《步步惊心》到底属于矫情玛丽苏还是优秀古偶剧?
《步步惊心》到底属于矫情玛丽苏还是优秀古偶剧?
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网友解答:
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总得来说,脱离了烂俗言情剧行列,就算你非说它是玛丽苏,那也是高级玛丽苏。
很多人会拿好几个阿哥都喜欢女主角说事,但别忽略了细节:
一,女主角也是贵族,所以她和皇子相处、婚配都是很正常的,不像灰姑娘戏码有夸张成分;
二,阿哥们都有妻妾甚至孩子,以现代人的观念看,其实吃亏的是女主角,我是看不出来“爽”在哪里;
三,女主角若曦聪慧能干,有情有义,基本配得上别人的喜欢。
一部剧是否优秀,不能根据题材去判断:
你不能因为一部剧讲爱情,就认为它一定狭隘矫情。
对很多人来说,爱也是世间最伟大的力量之一啊。
所以,故事风格不分好坏,怎么讲故事才是最重要的。
《步步惊心》在服装、背景、配乐、格局和演绎上都远远超出同时期的其他偶像剧。
很难想象,当年唐人愿意这么用心地去拍一部女性穿越剧,和同题材的《宫》比较一下,就知道哪个才下了真功夫。
何况,它不单单讲了爱情,而是用女性视角串起了“九子夺嫡”的整个过程。
所以它是“女性视角权谋”,而不是“宫斗”:
正统权谋剧里,常见的是男人们的争斗厮杀。
而《步步惊心》却用女性悲悯感性的视角,勾画出一个个鲜活的、被压迫的男女配角。
为了和常见的“女性宫斗”分开,《步步惊心》很少演绎女性的争斗,更多的却是女性之间的爱护。
所以,你就算不承认《步步惊心》有多优秀,也该知道它的确是一部足够特殊的良心剧:
有对皇权封建的讽刺、对小人物的怜悯、对历史的喟叹,这已经足够了。
可惜后来兴起的古偶并没有沿袭这种格局,反而越来越幼稚单薄。
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网友解答:
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矫情玛丽苏和优秀古偶剧,难道不是一个玩意儿?
我国现代偶像剧,大小还披个搞事业的皮,能做到早年台偶,男主男配给女主事业打辅助(纯辅助,不是帮你把活干了,再夸奖你好能干,好独立,好不做作。),就算优秀了。
古装,别说古偶,就是正剧,大女主类,不还是请你看作精谈恋爱么?
差别大概是:
古偶:我爱你们所有人,尤其是男主。
大女主(正)剧:我爱过你们所有人,尤其是男主”。
到目前为止,我国古偶,乃至古装女主视角剧集,本质都是矫情玛丽苏。
且不说,《步步惊心》原著本身就是努力堆砌“人人都爱穿越女主”时代的产物。
就是后来《君九龄》,原著纯粹大女主。
作者本身都不会写感情线(希行的感情线到《第一侯》才有点样子),改编剧集之后,不还是玛丽苏?(尤其是洗白男二,见了鬼了)。
还有知否和锦心,原著都是宅斗艰难,谈毛恋爱?
爱情线差不多都是收尾部分有那么一段两段“原来我已经爱上他了”。
但是,改编剧集,要么提前爱情线,要么就是把原著里的单箭头改双箭头。
所以,《步步惊心》首先是矫情玛丽苏。
然后,在矫情玛丽苏中间,什么叫优秀?
或者说,为什么《步步惊心》值得拿来讨论,而其他很多剧,不配?
因为人设。
清穿之所以成为言情小说的一个独立门类,主要得感谢二月河二大爷,他的康雍系列贡献了足够多的独立人设,以及两大阵营的人物关系。
这决定了清穿的先天优势——工具人有脸——所有参与夺嫡的阿哥都有独特的性格。
而在改编剧集里,保留这一特质的,只有《步步惊心》。
你可以自己算一下,这几年的好古偶,包括主角在内,是不是起码有五个或以上的鲜明人物?
以这个标准来看,《步步惊心》当然是优秀古偶。
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