为何武侠片没落了？
为何武侠片没落了？
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类型片的没落往往是周期性的，武侠片也是如此。在一种类型片因为过于成功而泛滥时，观众逐渐开始对这一类题材失去兴趣。部分类型经过一段时间的沉寂后，依然会卷土重来。我认为武侠片也会如此，即使如今武侠流行度降低。
群众基础，决定了娱乐片的最终面貌。也会有悖逆大众趣味，试图引导和颠覆群众观影趣味的电影，但至少在取得广泛共鸣之前，它只能尴尬而小众的存在。
而中国全面进入知识经济之后，中国民众的文化水平迅速提高之后，人们对于一种娱乐商品的选择，当然是会按照自己的口味，重新做出选择。
武侠片本身存在一些无法与当下洽和的地方：
脱离现实，另立规则，与现实逻辑不符简单的宣泄情绪，而缺少智力加持，会被认为无脑价值观单薄，违背不断巩固的新的公序良俗简单的说，武侠片的衰落，关键不在于”武“字，而在于含义不明的”侠“字。
暴力是一种垄断性资源，即便是在电影里，也要小心使用，更枉论再给它加诸不法之义。更符合大众娱乐需求的知识性的乐趣，才是娱乐片的新篇章。
为什么武侠片越来越不好看了
第一个是武侠片自身的问题，作为我们电影世界中独特的类型，武侠片伴着“奇观”出现，也随着“奇观”落幕，我们尊敬胡金铨、崇拜张彻、喜欢楚原、夸赞徐克鬼才，都有着“奇观”的情节在里面，武侠世界与现实世界之间的距离是由一个个奇观构成的，我们看着李连杰飞檐走壁，仰望着周润发与章子怡在竹林大战，也怀念着姜大卫快意江湖。
这些所有的情愫，我们很难不去怀疑都是源于“奇观”，那些远离现实世界的奇观，看武侠电影，就像是一趟神奇之旅，我们随着主人公飞、伴着他们奇遇、随着他们成长复仇、最后在夕阳下消失，多么快意...
但是随着武侠片的产量不断攀升，类型化问题逐渐严重，几十部电影几乎处于同一个模子，创新被压抑，不断的复/制让观众在极短的时间内对武侠片产生了审美疲劳，虽然徐克带着新浪潮前来，但只是基于“更大的奇观”，虽然李安有了卧虎藏龙，不过是武侠的昙花一现，没有更多的创新，这些都是徒劳。
第二个原因是“江湖不再”，这与我们身处的现实世界有着莫大的关系，当现实生活中不在需要江湖，或者说江湖的火苗熄灭之时，我们自然也不在需要武侠，武侠是什么？在光影中，武侠就是一个又一个的复仇，一个又一个的回归与出走，当我们的世界里连亲戚与地域的概念都变得模糊之时，我们去哪里寻找“江与湖”，剩下的是不断的漂泊。
所以比起武侠片我们更需要温暖的东西去慰籍，我们不需要去复仇，也不需要去出走，因为生活已经成为我们无法出走与逃避的所在，武侠世界离我们太远，以至于我们都忘了自己曾有一个武侠梦。
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如今的武侠片已经没落，主要原因是社会环境发生了变化。以前的武侠片演员基本上都有练过，都有一定的武术功底，如今很多演员不可能在这方面吃苦，他们更愿意只是站在那里，随便摆几个动作，其他的就交给特效了，如此拍出来的影片是武侠片吗？显然不是。
记得著名影星谢霆锋说过，当时他拍武打片，每天都要练功，家里放有很多兵器，一有空就要练。一个人有没有功夫，直接看他会不会耍兵器就行。
影星于荣光也说过，当时的武打演员都是真功夫。反观如今，演员最看重的是个人形象，拍影视剧时总是做特写，总是慢动作，这样不会受伤，不用费心劳力练功，收益还高，何乐而不为呢？
以前的武打演员，受伤是家常便饭，如今的演员，很多只是手破点皮，就觉得天塌了，这样的态度，是不可能拍出武侠片的。
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中国武侠电影的没落一直都有这种声调，而且我觉得说的也是事实。最直观的确认，现在影院上映的武侠电影基本没有票房好的，口碑更不用提了。就那暑期档徐克的《狄仁杰之四大天王》来说吧，无论从剧情上，还是特效，甚至导演徐克的威望，执导的能力，天马行空的想象力上来看，这部电影都胜过《西红市首富》很多，但是从票房上，《四大天王》一个月下来勉强过六亿，而《西红柿首富》票房二十多亿。当然，票房并不是唯一的标准，时间会证明，从电影工业的发展来看，我们会更感谢《狄仁杰之四大天王》对中国电影工业的一种提升，但是从观众的喜爱程度来看，大家更喜欢合家欢的戏剧，打打杀杀的武侠电影，确实受众一般。
如果《四大天王》院线受冷还是个别现象还好，时间往前捋一下，徐克和尔冬升共同打造的《三少爷的剑》折戟沉沙，根本没什么票房，当然那部电影的制作确实很有问题，烂片无疑；王家卫的《一代宗师》，确实是一部好武侠电影，有章子怡、梁朝伟、张震的加盟，拍出了时代的气息，是经典之作，但是票房也不高；《卧虎藏龙2：青冥宝剑》虽然有袁和平导演，杨紫琼和甄子丹的加盟，也逃不了票房的厄运；再往前看，吴宇森监制，苏照彬导演的《剑雨》，这部武侠电影确实是质地精良的上乘作品，但是仍然逃不脱票房的厄运，如果再往前只能提起李安的《卧虎藏龙》，这部电影可是在奥斯卡上大放异彩的经典之作，但是在国内依然是寥寥无几的票房。
从这些看，中国的武侠电影的没落是既成事实。但是为何会如此呢？中国的武侠电影曾经是最盛行的电影类型，中国的电影工业不成熟，很多类型电影都不成型，但是只有武侠电影，放眼全世界，无人能敌，从当年邵氏出品，必属精品，出产了无数武侠电影，到大陆从《少林寺》开始的武侠热，然后八十年代徐克的《黄飞鸿》系列，《笑傲江湖》系列，成龙的《醉拳》系列，这些都是在口碑和票房上大满贯的武侠经典系列，但是新世纪之后，大多数人都这种飞来飞去的武侠片丧失了兴趣。武侠武侠，武只是手段，侠义才是目的，如果没有侠义的约束，武只能飞来来去，不着地面，确实让人感觉丧失了根基。这些年徐皓峰拍摄的新武侠，《刀背藏身》《师父》《挟刀揉手》，算是替武侠片矫枉过正了，把武侠重新拉回到了地面之上，也收获了不少的赞誉。但是武侠电影没落已经是个不争的事实。
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近十年来，越来越多的武侠电影过多的依赖于令人眼花缭乱的电影特技，而打动人心的武侠情怀日渐式微，武侠电影的出路着实令人堪忧！
《东方不败》
武侠这个题材，十年前是各大名导走向大片的必经之路，可随着过于依赖电影特效，武侠电影的质量愈发不尽如人意，武侠电影的数量也是逐年削减，票房愈发微弱，近年来的武侠，虽有偶尔的特效大场面来笑傲江湖，现在也有了英雄末路的味道！
2015年，侯孝贤的《刺客聂隐娘》、陈凯歌的《道士下山》、尔冬升的《三少爷的剑》、袁和平的《卧虎藏龙2》，大牌导演、动作影星、当红小生的组合都没有抵挡得住武侠特效失败带来的扑街口碑！
《道士下山》
《新龙门客栈》《笑傲江湖之东方不败》《东邪西毒》《倩女幽魂》。。。这些经典的武侠其实都说明了一个事实，就是武侠要分成“武”和“侠”两部分，而现在的所谓武侠片，过分的强调“武”而忽视了“侠”，“武”是特效，是入眼，“侠”是感觉，是走心！
《东邪西毒》
对于电影而言，也是有周期性的，可能武侠电影已经发展到了一个顶峰时期，没有了新的创意，就要开始一个转型，去变成新武侠，新特技片。
当然，除了类型循环的原因之外，创作方面的原因才是主要原因，包括对同一题材的过分挖掘，过多的把成本和资金花在视觉效果的营造上面、明星的酬金上面，当然这个没有错，但是千万不要忽视了剧本本身的力量，好的剧本就相当于好的汤，有好汤才能煲好菜，汤不好放再多的鸡精也没啥滋味！
《新龙门客栈》
作为最具中国特色的电影类型，武侠片的前景还是很大的，而且这种侠义精神只能滋生在中国这片沃土上面，希望此后的武侠片能把注意力更多的集中在“侠”字的打造上面，而不要只在绚丽的画面上下功夫，这样就真的成了捡了芝麻，丢了西瓜！
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因为没叫我去演的原因
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