔画和结构安排使多数练习者渴望不可及或者望而却步，但是，柳体作为唐楷中的名帖之一，其法度，严谨，架构，力量，锋芒，都是值得认真学习和吸取的。
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