曾翔临古帖，是功力深厚，还是一文不值？
▍┶曾翔临古帖，是功力深厚，还是一文不值？
曾老师能把寒食帖临到如此地步居然还有唱赞歌的，真是，什么人都可能缺，捧臭脚的不能缺啊！
如果是王铎写这样估计，我是不敢说三道四的，为什么呢？因为王铎即使把字写得支离破碎了，也要把基本笔划写的让你难以挑剔！而我们的曾大师不一样啊，不仅结构写得支离，把笔划都写变形了！说大师的功夫高呢！可惜这个宝字盖的钩也忒差劲了！东坡先生的撇的笔势怎么写的，撇均匀，钩是方笔，曾大师硬是把它变成圆的！
再看惜字，好像样子还不错！可是没有一笔能达到坡公的要求！最丑陋的莫过于共字头与日的衔接，坡公的惜和谐灵动，而曾老师的惜死板，呆滞！
破字真的写破了，石下面的口笔划很突兀，皮字的捺不仅无力，最后的收笔居然出了叉，这个破字看不出一笔有坡公的笔力！
▍┈曾翔临古帖，是功力深厚，还是一文不值？
他能把临帖变成自己的作品，这是他用自己的一套笔法“通吃”各种字帖，基本遵守中锋用笔，妙在“可控不可控”之间（王佳芳语录）。与其说是临帖，不如说是在抄书。
可以看一下最近临的柳公权《玄秘塔》：
硬要说临的话 也就这两张有一点点说得过去，曾老师说我已经尽力了。。。。
曾翔功力深厚，对章法比较有想法，如果按像不像的标准来看，临帖实在很一般。
附本人临习作业两张
这张是小学二年级陈可小朋友临写作品:)
▍≔曾翔临古帖，是功力深厚，还是一文不值？
题主好，从曾翔所临苏轼《黄州寒食帖》的三个字来断言其书法功力深厚或一文不值也太草率了吧，难道只有非此即彼两种情况吗？
曾翔年过花甲，算是当代书画名家，有“书坛济公”之誉，他在书法上追求率性自然，宁可狂狷，而拒绝俗套；宁被非议，却不以为然，是一个很有个性的书家。
曾翔和很多时下的书家都在践行傅青主“宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的书法理论，简单的说他书法一文不值，怕是有失公允，尽管他们的“丑书”在当下受到大众的诟病。
曾翔是一个有个性的书法家，他有自己的追求，但要说他功力深厚，怕也是难以服人，从这三个字的临帖也是可以管窥蠡测到他书法的功底。
比较原字和曾翔所临的三个字，就是从意临来看，也看不到功力深厚，自多是有一定书法基础而已。所临三个字都比较散，精气神不足。
苏轼的“寒”字很耐看，宝盖头上的点有高山卧石的厚重，宝盖变化大，提按使转有力有味，下面一撇出一小钩，很有味道，很有力量。最下两点，上小下大，顾盼呼应，整个字紧奏有力，神完气足。
临字宝盖头给人狼藉的感觉，即无力度，又无意趣，只是随性任意而为，无美可谈。下面的撇捺和两点，一气呵成，连贯流畅有余，但功力味道缺少，荒率粗疏如同野狐。
惜和破两个字的临写，就是从意临角度看，也是可圈可点之处很少，就不再细说了。看过王铎的许多临帖，他临古帖也是面目全非，可人家的笔力、结字、章法自有规律，关键是那种气势、趣味、力量非常人能到，王铎的临帖足以做为后世书家的法帖，就像吴昌硕所临石鼓文，已自成一体，足可垂世。
曾翔等人如此临帖，也是在追求王铎吴昌硕的效果吧，这没有可非议的，艺术吗，就是个性化的东西。但吴昌硕那是几十年日临石鼓文不辍才有的成就，王铎于书法天分极高，又很下功夫，加上坎坷的人生，书法中的味道就多了。
现在很多书家求新求变，剑走偏锋，丑书横行，这不是坏事，这是书法走到困境的一种自觉突围行动吧。当大家在从这里突围不出去的时候，自然会反思总结，再寻他径。
艺术是寂寞人的事情，不只是书法如此，它和功利总是相背的，现在的书家行为中，有多少艺术的成分，有多少功利的成分？很多艺术也是如此，过重的功利心限制了艺术家的发展，就像鸟的翅膀系上了黄金。
▍✚曾翔临古帖，是功力深厚，还是一文不值？
这种字暂时还能忽悠一些人，估计长久不了，摆在自家的厅堂过于还有人喝彩，可是留作收藏吃亏就大了！
从这个破字，我们能看出什么？就是曾老师特点书法功力太差了，先说泼字的最后的捺点，苏轼是以尖收笔，尖收笔需要功夫的，曾老师把难的笔划变成了什么？笔尖出了叉？还有石字结束的转笔，太业余了！皮字的行笔线条连均匀都做不到，明显是功力太差嘛？
惜字的共字头与日的衔接是什么？真是想不明白，这样的拙劣笔法怎么被人歌颂的，中书协或许都这水平？还有共字的最后一横，就是一根木棍嘛！
寒字写的够扭结的了！你可以说追求艺术，可是宝字盖的笔划也太过丑陋了！你可以扭结，到需要笔划不走形做保障，因为你需要证明你结构的扭结是在笔划身后基本功基础上的扭结，不然，笔划也不成结构也扭结，这算书法？
▍┮曾翔临古帖，是功力深厚，还是一文不值？
临帖的高级阶段，似与不似无所谓，得其书理、笔法为其本，溶入个性、感情更是高手。曾的临帖
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