舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？
▍▲舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？
舒同是中国书法协会前主席，他的字体当然是原创，统称“舒体”。
舒体是介于是正、柳、草之间的一种独特体型。
舒同在笔法应用上更是独特：有“笔墨浓而不流，淡而不断”之手法。
▍々舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？
大名鼎鼎的“舒体”，取法于颜体，却又与南唐李煜的书法“金错刀”有几分相似。
但如果不是舒同，而是另一个人来写，你极可能认为它就是一种“老干部体”。
舒同的字有两大特点：
一是圆。它的笔法圆、结体圆。
舒同几乎以笔笔中锋来写行书，这在书法史上是较少见的，其线条圆劲有力。
其结体也呈圆形，有时不由让人联想起篆书，这种圆形的行书在书法史上也是少见的。
二是拙。它的笔意拙、字形拙。
舒同的字憨态可掬，如同慈眉善目的长者，又如笨手笨脚的熊猫，令人亲近，颇富喜感。
“舒体”的根源：
1、舒体的根基是颜体。
（颜真卿《勤礼碑》局部）
从舒体宽博大气、圆转遒劲的特点，可以看出它与颜体的渊源，而舒同的气质也与颜真卿有几分相似。
应该说，“舒体”是以颜体为根基，又加入了何绍基的一些特点，同时掺以了许多自己的理解，当然，这种理解不一定有价值。
（何绍基作品）
2、舒体与“金错刀”的巧合。
南唐后主李煜以诗词著称，其实他同时也是一位杰出的书法家，他的行书圆转遒劲，被称为“金错刀”。
“金错刀”原本是王莽时期的一种货币，而李煜行书收笔处，极像“金错刀”的形状，故有此名。
大家看一下舒同的书法，其收笔处是不是也与李煜的“金错刀”有几分相似？
不知这是巧合，还是舒同有意为之？
舒同书法的价值：
“舒体”大气，“力感”强烈，但它过于程式化，线条少变化。似乎只有舒同的资历与为人，方可驾驭此字体，换作其他人书写，只会是“春蚓秋蛇”。
不管怎样，舒同为中国书法家协会的成立，是作出了重大贡献的。否则，中国书法事业也许是另一番景象。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
▍♋舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？
现在的书法爱好者很多都不知道舒同了，曾经舒同的书法也是火遍大街小巷的，到处都能看到他的题字，作为中国书法家协会的创始人之一，他的书法集“颜筋柳骨”于一体，厚重又不失潇洒，非常有气势，被誉为“马背上的书法家”。
舒同从5岁开始就练习书法，14岁便小有成就，被称为“神童”，他曾临摹过无数书法经典字帖，但是他的书法风格还是非常明显的，由此也可以看出他的临帖思路也是非常清晰的，无论是楷书还是行书，主要是以颜真卿的书法风格为主，同时学习唐代书法家柳公权的楷书和有“清代书法第一人”之称何绍基书法。
其实现在很多人认为舒同的书法太俗，于是给他的“舒同体”贴上了一个标签“画圈”，并和启功先生的书法相比较称：“启功的竿、舒同的圈”，这个标签其实对于舒同的书法有一定的概括性，也很形象，但是并不能完全把舒同的书法认定成这种模式化的书写。
舒同的书法确实是大家手笔，虽然舒同晚年的书法出现了很多没有必要的连绵不断，书风有些俗，但是中期的舒同书法则远非如此，非同时代的书法家水平可比，从笔力到取法上都一枝独秀，虽然有一些作品很俗，但那些不是精品，也代表不了“舒同体”的最高水平，实际上，一个书法家的一生能有一段时间出精品已经很厉害了，想要一生都处于巅峰状态也是不可能的，我们不能因为看到他晚年几幅作品，就以此来认他的书法水平，看一个人的书法水平，还是要看他的顶峰时期。
“舒同体”的圈是不是原创呢？既然他的书法出自颜真卿，必然是从他那里看到了这种“画圈”的妙处，这个或许也和他学习过清代何绍基的书法有一定的关系，何绍基的执笔方法很是特别，被称为“回腕法”，这种执笔法很累，却容易“画圈”，何绍基常常用这种执笔法写字，以至于经常写得汗流浃背，当代书法名家启功先生对何绍基的这种执笔很不感冒，称其为“猪手法”，认为他的书法风格也是“哆里哆嗦全是画圈”。
舒同的行书很有可能是受何绍基的影响，不同的是舒同的行书并没有“哆里哆嗦”，写得非常光滑流畅，可也正是因为如此，常常被人诟病。
▍▵舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？
舒同的书法当然是原创，这一点毋庸置疑！
我认为学习书法必须有一定的天分，天分高的人甚至并不特别需要长期、大量临帖，仅凭对书法的理解及血脉中某种对书法的直觉，稍加上一点勤奋，就可以在书法这条路上走得很远。比如朱复戡先生，他7岁就名扬天下，据说当时他书写的对联售价2块银元，而当时已经近60岁的吴昌硕先生一幅字画也不过4块银元。
舒同先生
在为建立新中国而浴血奋战的革命队伍中，同样有一批书法天分极高的人，比如舒同先生、武中奇先生等等。戎马生涯并不能阻止他们对书法艺术的热爱，仅凭革命工作的一点空隙，甚至是战事稍停的空档，在空中比画，在裤腿上划剌，竟然参透书法天机，登堂入室，成为新中国书法事业的继承者和开拓者，舒同先生就曾经是新中国第一任书法家协会主席！
舒同先生5岁学书，14岁即有乡誉，也被誉为"神童"、"东乡才子"。年少曾系统临习古代碑帖，但师古而不泥古，尊法而求新变，取其精华，大胆创新，最终形成自己的独特书法风格，创立了著名的"舒体"书法，备受海内外推崇，这种舒同体当然是舒同先生的原创书体！
舒同体书法，宽博端庄，圆劲婉通，用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅，别具一格，是现代书法艺术的杰出代表之一。有艺术评论认为，舒同体书法能够体现出变幻的革命风云、不凡的将军气度。
舒同书法早已经进入电脑字库，加上舒同体极具个性色彩，与传统书法相去甚远，也许正是由于这个原因，学习舒同书法的人并不算多，更多的是作为一种美术体、印刷体在一些标语、广告语、提示牌等等大量出现，这一点与启功先生书法有很大区别。但不管怎样，舒同在中国书法史上已经留下了光辉一笔。
▍℃舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？
这个问题提得有些问题，舒体书法是原创表达的什么意思？是说这种书体的出处吗？
舒同是建国以后伟大的书法家之一
舒同是跟随毛主席参加过长征的老一辈革命家，他的书法是在革命战争年代养成的，被毛主席称为“马背上的书法家”，可见其书法成就之高。
舒同的书法成就很高，同启功等老一辈书法家一样都是独成一体，是从民国时期过渡而来，在新中国建立之后独具风格的书法大家。
舒同解放后在我们山东担任过省委书记，是书法家里的高级官员了。也许是舒同有在山东主政的经历，山东各地、尤其是省会城市济南到处可见舒同的书法题字。
我所在的城市青岛即墨原来有一种“即墨老酒”很有名气，品牌的名字就是舒同题写的，浑厚有力，别具特色。
舒同书法取法于颜体，以行书为主
回到题目的问题上来。舒同的书法应该取法于颜体，是在颜体楷书的基础上经过自己的发挥和创造而独成一体的。后世称之为“舒体”，也基本得到社会的认可，因为他的字确实有自己的风格，让人一看就知道是舒同。但从中国楷书四大家之后，好像中国再没有用哪个书法家的姓氏来命名书体了，所以，以后的毛体、舒体、启功体大都是约定俗成，但没有正式定名。
舒同的字以向式取势，结构外拓，笔画多横竖变化不大，好似现代印刷体里的黑体字。他书写时一般将毛笔饱醮浓墨，写出的字圆润光鲜，大气磅礴。
舒同的字以行书为主，笔画勾连间多有圆圈出现，笔画的起收又多以圆笔，藏头护尾，回转含蓄。
舒体虽然没有被正式定义，但却是前无古人、后无来者的书法特征。后世模仿他的字很多，但都没有超越他的书法境界。从这个意义上讲，舒同的书法当然是“原创”。
------------------
推荐阅读：
下一篇： 金陵十二钗正册都有谁？
