看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？这是为什么？
看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？这是为什么？
网友解答：
古人很有意思，养的鹤死了，葬了不说，还写了一篇文章，并让人刻了一块碑，于是留下了名扬千古的“大字之祖”《瘗鹤铭》。
换作今人，怕是要做成一锅火锅，开上一瓶茅台，正好大快朵颐一番。
说是“大字之祖”，其实今天来看，也就十公分见方，实在算不上大。但在古时，纸张稀缺，人们大都写蝇头小字，十公分的字可是大得不能再大了。
回到题目中的三个字，看起来似乎有点启先生的意思，但我总感觉不是他的字。
你看那撇出的几笔，像不像一根根针？气竭声嘶，全无回味，哪像书法大家所为？启先生虽也有露锋长撇，但他以腕力送到，出锋处尚留三分力，所以饱满而充实。不信你看下面的“少”字。
再如“鹤”字，右上三横，横后折笔牵出，三画几乎一横一样，一点变化都没有。
好在启功先生与《瘗鹤铭》也算有缘，写过几首与之相关的诗和作品，罗列如下，大家自行比较。
也许有人说，启先生会不会是按《瘗鹤铭》的风格写的？那更不对，《瘗鹤铭》是圆笔大字，含有篆隶意味，意态雍容，格调高雅。题目中三字与之完全不同。
再说说在书报上练字吧。
旧书报用来练字是个好方法，我们小时候都用过。它具有一定吸墨性，又不用花钱，不用来练字似乎都觉得可惜。
但需要注意的是，其洇墨效果不如宣纸，故长期用报纸练字，乍一用宣纸，肯定不习惯，宣纸的掌控难度要大很多。
其实这个问题涉及的是纸的生熟的问题。写王铎一路，要追求墨气淋漓的感觉，必须用生纸；而写董其昌一路，要追求墨色散淡的意味，非熟纸莫属。报纸可归入熟纸一类，虽然它与宣纸工艺不同。
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网友解答：
仔细看了启功先生的这三个字，是给著名的大字碑刻《瘗鹤铭》题写的标签，这个也未必是在报纸上写的，更像是在一本书上写的。
这三个字和启功先生往常的书法风格有一点不同，就是写的更加的大气、开放了，写成这样肯定是收到了《瘗鹤铭》这块碑刻本身书法风格的影响，刚欣赏完这块碑贴，书法风格会自然的往这块碑上面靠，这是书法家经常遇到的事情，很正常。
另一方面，由于这三个字不是在宣纸，而是在报纸或者书上面写的，纸张看起来并不洇墨，写完以后墨汁堆积在上面，干了以后，书法的笔画会显得乌黑发亮，给人以厚重的感觉。
加上白纸或者书纸的表面比较家光滑，写出来的字的四周的边缘线也非常的流畅，很是顺滑，笔画的力度也非常的强劲。
虽然这幅作品和启功先生平时的书法风格有所不同，但基本也是大同小异，只是纸张的不同让书法的风格有了一点的差异，但是总体上还是一致的。
最终决定书法水平的并不是纸笔，而是书写着的技法和功力。
你觉得呢？
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网友解答：
这几个字不是在报纸上写的，而是在废弃的书刊上写的。书刊用纸与报纸相比吸水性更差，与宣纸相比就更没法比了。区别我们从两个方面来看：一个是纸张的性能决定的；一个是书写时候的状态决定的。
纸张性能
书法用纸一般都是生宣，或者有用半生半熟的宣纸，写小楷一般是熟宣。用宣纸书写的作品，墨迹线条的边缘因为洇水会比较润，但是有些地方的用笔也因为宣纸吸水性强，容易出现飞白用笔。
而在废弃书刊上的写字，因为洇水性低，所以笔锋边缘就会比较锐利、清晰，一些牵丝非常明显。也比较不容易出现飞白书，墨色看起来更加浓重。
书写时候的状态
在这种废弃纸张上书写的时候，是书家很放松的一种自然书写状态。这种状态下的书写，比正式创作作品时更加放松，因此也更有另外一种逸趣，这种自然书写状态，才真的能反映一个书家的水平。
历代那些名家流传下来的各种书帖，基本上都是草稿或者与亲朋好友之间的信札，都是一种日常自然书写的状态，因此更能显示书家的性情、学识、修养。苏轼所说的“书初无意于佳乃佳”其实就是这个道理。
启功先生因为自己也经常收集一些古代法帖的拓本，他会把这些拓本汇聚成册，自己常用废弃书刊来“包书皮”，这“瘗鹤铭”几个字就是在这种情况下写的。
作为我个人来说，我是非常喜欢启功先生的这些手稿、信札作品，而很多其他书法家刻意创作的一些作品，看起来也不错，但总是多了很多有意而为的刻意成份，缺少了一种自然意趣。
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网友解答：
我是一人。这个问题，问法奇奇怪怪。
报纸和宣纸没有可以比较的点，废旧报纸或者书本杂志并不是练字的“新大陆”。《瘗鹤铭》一直有争议，提问者是不是想问其他的。
启功（1912-2005），清雍正帝的第九代孙，自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士。
启功先生在当代书法地位非常高，启功体也被做成电脑字体，经常出现在印刷品和电视电影中。大部分人对”启功体“的评价不错，至少觉得有美感。
启功先生的”启功体“，毛笔和硬笔都能写，而且都有一定的美感。”启功体“是比较不挑毛笔和硬笔，因为启功体基本笔画较弱，但是字的结构非常优秀。
提问者所说的是这张纸，相当于于一个”便签“。就是普通的一张旧纸，不过上面印，肯定是认真写的。
从这张纸的内容，启功和《瘗鹤铭》，我个人觉得提问者想问的是《瘗鹤铭》。
《瘗鹤铭》是原刻于镇江焦山西麓崖壁上的楷书书法作品、摩崖石刻，其书者传为南朝梁的书法家陶弘景。原石刻因山崩坠入江中，后打捞出，只存五残石，现陈列于江苏省镇江焦山碑林中。
《瘗鹤铭》的书法艺术对后世影响很大，为隋唐以来楷书典范之一，被历代书家推为“大字之祖”。
黄庭坚说过：大字无过瘗鹤铭。2010年黄庭坚《砥柱铭》，拍出人民币4.368亿元。
上图黄庭坚《砥柱铭》局部，黄庭坚看了《瘗鹤铭》，写出的字是上图这样的。
不管再怎么吹捧《瘗鹤铭》，也不管再怎么说自己研究《瘗鹤铭》，还是要看你的字写的是什么样的。
一人有感
练字在废旧报纸书本杂志并不比在书法用纸上好，不是多么值得说的事情。
启功先生在自己的《启功论书绝句百首》中第29首，写的瘗鹤铭与张猛龙碑，如果有兴趣可以看看。
书法可以学习的点很多，但是要找对关注的点。《瘗鹤铭》就在那，看过研究过《瘗鹤铭》很正常，但黄庭坚只有一个。你看到多少不是靠说，而是看你的字。
以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年12月4日沪。
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网友解答：
启功先生在报纸上写的这几个字，我觉得很好，而且这报纸有些泛黄，更显得启功先生的书法古朴，多厚有力！
说到报纸，这是一种相对现在来说比较“古老”的信息传播介质，在传统媒体中，报纸充当了不可替代的作用。
很多人常常喜欢用废旧的报纸来写字，作画，这一是因为习惯，二是因为很多人为了节约纸张，那么练习书画的时候就在废旧的报纸上进行了。
苏东坡说，笔墨纸砚皆极精良，乃是人生一大乐事，现在学习书画的人，大概不会在意纸张的节约，而且很多人还用的是极好的纸，要知道，在以前写字，练习几乎是不可能用宣纸的，用得最多的就是废旧的报纸。
记得田蕴章说过他小的时候写字还是到大街上捡纸写字，这是今天的书画学习者能够想象的吗？并且他还说他在二十五岁之前没有用宣纸写过字，这也是今天的我们不能想象的，现在我们是笔墨纸砚都很齐全，精良，但是却没有下足够的功夫。
真正的书法家写字虽说“不择纸笔”，但是总有自己用得顺手的纸和笔，就说启功先生吧，他从上个世纪走来，人生阅历丰富，也有过很多的坎坷，曾经也家道中落，在特殊时期，他可不就是用报纸写字么？启功先生是书法大家，他在报纸上写的字同样精彩，而且启功先生喜欢用羊毫，要知道羊毫是比较软的，而启功先生写出来的字却是劲挺的，这功力就非同一般了！
但实事求是地说，在报纸上和宣纸上写字还是有区别的，因为报纸本就不是为了写字的，而且一种传播信息的媒介，而宣纸是专为书画而生得，它肯定有适应毛笔书写的特点。
给我的感觉是在宣纸上书写，因为宣纸吸墨，因此写出来的字显得厚实，很有质感，但是报纸在这方面就有些不如宣纸了，毛笔写过，总是感觉墨水浮在表面，整个字显得轻浮。
再者，报纸上面有字，如果再写上字的话，看起来就有些让人眼花缭乱，而白白净净的宣纸就不存在这个问题了，总的来说，练习书法用毛边纸比较合适，书写作品那自然是用宣纸了。
以上就是我的看法，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
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网友解答：
谢千里马邀请，启先生在书上写这三个字时的心情我是不得而知，不过我也偶尔在报纸或学生用过的作业本上练字，其中，报纸是我的最爱，较之一般的宣纸，几乎没有成本，虽然在结字或用笔上尽量的要求严谨，但大胆和随意仍然是在报纸和其它废纸上书写的最大优点。
再回到启功先生这三个字上，由于书本纸吸墨性稍弱，以致运笔少迟涩而多爽利，既便是重墨深按亦可疾速行笔，但较之宣纸，稍显圆滑，但并非启老写字不行，乃因纸墨而致，故而不必苛求！在头条也看到了瘗鹤铭的拓片，感觉就风格而言，并无太多关连，启字多见瘦筋与黄山谷，而瘗鹤铭见魏而稍隶意，应该说，启功应该还是按自己的书写习惯而书，僅是纸墨而致我上述之面貌。
不当之处，抱歉抱歉！我也在废纸上画了两张，就纸不易弄平整。
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网友解答：
报纸与宣纸有其本质上的区别，纸质好坏大不相同，字画质量一日千里之别。练毕竟没有那么讲究，动宣纸与练的注意力也大不相同，还有心情、环境、笔、墨水等等，都会影响着书画的成品质量，有用过宣纸书画的人，都知道其中难易成度及区别，宣纸上写字或作画，其功底不是一日而就的！这不仅仅只有启功的字画在纸质上的区别，其实每个人的书画都有区别，不然您可以试试看，就可以证实我上述的观点！
咱们不是造纸厂的技术员，更不是宣纸的制作厂家，但知道其工艺上既有相近之处，也有本质上的区别，宣纸诞生的历史永远长于报纸的制造诞生年限，好的宣纸是纯手工艺制作，至今还是如此的非物质文化传承，而报纸是工业革命后，由西方传授进来的机械化大批量生产的机械工艺，两者有着制作本质上的差异，宣纸书画材料保存的年限是报纸纸质所无法相提并论的，所以宣纸一直至今沿用不衰，也没有改做报纸的纸质所取代。
特别是宣纸书画的晕散与层次感，在名人书画笔下，其属性被掌握得严丝合缝，发挥得淋漓尽致、栩栩如生，可报纸的纸质材料只有平面感较强，谈不上什么很明显层次感，除非书画家有着超凡的眼力识别和掌控能力才能做得到，或许等待将来奇才涌现，否则其韵味效果永远无法与宣纸相提并论！
所以友友对启功字画在报纸和宣纸上呈现感到区别大了，这是很正常的视觉反映，见到报纸上启功的字，对启功书画功底动摇了吗？请不要抱有对他偏见的心理，启功不愧是一代书画名人，名副其实！
如下是启功的一幅真迹书画，供友友参阅，一代名人，名不虚传啦！
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