书法中,最能体现书法家功力的书体是哪一种?为什么?
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“篆、隶、草、行、楷”是书法中的五体,每一体都各俱风格与特色,从书法的发展历史来看隶书要比草书出现的时间还要早,然而以往的篆隶、章草字形结构复杂,书写费时,后来逐渐被外形更加简易美观又易于书写的楷书、行书、今草取代,至此书法中的“篆、隶、草、行、楷”五体全部产生,
若要说书法最体现功力的是哪一种书体?可以很肯定的说“草书最体现书法家的功力”。为什么说的那么肯定呢?其实道理一句话就可以概括,草书表现的是“简约而不简单”,草书笔划虽少又处处连笔,但是要在“潦草”中体现美,从起笔到收笔这整个用笔个过程,马虎不得,稍微不连贯,笔法就“废”了,
稍微了解书法的发展历史,能把草书写到巅峰极致之美的唯有“癫张狂素”中的张旭、怀素,其中张旭书写时很随意,作书时常以酒助兴,每次大醉则呼号奔走,下笔愈奇,甚至以头发蘸墨书写,在笔法上将王献之创造的“新研”之势推向了极端,
运用狂草这一视觉艺术形式中最抒情的语言,全凭自身意气,将开元、天宝年间的文化氛围淋漓尽致地发挥出来,因此张旭有“草圣”之美誉。怀素与张旭齐名,草书自创一格,笔法瘦劲,书势若惊龙走蛇,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变。
从以上张旭和怀素的草书风格中,你就容易明白了草书创作时,书法家自身的“底气”很重要,才能做到“稳中求快、稳中求胜”,草书看似没有规矩,却又有规矩,这规矩也只有深厚扎实的书法功力的书法家才能感受其中,当然了,这功力只可意会不可言传。
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书法不是科学,因此所谓真理与谬论往往只是一线之隔。书法没有真理,只有被接受、被遵守甚至是被吹捧,一代一代延袭下来,于是也就成了真理。比如正书鄙视俗书,书卷气嘲视江湖体,但究其竟,正书不正、俗书不俗却是广泛存在。
楷书通用度最高,因此被视为初级艺术;草书难度最大,受众最小,被玄乎的吹捧的空间也最大,投机取巧、坑蒙拐骗的也最众;果真如此吗?答案可能是否定的。反问一句,颜真卿的楷书与张旭的草书谁的功力高?术业有专攻,这是典型的关公战秦琼。
常听人说起,谁谁谁的书法好,有董其昌的风味?谁谁谁的书法不俗,学王铎很像。清朝皇帝炒起了董其昌,日本人炒起了王铎,在有些人看来,追根溯源,董王二人却是天下丑书盛行的始作俑者。审美层次不同有时并非是水平不同,而是角度不同。
书法上我们应当敬畏先贤,古人定的规矩法则大多经过历史检验,但也绝不是玉律天条,古人也不是金口玉言、万莫如是,他们也会有历史局限,也会百密一疏。所以,见到有些书法人过分强调,你这个字没有出处,值得推敲,我想反问一句,这个点画这样写法,总有推陈出新的第一人,这个第一人写的什候哪来的什么出处?此等诸君,就是跪古、泥古、食古不化的,中国书法如果始终如此,必然是因循守成、逐渐遗失,必死无疑。只要把字写漂亮,写出风格气象,不悖离大众的逻辑认同,就是好书法。
书法的功力是书者境界水平的略称。颜真卿与王羲之,欧阳询与怀素,书体不同,岂可同日而语?所以,此题本就是个伪命题。抱庸呼吁,坚决反对书法艺术精英化、小众化的理论观点,少一点理论上的咕唧,多一点行动上的实践。理论专家多于写手,俗书多于正书,书法艺术究竟要往何处走?书法之美应是最大众的逻辑认同,书法艺术的伟力应在于最广大的民众之中。
抱庸浅见,一家之言,仅供参考。
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欧阳修在其《跋茶录》中说:“善为书者,以真楷为难,而真楷又以小字为难。”小楷,古人称之谓真书,也叫“蝇头小楷”。它隶属于楷书范畴。
小楷虽小,但法度备全。特别是在用笔和结构上,亦具有大楷一般的书写特点,字形小,但“五脏俱全”,尤其在点画的精到、细致上更要胜于大楷一筹。
小楷虽小,却具有较高的实用和艺术价值。小楷在古代就是各种书体中最具有实用价值的书体,只是到了现代由于书写工具的改变,实用性有所减弱,但与其他书体相比其实用性仍是较高的。从艺术的风格来看,小楷虽然字小,但却变化万千。纵观书法发展史,自魏晋以来,各个不同的历史时期,产生了许多著名小楷大家,他们所写的小楷风神不一,面目迥异,相互之间争奇斗艳,令人目不暇接……。即使是以行草书著称的书家,如张旭、怀素、文征明、祝允明、董其昌、黄道周、王铎等,都写得一手好小楷。
小楷虽小,学好不易。楷书是行草的基础。楷法是否纯熟?是体现书者法度是否具备?根基是否扎实?功力是否深厚的重要依据,钱泳曾说:“余尝论工画者不善山水,不能称画家,工书者,不精小楷,不能称书家。”这几句话讲得虽有点过分,但亦可以看出小楷在书法艺术中的重要地位。
学好小楷,对于今天来说,仍具有一定的现实意义。学习小楷可以培养一个人沉密细致的学养,又可以练就一套扎实的笔墨功夫。从另一个角度上来说,书写小楷的过程又是陶情养性的无上妙途,当你工作疲劳或身心烦燥之时,明窗净几,铺纸濡笔,此时写上几行小楷,自然会使你心平气和,矜躁俱释……,这是一种无形无声的太极,是一种高级的乐趣,何乐而不为!
由此可见,小楷虽小,却是各种书体中最富有实用价值和艺术欣尝价值,最能体现书家笔墨功夫的一种书体。
以下为本人小楷习作
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书法中哪一种书体最体现书法家的功力呢?书法中哪一个书法家的书体是最厉害的呢?书法中哪一个书法家是最牛的呢?类似问题层出不穷,我想反问一下,为什么会提出这样的问题呢?
书法圈也是个江湖圈,这个圈里也有各种的门派,但是学习书法不像是练武术,拉出来打一架就能分出个高下,胜者为王。因此书法圈里就出现一种现象,动嘴的、动笔的多,没有动手的,美其言曰:君子动口不动手。
究其根本原因,无非二字“浮躁”。为何这样说?这些人的心思无非就是,即若有一个书家是公认最厉害的,有一种书体是最显功力的,那么好了,我只要学这一种,我就可以拿出来显摆了:看,我多厉害。
学楷书的往往觉得楷书最显功力,理由是“楷法不欺人”,楷书都写不好根本不配称为一个书法家。学小楷的还看不上写大字的,常常说:有本事写几个小字看看,小楷最见功力。写行草书的看不上写楷书的,认为楷书缺少变化,写的好了就给你扣上一顶“馆阁体”的帽子。学楷书的反击学行草的,说你那是哗众取宠,因为一般人不懂草书,所以你们那是忽悠人。
学隶书的看不上写楷书和行草书的,说我隶书高古,时不时还搞出一些“丑书”出来,名曰“艺术创新”,你若敢说半个不字,就给你扣上顶不懂艺术的帽子。背后写篆书和甲骨文的嘿嘿一笑,玩高古你们哪里能跟我比。
学欧体的说欧体是楷书里最难的,学颜体的说颜体书法最有力度,学柳体的说柳体是最不好学的,学赵书的认为赵书是最好看的。
更有些人搞出一些“射书”、“盲书”、“渔网书”,虽屡遭群众批评,但依然“我心依旧”,号称为书法艺术创新牺牲自我,后世书史必有我浓重一笔。
所以,你说哪种书体最显功力?一定是你在学的那种书体,最显你的功力。
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简答:“蝇头小楷”是书法中最具有功力的“童子功。”
书法也称之为书法艺术,它包括软笔和硬笔。书法有:楷书、行书、草书、隶书、篆书五种笔体。
我国汉字有5000多年的历史,而书法也有3000多年的历史。
小楷圆润、娟秀、挺拨、整齐。是书法中常用的笔体,古代常用于日常书信、朝廷诏书、官员奏折,也最能见诸于书法者的功底,大楷常用于官方颁发的布告。
小楷(文章)是古代秀才考取功名、殿试选拨状员、榜眼、探花的第一递门槛。
当然,选拨前“三甲”也要看文德品貌――颜值。
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