书法中，如何准确找出主笔？
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如何找出主笔？这个问题，古今的经典书论，没有任何人清晰明了的阐述和指出。“快乐书法营”的答案，恐怕是自古至今最完整，最明确的答案了。有小本本的朋友，要记下来啊！
“快乐书法营”多年致力于行书结构的研究，对如何准确找出主笔。结论如下：
5000个左右的常用汉字，几乎一字一形，要找出每个不同的字的主笔，当然不是一件容易的事。但只要找出各种不同汉字的结构规律，就能顺藤摸瓜找出每个字的主笔，且一是没有什么难度，二是易理解，易记忆，易活学活用。
关于结构规律，本号的文章，问答，专栏，从各个侧面有所论及，感兴趣的朋友请移步审读，此不赘述。
行草书（其它书体同理）的主笔，共10种，其中横向6种，纵向4种。
横向6种：
1、宝、平盖，雨字头为一类。这三种类型，由于中间的横画要保持整个字的宽度，必然是主笔。例字：
2、长横系列。包括一部分汉字的顶横、中横（指字的上下都有不少于两笔的笔画或者部件，而又处于中部的横画）、底横。
顶横例字：
中横例字
底横例字：
3、“人”在汉字的上、中部（虽然这两个笔画是纵向的，但作为一个统一的整体，它保持字横向的宽度，因此列如横向主笔中）。例字：
4、“心”在汉字的底部（含竖折钩，如包，区等等）。例字：
5、“走之底”。例字：
6、四点。例字：
纵向4种：
1、通竖。例字：
2、长撇。例字：
3、戈钩。例字：
4、横折、横折竖弯钩。例字：
有重点：在行草书的神奇变化中，有许多有主体，无主笔的字；同时，一个字不能同时出现两个主笔。当两种、三种主笔笔画同时在一个字中出现时，就必须有一种或者两种主笔，要作出相对弱化处理。至于哪一种需要强化突出作为主笔，那一两种需要弱化处理，这些情况比较复杂，因字而异即主笔之间，相互转换的问题。容答主在以后的文章或者问答中再作解读吧。
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书法中主笔很重要，如果懂得善用主笔会让本来很一般的字，一下子会漂亮不少。清代书法理论家刘熙载在《艺概》中有：
“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。
那么什么是主笔呢？就是一字当中比较突出、比较彰显的笔画。上下左右，每个方向上理论来说都有主笔，但实际情况中我们更加关注左右两个方向发展的笔画，而竖做主笔的情况就比较少一些。
书法中的主笔有下面三种情况：
一，横做主笔
例如“至、善、盖、早、者、書”等字，都是以横画作为主笔。
那么当一个字中有很多横画的时候，哪个横做主笔呢？我们发现往往是从下往上找，越靠近下面的长横越容易做主笔，也比较适合做主笔。例如“盖”字就是最下面的横，把它左右拉长之后，就像一个托盘一样托住上面的笔画，给人一种稳定的感觉。
而“善”字，从下往上先是“口”，把口刨除之后就是可以做主笔的长横。但是也有例外的时候，例如繁体字中的“書、畵、筆”等字的写法，就一定是中间那一笔穿越横折的长横做主笔。
还有上面这两个字，同样的“存”，一个字中的横是主笔，一个就不是。所以，主笔的具体怎么找，还是要读帖，多学、多看、多总结。
二、两翼主笔
两翼作主笔的情况主要是撇、捺、斜钩、竖弯钩这四种形态的笔画。
例如上面这几个字，因为有撇捺，那么一般情况下都是撇捺尽量往两翼方向伸展，就像天使的两个翅膀一样展开，这样字就显得优美了。而“斜钩”“竖弯钩”两种笔画是可以代替捺的作用的，也是属于两翼主笔的一种情况。
当一个字中有两翼主笔的情况时，一般横画要适当收缩。
三、无主笔情况
什么是无主笔情况呢？就是当一个字是“口”字结构的情况下，或者“口”字结构做偏旁部首的时候，因为“口”这种字形，本身具备一种张力向外的感觉，因此这个时候反而要有意识地长画收缩，收紧它，不能写的太大。
例如上图中，第一个横和第二个大字的撇捺都是每个字的主笔，能到达的左右最大外边界是两个红线的位置。而下面的“口”如果也写成一样大，达到外边界，给人的感觉就太大了，所以这个时候“口”要收缩写。其它类似的情况还有“日、田、刀”等结构的字都是这样。
另外，主笔中有一个原则：每个方向只能有一个主笔。不能说一个方向上有两个主笔，那样就画蛇添足了，破坏了主笔的原则。还有就是中国汉字比较讲究抑左扬右，因此一般右边的主笔更加重要一些。
关于主笔的具体情况，我在我的专栏《32节课让你的孩子写出一笔好字》中，有专门的两个章节来讲解主笔的情况。
我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到您的支持和关注。
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不一定每个字都有主笔的，一般情况：
独体字和上下结构是有主笔的，左右结构和包围结构没有主笔
1.独体字、上下结构分单主笔和双主笔：
2.包围结构、左右结构一般不强调主笔，而是强调主体概念
以上三张图为： 独体字单主笔，主笔为横、竖、斜钩，竖弯钩的例字。
以上图为：上下结构单主笔，主笔为横、竖的例字
左右结构、包围结构的字，一般是把一整个部分看成主体，如左窄右宽、左大右小两边短中间长等，并不强调主笔概念
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学习欧楷时，老师常说，欧字之“险”，在于其结体看似不稳，但最后总有关键一笔将其扳正。
如“我”字，在写“乚”之前，其重心是不稳的，钩一出则字立刻就正了，这一钩就是主笔。
一个字如比一支军队，军队的主帅只有一个，一个字如果每一笔都是主笔，那只能是一盘散沙。很多人不明白这个道理，每一个笔画都写得重，写得长，凑在一起反而没有重点。
主笔是一个字中的关键笔画，好比房屋的大梁或立柱，其笔画一般较长，可以是横竖撇捺钩等。
但一个字中，主笔并不是固定不变的，以“草”字为例：
王羲之的这个草，以下面长横为主笔。
而智永的这个“草”，则以下面一竖为主笔。
可见，在创作中我们应根据需要来确定一个字中的主笔。
比如周围的字形多扁方时，那可以竖画为主笔，适当拉长字形，和周围形成对比。
又如周围的字多竖画时，可以横画为主笔，适当压扁字形。
总之，字形主笔的确定，既要考虑单字结构，更要考虑与整体的协调一致。
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在有运动之美的行书中，如何准确找出主笔呢？主笔在一个字中起什么作用呢？如果改变了主笔的“势”对创作的结构而言有变化吗？
如下图颜真卿的行草书法作品中"岁"字的长斜钩、“史”字的长反捺，车字的长悬针竖，这几个笔画都是主笔，其特征在一个字中主笔就是较长，重心都压在这一笔上，有力能杠鼎之势。有的主笔是长横，有平衡作用，如"壬"字的第二笔长横。有主笔的这个字，往往是这一行中的字眼。为这个字的出采而增色。
如果改变了主笔的"势"，如运动轨迹、角度、力度、长度等，必会产生变化，有新的感觉。如上图中的"都"字最后一笔，将长竖画变为长斜撇，整个字形都发生了变化。
在临帖过程中，有时重点放在运动轨迹和节奏体验上，发挥的自由空间较大，用手感和心灵的感应去体验出作品的线条包涵的情绪。
为了达到一种自然书写状态，在临帖时眼光主要看着字帖，不太在意的看笔底自己的写的字迹，比频繁的在字帖和自己写的习作上目光不停扫视要自然一些，连贯一些。最好是在经过准确细仔的临帖后才进入这一步，当然，能背临的话，能达到自然书写效果更好。
颜真卿的《祭侄文稿》中的字大小错落，如星河灿烂，出乎自然。行势上松下紧，书写节奏时断时续，时快时慢。
草书字体在此幅行书中融合自然，作品最后一行的一笔草书有惊心动魄的效果，抒发了悲愤激越的情绪。
下图为笔者临摹习作。
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
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