客观评价一下梅艳芳的唱功，你觉得怎样？
客观评价一下梅艳芳的唱功，你觉得怎样？
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网友解答：
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华语T2，流行美声唱法，乐感好、台风完美，中音音域C3-A4，无混音能力，五组哼鸣
梅艳芳，这位活跃在1982年-1999年的女歌手。在1982年的“新秀歌手大赛”中以《风的季节》的惊艳表演获得冠军，成功获得签约出道。
在当时的HK乐坛，梅艳芳是一位非常和蔡琴非常类似的女歌手，但比音区更高，她们的音域都是算女低音、女中音领域，当时HK乐坛的男歌手能力高出4key等同，音色上以美声的厚实音色为主，有一种男女通吃的中性音色，来源于日本的中岛雪美等中音女歌手思路。
梅艳芳从小便和母亲一同在歌舞团长大，耳濡目染之下，梅艳芳是具有儿时音阶、节奏训练，这对于成年之后的演出就有一种自如和享受的感觉，这也是梅艳芳的台风如此强烈、如此大气、如此自然的关键。
在音色上，梅艳芳明显走的日本女中音歌手类型，以美声的厚实真声、胸声共鸣为主，形成一种男声女唱的中性效果，整体受众上非常宽广。在音乐表达上，这种表达缺乏了一定的音色修饰，具有一定的时代局限性，但是音色听觉统一度极高，情感表达极好，在80年代、90年代华语音乐审美集中于亲民音域时，梅艳芳的音色，非常符合市场审美。
在音域上，梅艳芳是HK亲民音域的核心代表人物，以女中音的生理优势，可以完成A4黄金音域的真声演唱，符合未来三十年的黄金高音审美。但梅艳芳的音域并不具有五组高音能力，或者是她的五组头声哼鸣，不具备咬字演唱的能力。大部分都是以C3-A4为核心，比四大天王多了2Key，却更自然、更好听。
在腔体上，梅艳芳在腹腔支撑和胸声共鸣早期很好，但是越靠近1999年，她声韧带的倒嗓就越严重，原因在于她在演唱会A4和B4时主要以抬喉位的方式维持真声。A4问题不大，但因为她的演唱会场次极多，长此以往抬喉位导致了甲杓肌退化，越到后期越明显真声质量下降，拉不住。
整体上，梅艳芳是一个华语音乐之中非常有特色的女歌手，她的定位是一个女版的陈奕迅。或者是陈奕迅定位是一个男版的梅艳芳。他们都是不追求声乐技术竞技性的非高音歌手，以自然、亲民的中低音音色作为核心表达，是广大亲民音域市场的主力歌手。
简单从音色、音域、腔体三点结合具体演唱会做具体补充说明。
1：音色：中岛雪美思路。
音色两方面，真声底色和音色修饰。梅艳芳属于侧重自身真声底色的女歌手，对于音色修饰上仅仅保持基本的能力。基于梅艳芳自身的声带构造，是偏厚的女声韧带，是一个介于女中音和女低音的音区，那么在音色表达上，梅艳芳的商业思路，对比的是已经非常成熟的日本市场女歌手——中岛雪美。
分析梅艳芳的音色时，可以对比中岛美雪的音色进行多方位比较，因为两者的本质都是相同的——女中音演唱男中高音的商业思路。了解梅艳芳和中岛雪美为什么受欢迎之前，我们对于音色审美，要有基本的审美概念。
一般而言男声和女声的音色区别在于，男声声韧带构造普遍比女声厚实，导致音色低沉，更为浑浊，有一种包含沧桑情感的美感，具有磁性的特色。女声声带构造普遍更窄、更薄，导致音色明亮、更为清晰、音高更高，演唱时具有有一种柔性如水的美感。
这是男歌手和女歌手的两大类，但是市场是不断进步，不断寻求新颖和突破的。当男歌手和女歌手数量增多时，新的音色审美需求就来了，因为但是时代知识过于封闭，所以并没有形成如今的声乐音色规模。当时就出现了基于生理构造的音色审美差异——梅艳芳。
梅艳芳的女低、中音声带构造，声韧带的厚度比男生更薄，比女生更厚。这样的效果导致了梅艳芳的音色，具有男生的厚度，又具有一定女生的生理音高优势，同时音色不同于常见的男生浑浊、低沉音色，而是具有明亮度和音高审美的厚实音色。
那这样一个特殊的定位，就成为了梅艳芳诞生一个新的市场审美时代——女低音唱男声歌曲。无独有偶，中岛雪美的定位思路和梅艳芳是一致的，或者是当时中岛雪美在日本引起轰动后，让HK的星探们看到了梅艳芳具有打造成中岛雪美的价值。起码在音色上，两人都是同一个类型。
拥有这样的生理性定位后，梅艳芳就进行了一定的声带底色能力强化，也算是集中于真声的音色修饰。当音色的主要辨识度来源是真声时，最好的修饰，并不是如今流行音乐的各种技巧，而是美声之中的基本功确保音色的稳定性表达。如此梅艳芳的演唱方向也开始确定——流行美声。
流行美声的基本确定，让梅艳芳不同于徐小凤，开创了新的审美方向。徐小凤还是存在大量的流行咬字习惯，咬字和支撑并不具备将女中音的厚度、声线深度拓展强化的能力。梅艳芳早期出道时的音色定位惊艳，具有男生的厚度，具有女生的柔情堪称完美，加上本就娴熟的自然台风，直接成为新时代歌手。
其实四大天王之中的张学友在1984年出道时，也是和梅艳芳一样，以流行美声为主，这样让后来张学友的腹腔支撑和胸声共鸣远高于其他三位天王的关键，学习美声对于流行音乐的好处，如今在周深、黄霄云身上都有应验。
2：音域；梅艳芳走男歌手音域路线。
梅艳芳Live音域：C3-C#5，D5-F5和音。
梅艳芳质量音域：C3-A4。
在音域上，梅艳芳不同其他的女歌手，追求突破高音音域，恰恰相反，梅艳芳属于一个反其道而行之的思路，不求高音，但求低音。对于女歌手而言，演唱低音的难度并不比学习高音混音要简单。因为基于声韧带的生理构造，男女是在音域上是有别。
一般而言，C3的音高是男歌手的最低质量音，女歌手的质量最低音一般在G3，也就是说男歌手在高音上比女歌手低五度，但是男歌手在低音上普遍比女歌手更有五度音的优势，因为人类的声韧带对于音域掌握的宽度是大致相同的。女歌手和男歌手普遍而言音域并不会有太多的差别， 仅仅是调式要高五度。
但是在梅艳芳这里，女歌手质量最低音从G3来到了C3，下潜了五度，这就是梅艳芳贯彻一个美声唱流行的演唱思路做的努力。女歌手具有C3的音高需要，学习到美声之中的胸声共鸣来提供低音的声压，受限于时代背景和知识获得困难，梅艳芳的低音胸声共鸣的质量相比于邓紫棋、张杰等新生代歌手显得不够，但是在当时已经完全满足CD效果，和非唱跳演出的Live演唱会。
低音，是音乐作曲、情感表达的柱状结构的核心，将低音唱好对于一个女歌手而言是增加情感表达的杀手锏。在音域的高音之中，每一个歌手都存在一个换声点的问题，就是真声卡壳唱不上去，需要利用混音的技巧来完成音域突破，这一点在HK非常常见。但在换声点上，依旧男女有别。
男歌手的换声点卡壳在F4、F#4两个音高之中。
女歌手的换声点卡壳在B4、C5两个音高之中。
换句话说，女歌手不需要混音也具有A4高音的能力，而A4已经是触碰到世界流行音乐的黄金高音区A4-D5之间，所以梅艳芳需要费尽心力的去学习度过换声点的混音技巧吗？不需要，因为对于走中低音路线，走男歌手音域路线的梅艳芳，天生就比四大天王等F4、G4的男歌手，多了四个Key，和两个Key。
基于生理优势，梅艳芳的A4是极为自然的音高，就像男歌手唱E4一样自然，不拘谨、不挤卡，听觉咬字扎实，情感饱满。
所以综上，在音域上梅艳芳保持了和音色的完美统一性，这就是她唱的好听在乐理层次的核心秘密。
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网友解答：
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梅艳芳是影视歌三栖明星、是粤语歌曲辉煌时期最具影响力和代表性的女歌手。其舞台上非凡的表演魅力迄今未见
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