历史上，真实的傅庚辰有哪些故事？
历史上，真实的傅庚辰有哪些故事？
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网友解答：
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傅庚辰老师，当代军旅作曲家、有名军旅音乐家、人民音乐家、老艺术家。
话说2007年7月9日，北京民族文化宫，一场众星云集的音乐盛会在这里举行。“让我们用热烈的掌声有请作曲家傅庚辰和大家见面，有请。”傅庚辰，一位72岁的老艺术家，他是这次音乐会的真正主角。傅庚辰，中国音乐家协会名誉主席，这个名字对于大众来说，知晓的人并不是太多，但是他的作品却是家喻户晓。印青说:“他的所有的作品都很贴近百姓”。戴玉强言:“这个歌太好听了”。邓玉华说:“能写出这么好的作品，不是一般人能写的了”。这些由傅庚辰创作的耳熟能详的歌曲整整影响了几代中国人。然而谁也不会想到，这位在业界拥有极高声誉和杰出成就的音乐巨匠傅庚辰他能走上音乐之路却纯粹是命运的机缘巧合。1935年，傅庚辰出生在哈尔滨双城的一个平民家庭，那时的中国正处在动荡的时代。1945年底，东北在伴随着歼灭日军的炮火声中解放，延安的红色旗舰、鲁迅艺术学院迁到沈阳，许多进步青年纷纷被吸引到革命队伍里，傅庚辰的大姐傅蕴蘅正是他们中的一员。自己参加革命是自己大姐带着自己参加音工团的，所以这张照片是有历史意义的一张照片。1948年已经在东北音乐文工团工作的大姐将12岁的傅庚辰带入了音乐的殿堂，这里大师云集、一些当时著名的文艺家们成为傅庚辰的老师。特别是聂耳冼星海的一些歌曲，这些作品和这些伟大作曲家的事迹我(他)们那时候当然就知道了，可以说受他们的影响很大，心里边对他们是崇敬的，觉得这些人了不起。今天的沈阳音乐学院它的前身就是鲁迅艺术学院，在当时这是中国培养音乐专业人才的最高学府之一。当时六十多年前，刚刚进入东北音乐文工团不久的傅庚辰就获得了一次去鲁迅艺术学院学习小提琴演奏的机会。
这时候就分给自己小提琴了，他也自己报的小提琴，这时候简直是如获至宝。兴趣是最好的老师，凭借着他刻苦的努力和惊人的天赋，傅庚辰仅用了一年的时间就坐在了学院乐团首席小提琴的位置上。这一年，傅庚辰用他充满激情的小提琴曲迎来了新中国的诞生。但是，新中国的战士们未能刀枪入库，抗美援朝战争开始了。1953，从沈阳音乐学院毕业的傅庚辰奉命参加了赴朝慰问团。那时候他们每天要演出2到3场，要爬山呀过河啊、甚至过封锁线呀，美国飞机很猖狂，他们都住在地道里头，但是每到一个部队、都是部队组织英模给我们作报告，我们接受他们的教育。那时候的朝鲜战场上，有无数青年们践行着革命理想，黄继光、邱少云们的英雄事迹深深地感染着同龄的傅庚辰，这让他的人生观发生了巨大的变化。
当时就下了这个决心，做人就要做最可爱的人、这样的人，就要树立全心全意为人民服务，甚至牺牲自己生命的这样的理想信念，这个对自己影响很深刻，可以说影响了自己的一生，影响了自己艺术创作道路。就在慰问团回国之际，傅庚辰向组织上提出了两项申请，加入中国共产党和参加志愿军。然而就在傅庚辰信心满满的等待组织答复的时候、一个致命的打击却不期而至。自己都已经能名列前茅、拉伴奏都能到那个程度，结果呢，练琴太用力、再加上那时抗美援朝开始挖防空壕、每天挖两个小时，结果就手腕子累坏了。如果没有这次的意外，傅庚辰完全有可能成为一名优秀的小提琴家，但是现在他不得不面临一次事业的抉择。
小提琴也不能拉了，组织上也征求了自己的意见，自己也表示了、要学作曲。选择作曲也许并不是傅庚辰的一时冲动，或许就在东北音乐团遇到刘炽老师的那一刻，做一个作曲家的种子就已经深深地植入了傅庚辰的心底。但他没有想到，在这条音乐创作的道路上却充满了坎坷与艰辛。
1961年，傅庚辰背着背包迈进了北京八一电影制片厂的大门，那一年25岁的傅庚辰年轻且赋(富)有激情，很快、他接到了工作上的第一个任务:为电影《岸边激浪》谱写插曲，然而傅庚辰还没开始创作音乐，就遭受了一个巨大的打击。(电影《岸边激浪》的导演)他坚决不要他，他指名要他们音乐组的组长巩志伟同志，巩志伟是很有经验的老作曲家，接过好几部很好的音乐的片子，巩志伟他这个时候他的任务是担任雷锋作曲。因为缺乏创作经验而不被剧组信任，原本负责谱写《岸边激浪》电影插曲的傅庚辰不得不接受工作上的调整，改进电影《雷锋》的剧组。工作上的变故并没有浇灭傅庚辰为电影谱曲的热情，他坚持用认真严谨的态度对待这次的创作。为了收集尽可能多的创作素材、为了写出最好的电影音乐，傅庚辰踏上了北上的火车，目的地是沈阳的雷锋班。
同吃同住同劳动，和战士在一块，和他们在一块参加班会，然后和这个雷锋指导员访谈五次，和乔安山、雷锋的战友自己找他谈过两次。这个时期的傅庚辰全身的投入到为电影《雷锋》谱曲的创作当中，雷锋是一个什么人，雷锋精神是一种什么样的精神？傅庚辰意识到，雷锋似乎不同于他在朝鲜战场上经历过的那些英雄。半夜自己睡不着，脑子老翻腾什么是伟大与平凡，怎么叫伟大与平凡，如何表达伟大与平凡，翻腾到一点多钟，突然“雷锋我们的战友，我们亲爱的弟兄”，自己一机灵，这是不是我要追寻的主题。随着电影《雷锋》的放映，歌曲《雷锋我们的战友》唱响了全国、成了傅庚辰的银幕处女作和成名作。歌曲巨大成功让傅庚辰第一次认识到音乐真正的魅力所在，他清晰地意识到艺术离不开生活、更离不开人民。好的音乐作品必须能够反应(映)一个时代和一个民族特有的精神。印青讲:“他的作品艺术性和大众性高度的结合，这一点自己觉得值得我们所有的词曲作家们应该学习的，也是一个努力的方向。他的所有作品都很贴近百姓。”韩新安说:“他有一个非常高的一个艺术上追求的标准，而且呢最主要深深的扎根于我们民族的沃土，用中国的语言讲中国的故事。”黄丽华说:“小的时候就被这些优美动听的旋律所感染，还有一首就是电影《地道战》里的插曲《毛主席的话儿记心上》，那个旋律写的太美了。”
傅庚辰的每个作品几乎都成为了那个时代最优秀的歌曲之一。在他动人的乐声中，我们听见的不仅仅是傅庚辰对音乐的热爱，更有他对祖国和人民的情感;而这些反应时代和民族精神的作品也必定经得住历史的考验。除了这首旋律优美的歌曲之外，《地道战》中的插曲《敌寇入侵》也是傅庚辰在同一时期谱写的带有地方民族特色的又一经典之作。在这首作品中，傅庚辰融入了许多民间音乐元素。戴玉强说:““他的音乐是根植在民族音乐的土壤上，这一点非常重要。就是噔噔噔噔噔噔，你就感觉、哎这好像是梆子或者是什么，那个情境音乐、那个音乐改编过来的，但是非常贴切。”这是来自于河北梆子，还有呀滴答、滴答滴答，唢呐的高亢的、这都是来自于三调弦这些东西。”那个时期的中国音乐，多以新民歌创作和进行曲为主，曲调和曲风偏重于抒情，而此时的傅庚辰创作音乐的风格也受到了中国60年代乐坛的影响，他创作的歌曲也多为优美的音乐旋律，但这样的艺术风格并不适合所有的创作需要。地道战刚开始写的时候、写的非常平淡，“地道战，地道战”，就是这样的，非常平淡，很平庸。说实在的自己也很不满意，那么自己就决定到地道战的发祥地去实际的采风、去受感染，自己这个选择是正确的。韩新安言:“这(个)歌对自己来说，小么、但是它很好听，当然也很震撼”。所以那次搜集民间音乐对自己也是很有帮助的，关键是到兴安县冉庄的这段生活、熟悉地道战的情况，自己实际在那个地道里钻呀、那时候那个地道都比较矮、也有些泥泞，后来像现在都已经重新修理过，那时候自己也在里面爬、摸爬走，了解实际地道的情况。没有那段生活，就不可能有后来的作品。
那些旋律至今仍然可以带给人们最初的激情与感动，在这首作品中融入了对国家、对人民、对中华民族优秀文化的热爱，傅庚辰所谱写的所有音乐都深深的扎根在民族文化之中。1973年，八一电影制片厂组成《闪闪的红星》摄制组、并请傅庚辰为影片谱写主题曲，为了创作出契合电影的音乐插曲、傅庚辰深入江西农村采风，并学习那里的民间音乐元素。经过半个月的时间，傅庚辰就把电影中的七段音乐全部完成，并得到了全体剧组人员的通过，然而一次偶然的发现、让傅庚辰否定了之前的所有想法。自己没事就顺手拉开抽匣，一看有个闪闪红星第三稿，就顺手翻，翻翻翻、突然一首歌跳进自己的眼帘，“夜半三更盼天明，寒冬腊月盼春风，若要盼的亲人回，岭上开遍映山红”，自己看着就念出声来了，然后那两位同志巩志伟和李伟才同志说，这个歌词好、你怎么没写，自己说我不知道，我没看见过这个歌词，今天是第一次看见。他俩就说这歌我也觉得这个歌词好，吸引了我。
凭着多年的创作经验，傅庚辰本能的感到映山红是一首难得的好词，但同时他也陷入了两难的境地。一方面音乐总谱已经创作完成，此时临时改歌，就意味着总谱要全部重写。到底是写还是不写，要写就意味着否定前三首歌，而且自己这管弦乐队曲谱全写好了，自己在江西那么困难的条件下、那是很不容易的，那么这个思想斗争就比较激烈。在傅庚辰的内心引起了强烈的思想斗争，经过他反复考虑之后、最终还是决定重新为《映山红》谱曲。黄丽华说:“前面很悠扬后边很高潮，然后慢慢的又回到了她讲故事，就是在讲一个故事，就是作品写的都是非常非常完整。”邓玉华言:“自己觉得傅庚辰太伟大了，能写出这么好听的作品，不是一般人能写的。”戴玉强言:“在他的歌曲的背后旋律的背后，有一种让你向往的东西。”
傅庚辰凭借着自己对音乐的敏感和极其巧妙的处理方法，最终把《映山红》变成了一首震撼着人们心灵深处的歌曲。在那个畸形的文化氛围中，由傅庚辰谱写的《红星歌》、《映山红》、《红星照我去战斗》等电影歌曲极具艺术性，这些音乐使中国的艺术歌曲在那段特殊的历史中得以延续，并成为世纪的经典之作。
韩新安说:“那他的题材上面始终能够围绕着中心、把握着社会的焦点。”他的作曲手法的那种伟大，真的是大作曲家、大艺术家、红色的作曲家。半个多世纪以来，作为一名解放军自己培养出来的文艺兵，作为一位伴随着共和国一起成长的艺术家，傅庚辰的创作道路始终踏着时代的节拍、和着人民的命运，今天也不例外。中国梦的实质就是自己个人理解八个字:国家富强人民幸福，那这个意思在歌曲里面如何表现出来。中国梦，应该是来自人民内心深处的抒发，作为一名老作曲家，傅庚辰仔细地思考着如何用音乐表达出每一个中华儿女的共同期盼。开始自己在写歌词的时候，一开始是写的五千年，“五千年，有一个梦”，后来自己仔细推敲起来不太确切，因为五千年它不仅包含着风雨挫折，它还包含着也有辉煌的时候，所以不太准确，后来就改成岁月里。
从作曲到音乐组组长、再到音协主席，在将近六十年的艺术实践中，傅庚辰创作了700多首歌曲和多部器乐作品和歌剧、歌舞剧。作为一名军人、作为一位伴随着共和国一起成长起来的艺术家，傅庚辰的创作道路始终离不开祖国和人民，人们不难从大师的作品中体会到那个时代的精神旗帜。
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