罗大佑、林夕、李宗盛、方文山、高晓松谁写歌厉害？

2024-11-05 01:40:01 浏览：1

罗大佑、林夕、李宗盛、方文山、高晓松谁写歌厉害？

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网友解答：

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罗大佑，李宗盛作为流行乐坛的创作先锋，他们两人的贡献是很大了，不过台湾的齐秦，童安格，王杰，可以和罗大佑，李宗盛这样的前辈齐名了！林夕和方文山只会作词，哪里能算写歌呢？高晓松也还可以吧，毕竟在大陆，他也算不错了！

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网友解答：

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罗大佑，林夕，李宗盛，方文山，高晓松这几个人，都是创作人，林夕和方文山是专注写词，高晓松词曲创作，偶尔自己唱，罗大佑和李宗盛不仅能创作词曲，自己的歌很多自己唱，单论写词方面，我个人的理解是：罗大佑广博，林夕精妙，李宗盛深刻，方文山瑰丽，高晓松化简。

1、罗大佑，音乐教父，他的歌曲很有时代感和责任感，有对世事的抨击和愤怒，“听说他们挖走了家乡的红砖砌上了水泥墙，家乡的人们得到他们想要的却又失去他们拥有的”，有磅礴的大气“东风，水波明，只骤然来得匆匆，来不及抓紧你的背影；震痛，前世情，呼你一声、唤你一声、唱你一声，为你一阵悲”！既有侠骨还有柔情，“看我看一眼吧，莫让红颜守空枕”，“不明白的是为何人世间，总不能溶解你的样子，”还有童年等等，我觉得在这里边境界最高。

2、林夕，是香港的“词神”，创作速度快，产量多，质量高，用词非常精妙，擅长写情，从暗恋、初见、热恋、相思、分手等等感触，“当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗”，“我们要互相亏欠要不然凭何怀缅”，“尘埃落定之后，回忆别来挑拨”，等等优秀的句子太多，林夕就是“我就是我，是颜色不一样的烟火，天空海阔，要做最坚强的泡沫。”

3、李宗盛，他笔下的词，化腐朽为神奇，简单几个字直击心灵，一生的辛酸苦辣都在歌中尽尝，“我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦”，“也曾伤心流泪,也曾黯然心碎,这是爱的代价”，”春风再美也比不上你的笑，没见过你的人不会明了”，“等你发现时间是贼了，它早已偷光你的选择”，“走吧，走吧，人总要学会自己长大”，还有《凡人歌》对人生大气而生动的描述，以及《山丘》中的感悟：“越过山丘虽然已白了头，喋喋不休时不我予的哀愁，还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢”。

4、方文山，他的词很唯美，充满了画面感，如青花瓷中的婉转“天青色等烟雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节雨”，“”也很有想象力，“面对魔界的斜吻，不被污染的转身，维持纯白的象征，然后还原为人”，“巴洛克建筑的街道旁，一家烟雾缭绕的酒馆，波兰的吟唱诗人在弹唱”，“ 眼看北斗七星，坠入地平线，瞬间，英雄豪杰如鬼魅般的出现，我呸！”一代鬼才。

5、高晓松，我很喜欢他，但他的身份太杂了，写歌只是他其中的一个标签，他的影响力里离不开校园民谣，比如，《冬季的校园》，《白衣飘飘的年代》，《流浪歌手的情人》，《青春无悔》当然离不开《同桌的你》，他的词比较叙事，都是很平淡的描述，也很有美感，“一斜斜乍暖轻寒的夕阳一双双红掌轻波的鸳鸯一离离原上寂寞的村庄一段段断了心肠的流光”，但整个人气质给不了“大师”的感觉，O(∩_∩)O哈哈~。

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网友解答：

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一、首先林夕和方文山要去掉，他们只会作词，不会作曲。

一个人只会作词时，不能说这个会写歌，只能说他是作词的。

一般说一个人写歌，要么是这个人词曲兼通，要么这个人会作曲。

二、罗大佑、李宗盛、高晓松如何排位。

3、高晓松（6分）：抛开别的不谈，高晓松写歌的能力还是挺强的。算是标准的二流水平。

说他是三流作曲嘛，有点不客观，他毕竟还是写了七八首很不错的歌曲。

说他是二流作曲嘛，是没问题的。一流他达不到，但二流还是妥妥的

他的作曲作品里，最优质的是《睡在我上铺的兄弟》《流浪歌手的情人》《同桌的你》《青春无悔》《恋恋风尘》等。

他的作词能力，其实也能达到二流水准的。

2、李宗盛（8分）：作曲是一流水平，作词是二流水平

他的优秀作品，比高晓松要多一两倍以上的。

他作曲的作品，我较喜欢的有：《爱的代价》《最爱》《伤痕》《不必在乎我是谁》《不要对他说》《梦醒时分》《我终于失去了你》《我是一只小小鸟》《漂洋过海来看你》《阴天》《寂寞的恋人啊》《山丘》等。

1、罗大佑（9.5）：作曲是超一流水平，作词也是超一流水平。

罗大佑的歌，特别耐听。几十年一百年后再听，都不落伍。

旋律隽永，歌词有人生哲理，还有社会批判。

他作曲的作品，我比较喜欢的有：《光阴的故事》《船歌》《是否》《恋曲1990》《滚滚红尘》《童年》《野百合也有春天》《闪亮的日子》《你的样子》等。

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网友解答：

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个人感觉，罗大佑更胜一筹。至于原因，且听我慢慢说来。

林夕，写了上千首歌曲，其中佳作频出。王菲、陈奕迅更是凭借他写的歌曲，奠定自己在歌坛的地位的。其中林夕更是把关于人生的歌曲都给了陈奕迅。林夕歌词题材涉猎及其广泛，对各种题材都有涉猎，其中一首《难念的经》，是他从佛经中感悟所得，从中可见他的文学功底及作词能力。

李宗盛，少年不听李宗盛，听懂已是不惑年。老李的歌，总有一首能打动你。没人心中都有一个李宗盛。李宗盛更是被评为最懂女人心的制作人，其为林淑华、林忆莲、辛晓琪、梁静茹量身定做的歌曲，都为他们在音乐生涯上，注入了新的生命力。虽然已经年过半百，多年未创作的条件下，陡然写出《山丘》《给自己的歌》，仍然可见他宝刀未老。

方文山遇到了周杰伦。两人的结合可以说天作之合。方文山的中国风，使周杰伦曲风更加丰富。周杰伦的作曲演唱，使方文山真正的走了出来。说起方文山，其作词的跳跃性和画面感是及其强烈的，他对中国古诗词的研究和诗歌转化能力及其强悍。青花瓷中的“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”，东风破中的“岁月在墙上剥落看见小时候”，从以上两句，细细品味，就可以知道，方文山的作词功力如何。

高晓松，作为大陆校园民谣发起者，在大陆近代音乐史上地位举足轻重，更是为刘欢、那英、李宇春、郁可唯、萨顶顶、谭维维等歌手量身制作歌曲，曲风丰富，歌词爆满。一首“同桌的你”，唱红了老狼和高晓松。之后发表的《恋恋风尘》专辑，在校园民谣史上，算得上浓墨重彩的一笔。虽然才华出众，但是和前几位放在一块，顿时暗淡了很多。

最后说一下，音乐教父罗大佑。为什么能称之为罗大佑为音乐教父，因为其创作的作品能和社会紧密联系，能为人民带来启迪和深思，能够预见未来发展。罗大佑一首《歌》，显示了其音乐才华，为电影《闪亮的日子》创作的歌曲，红了刘文正，也让一个极具创作才华的罗大佑脱颖而出。后来《童年》，苦心写了五年，做出了一首人人心中有，人人笔下无得童年。《光阴的故事》，歌词密度及其大，多重具体的实物罗列，就形成了一首画面丰富，意境深远的佳作。代表作《鹿港小镇》，更写出了，台湾在城镇化过程中，人民得到想要的，却失去了传统的中纠结。其中《现象七十二变》中，“就像彩色的电视，变得更加花哨，能辨别很白的人越来越少”，其中《未来主人翁》，“我们不要被你们发明变成，电脑儿童”。更是预见了发展带来的问题。罗大佑的歌，总是能和时代结合起来，同事又能预见时代的发展。个人认为这才是“大我”的境界。

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网友解答：

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林夕和方文山就算了，他俩就是纯写词的，没见他们写过曲，写歌应该包含词和曲吧，最差应该也知道是作曲吧。

剩下的罗大佑和李宗盛以及高晓松中写歌最厉害的是罗大佑吧。

罗大佑和李宗盛都是台湾乐坛对大哥，但是李宗盛管罗大佑也叫大哥，这么说来罗大佑是大哥的大哥，所以说罗大佑应该更厉害一些。

罗大佑是台湾流行乐坛教父，他的出现是台湾乃至整个华人当代文化史上的重要现象。罗大佑作品的批判和社会启蒙意识、大时代感以及摇滚与东方美学的结合，堪称华语乐坛的丰碑！

罗大佑是一个时代的标志，他的音乐创造才能是无与伦比的，可以说他创造了台湾音乐的一个历史阶段。

他的创作内容都是对整个社会的一种描述他的歌以批判为主，敢于揭露社会的一些现象，他是真正的台湾音乐界重量级人物。

他写的歌非常有深度，思想非常有深度，与人有不同的见解，他是把歌曲从文学、旋律的组合上升到一个特别严肃和庄重的层面。

罗大佑在整个华语流行音乐上创造的高度，从内容到形式，就是从艺到术，都是无与伦比的，他的歌词和他作的曲的契合度特别高。

而对于流行音乐人来说，他是一个标准，一个尺度，一个希望追寻超越的典范。他是流行音乐的黑衣教父，没人能取代他的地位，因此被众多后辈音乐人誉为“音乐的灯塔”。