京剧演员刘长瑜除了“李铁梅”还演过哪些戏？
京剧演员刘长瑜除了“李铁梅”还演过哪些戏？
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春草闯堂，红楼二尤，乐昌公主，燕燕，花田错，香罗带，卖水，
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印象深刻的应是京剧表演艺术家刘长瑜演出的京剧《春草闯堂》，此戏是她根据福建省蒲仙戏移植的同名剧编演。刘老师善于通过唱念做舞的表演技巧刻划角色是荀派戏的固有特色，她继承并发扬荀慧生先生这一表演艺术真谛，且能按照自身条件与素质，更大胆创新使所扮演人物的形象更完臻更完美。刘老师在此出戏中扮“春草”虽是主角，但她必竞是一个丫鬟、使女，所以凡是与相国小姐同场时仍注意自己仆从的位置，并无喧宾夺主之感。清新、爽朗、甜润、舒展是刘老师唱腔特色。戏中“闯堂”、“辩理”、“回府”等几场戏中刘老师的唱段大多是西皮二六板、流水板与原板，她拖腔处低回婉转与高昂激越，可谓层次鲜明、顿挫有力交错的艺术效果，使其表现力更加丰盈多姿，在快慢流水板中不仅巧妙运用闪板，躲字等切分音手法，且揉进数板、绕口令式的快速垛句，更充分展示了春草伶牙利齿善于舌辩的本领。这也极为符合春草见景生情、随机应变的性格。性格化、生活化亦荀派念白独到之处。刘老师在戏中与胡知府、小姐、相国的辩理答对更加坦然清晰、幽默诙谐。她均能做到坦然自若，从容不迫。念白中将京白与韵白揉在一起，听起来字字清晰入耳句句铿锵有力，给人亲切和谐之感。同时亦起到一种幽默、诙谐的效果，展现了春草这一人物的落落大方，放荡不拘的作风。荀派戏尤重做功，刘老师更是手法灵活纤巧，眉眼盼顾神飞，身姿窈窕多巧，台步轻盈洒脱。在此剧中，她大胆突破传统京剧的原有程式，向地方戏曲和民间文艺吸收借鉴，揉进了“旱船”、“跑驴”等技巧更显得生动，有趣，活跃了舞台气氛。～刘长瑜老师所扮演的“春草”可谓情真神似、潇洒倜傥，她抓住春草具有正义感、同情心且性格爽朗、聪明、果敢又随机应变、足智多谋这些特点后而诉诸最有力的表演手段，来塑造这个人物。京剧《春草闯堂》的演出成功，给广大观众戏迷留下了百观不厌的艺术享受。
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1942年出生的刘长瑜今年已经76岁高龄了，她的一生可以说是非常璀璨的，小的时候得到过众多名家授艺，工作的时候凭借着样板戏《红灯记》里的李铁梅，红遍全国上下。
尤其是50、60年代出生的人，稍微关注点实事，可以说几乎没有不知道李铁梅这个人物形象的，但这个人物形象太深入人心了好像也不太好，直接让人忽略了她的其他作品。
比如我们一想到六小龄童就是孙悟空，他其他的作品演技不好吗？并不是，只是孙悟空这个形象太深入人心了。刘长瑜就是这样，李铁梅的形象其实有部分限制了她的发展。
其实作为荀慧生的亲传弟子，她会的戏还是挺多的，而且她还跟筱翠花、雪艳琴、赵桐珊、童芷苓等人学过戏，甚至还跟汉剧大师陈伯华和豫剧大师常香玉学过戏。
而这些人虽然都是旦角，但是个人风格不同，甚至剧种不同，她肯定也学过不少出不同类别的戏。而刘长瑜作为荀派代表人，不敢说她对于荀派剧目全会，但七七八八还是有的。
除了比较经典的《红灯记》之外，《卖水》、《春草闯堂》、《红灯照》、《玉树后庭花》、《燕燕》、《红楼二尤》等这几个剧目，表演得也都非常的到位！
尤其是荀派经典《红楼二尤》一剧中，刘长瑜一人分饰两角，分别饰演尤三姐和尤二姐，不仅保留了荀慧生创作之初的荀派封地，还在唱腔和表演中，加入了自己的理解，使人物形象更为饱满。
虽然刘长瑜常说，她沾了李铁梅的光，但如果当年没有《红灯记》，凭借着她的实力，在传统戏的表演中也能对荀派艺术发扬光大，毕竟刘长瑜一直也以传承荀派艺术为主要目的。
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没有现场看过刘长瑜的戏，都是通过银幕、屏幕认识这位荀派名家。
大家最熟悉的刘长瑜的作品就是《红灯记》。其实当时的铁梅非常多，杜近芳、杨春霞、齐淑芳……但是家喻户晓的还是刘长瑜的电影版。
文革后，1980年刘长瑜拍摄了京剧电影《卖水》，扮演俏皮善良的丫头梅英，“表花”也是脍炙人口，传唱极广的名段。
1982年刘长瑜拍摄了电视艺术片《燕燕》，扮演悲剧女性燕燕。电视剧获得首届电视金鹰奖。
刘长瑜还和宋小川合作拍摄了电视艺术片《乐昌公主》，也叫《玉树后庭花》，故事情节就是著名的“破镜重圆”，刘长瑜扮演乐昌公主。
除此以外，我还看过她主演的《红楼二尤》，剧中先后扮演尤三姐尤二姐；看过她的《春草闯堂》，后来的年轻演员基本都是她的路子。
她和言兴朋合作过《游龙戏凤》。
荀派名剧《桃花村》《辛安驿》刘长瑜也很擅长。
总体上刘长瑜的荀派戏不是很多，50岁以后嗓子退化明显，气息、咬字吐字大不如前，可能是身体原因，晚年皈依佛教也与此有关。
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我想问一句样榜戏不好吗，为什么京剧名家很少唱样版唱，只想问个为什么
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