为什么常有人说二田的字不入流,毫无书法审美可言?
为什么常有人说二田的字不入流,毫无书法审美可言?
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二田的字不入流?入什么流呢?入丑书流?入吼书流?入鬼画符流?自己不会写楷书,只会写丑书,只会鬼画符,就攻击别人不入流,攻击人家是印刷体,印刷体有什么不好呢?如果广大人民大众都能写出印刷体,不是很有成就吗?
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书法自古至今,首先是实用性,其次是艺术性。
一, 首先一点,说"二田书法毫无审美可言",是没有道理的,二田的书法恰恰在于精致优美,太标准化了。
在这方面,二田的书法贡献,是要高于那些打着书法艺术的旗号,写着名不副实,歪七扭八的,谁也看不懂的字体家门。
从实用性方面,二田书法无论是毛笔书法,还是硬笔书法,已经有系统性教材,并且在广大中小学生的书法教学上得到普及,有很大影响。如果二田书法毫无优美性,那么怎么可能被许多的学生作为教材使用。这明显是说的不对。
二 再讨论题主第二个说法,就是"二田的字不入流",这个"流"无非就两个审美取向,一是以"二王"书法为代表的传统书法主流,二是当下流行的书风。
当下书法流行风是什么?种类繁多,但主流就是延续了清代以来以康有为,包世臣,阮元提倡的北碑,所谓扬碑抑帖,追求豪放粗犷,金石味的隶变书体。然后再融碑入帖,碑帖结合创新意识的书法。
加上再用傅山的"宁丑勿媚,宁拙毋巧"的理论作坚强后盾,大张旗鼓搞一些创新书法。
甚至借鉴西方美术思潮,搞得一些片呀,块呀,拼接的书法布局。从而达到强烈的视觉冲击,画面感,迎合展览体评委们的关注等等。
客观来说,书法求新求变创新意识是好的,初衷意愿也是好的,但这种审美的过度追求,往往物极必反,事与愿违。导致当下书法鱼龙混杂,丑书当道,好好的字,非要写得像小学生般的幼稚歪斜,东倒西歪,美其名曰"童稚体"。并美名其曰书法艺术,这就有点本末倒置了。你比如"西泠印社电视纪录片",竟然也用的丑书,这就说不过去了。
既没有了书法的实用性,更没了书法的审美性,这样看来,"二田书法"不入这个流更好。
再说传统书法主流,王羲之书法为代表的书法审美是"不激不厉.风规自远"的中和流美,其次就是要有变化,追求个性化,特别是避免出现王羲之说的"状如算子",王羲之在《题笔阵图后》曰:“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,此不是书。”王羲之认为写的字整整齐齐这不是在写书法,只是写字而已。孙过庭《书谱》讲得最全面。"初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正"。
按这个要求,"务求平正"二田是做得很好,用笔挺拔秀劲,工整秀丽。而已经二十多年,二田的楷书始终是一个模式,笔法结构的变化也不多,所以在"务追险绝",还有笔法的灵活多变,异彩纷呈上,还是有不足之处。这也是客观存在,并被许多书法权威拿来说事的主要原因所在。
你比如无论王羲之楷书,还是颜真卿书法,或者欧阳询的楷书,都是随着书法家书风的形成,每个时期都有不同的碑帖代表作问世。
而且同一书法家,字体风格也各具特色,比如《多宝塔》和后来的《勤礼碑》《颜家庙碑》
就显出书法艺术家才能和追求,风格差别很大,特别是最近发布的书法界大事,在西安新出土的颜真卿38岁书丹真迹,又和不到50岁写得《多宝塔》风格差异很大,这种递进演变过程,就是书法家努力求变,探索的足迹,所谓艺无止境,也是历代大书法家共同的特征,
按这个传统标准,在这方面,二田书法是有不足之处,但是瑕不掩瑜。这也要比那些丑书要好许多,更不能说二田书法不入流,不优美。
三, 最后还有一点,也是二田书法所谓"不入流"的一个因素,就是二位人红是非多,加上口无遮拦,甚至对书坛像欧阳中石,沙孟海,甚至启功,林散之这些前辈们都指点江山,我是权威我怕谁的口气或指责,或议论,或点评。这些书法大家们还真没当回事,可他们的弟子大批粉丝们可不答应,"枪打话多鸟",给二位穿个小鞋,扣个帽子也——"来而不往非礼也",在所难免。
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作品本人创作
我认为,二田的字不是不入流,只是从楷书写字角度看,达不到一流。在欧体的字上脱了一层雅,多了一层媚俗,只是二流水平。
二田的字,应该是写字的法,给人清晣的,整齐的写字,有楷书笔法的写字,美的写字。当然,字美也会给人一定的美感欣赏。
但从书法艺术欣赏的美学角度看,写字不等于书法艺术。书法艺术,应具备三个条件:
一,有自己个人的强烈书风,不是一般,而是强烈。
二,必须要有浓浓的文化人气息(书卷气)。
三,有朴拙而雋籀的金石味,而不是媚俗,套路的平庸。
以上的三项标准达到了,你的书法艺术欣赏才是给人以享受。当然,每个人的欣赏标准不同,我认为,二田楷书从艺术欣赏角度看,是单一而变化少,单有漂亮流俗的躯壳,没有灵魂的共鸣,虽有干净流滑的笔画,没有深情的线条,所以,书法艺术欣赏价值不高,也是事实。完
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美还是有的!美术的美有,书法的美没有!
从书法的专业角度而言,二田仅仅是有了书法的基础,基本的笔划功夫不错,基本的结体也合格了,如此而已。
如果说书法如何的高超,那就是无知的言论了!是对书法的无知,不是写字的无知,因为对于写字来说,二田可以用高超来形容。
书法最讲究文人风骨!文人风骨是什么?不媚俗!就像妖娆的牡丹画,喜欢的人很多,漂亮吧?是漂亮!可是,哪个大画家画妖娆的牡丹?没有,绝对没有!媚俗的东西,就是与艺术相悖离的!
书法如何接受二田,那么就无从谈艺术!
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田英章、田蕴章两位书家,在当下书坛可谓名噪一时。二位书家的书风从欧体中来,业已在书坛上刮起了一股学“欧”风,尤其在小学书法教育上,吸引了无数刚拿起笔学写汉字的小学生,引领他们进入神圣的汉字识字、写字中来,从传承和弘扬优秀传统文化这个方面讲,二位书家功莫大焉!
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