同是威尼斯画派，丁托列托的油画和提香的油画有什么不同的特色？
▍✈同是威尼斯画派，丁托列托的油画和提香的油画有什么不同的特色？
丁托列托的油画和提香的油画
“欧洲文艺复兴三杰”的达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔是佛罗伦萨画派，同是欧洲文艺复兴时期的画家委罗内塞、丁托列托是威尼斯画派，他们也被称为“威尼斯画派三杰”，那么，同是威尼斯画派，丁托列托的油画和提香的油画有什么不同的特色呢？首先，在意大利文艺复兴晚期，享乐主义笼罩下的威尼斯，女性裸体画非常流行，提香和丁托列托不得不“跟着这流行走”，从而也描绘了一些以宗教神话人物为主题的女性裸体画，比如，提香的《乌尔比诺的维纳斯》、丁托列托的《苏珊娜与长老》。
提香作品
值得注意的是，提香和丁托列托创作裸体画是因为当时社会的享乐主义风气的原因，并非完全是个人因素。同是威尼斯画派，丁托列托笔下的女性显的“健壮”，缺乏艳丽和感官刺激；提香笔下的女性显的“丰腴”，具有强烈鲜明的情色、世俗气息，这是丁托列托的油画和提香的油画之间不同的特色之一，要注意的是，“健壮”和“丰腴”是不一样的概念，“健壮”通常形容男人强壮，也就是说丁托列托笔下的女性骨骼、个头显得和男人一样，女人味稍微没那么浓烈；“丰腴”原本就是指女人的体态丰满，充满“女人味”，也没有男人的那种健壮。
丁托列托作品
那么，为何丁托列托描绘的女人和提香描绘的女人有不同的特征呢？这主要是因为二人对女性的审美有差距，正所谓“情人眼里出西施”。丁托列托的父亲是一名丝织物染工，丁托列托年少时就得到“小染工”的外号，这也是导致丁托列托的油画画面具有“五颜六色般”的染料的原因，意思是从不同的视觉角度看整个画面，呈现出的色调都是不一样的。还有就是丁托列托的油画画面中具有惊人的活力和奔腾的力量这样的显著特点，让他在当时博得了“急性子”的绰号，那幅《苏珊娜与长老》画中镜子反射的光线，加强苏珊娜细腻明亮的肤质，与两个长老形成鲜明对照，由于这种“鲜明对照”导致整个画面充满惊人的活力。
提香擅长描绘肖像画、风景画、宗教与神话题材，其中那幅裸体画《乌尔比诺的维纳斯》是最提香最有名气的代表作，以往其他画家笔下的维纳斯都有着神话气质，美丽圣洁不可侵犯，但在提香笔下摇身一变，成为具有世俗气息、极具肉感和媚态的性感女神，提香这种不同于以往的裸女画风，在当时受到很多争议，认为他有意哗众取宠，由于画面的世俗气息浓重，导致宗教神学的庄严匮乏，从而被判定为情色元素气息太重，不过从客观理性的角度来讲，提香已将女性的情欲与感官之美融合到极致境界，算是西方艺术史上，古往今来的第一人。
丁托列托作品
因为丁托列托的女人油画，宗教气息浓重，女性又“男性的体态化”，所以没有受争议的情色画风。丁托列托努力保持威尼斯画派传统中的色彩与光线效果，甚至声明他是受提香的色彩和米开朗基罗的素描所启发。但是从画面表象来看，丁托列托受提香的色彩影响并不是很大，或许说是从中得到了另一种色彩效果的灵感。丁托列托和提香都轻视自古典艺术到文艺复兴盛期建立的艺术“规矩”，他们偏好富于变化且鲜艳的色彩，他们更多是用色彩来加强感情效果，并非完全用来描绘修饰人物形象。当然了，提香的色彩效果要比丁托列托的更为强烈，提香更贴近于现实，丁托列托的色彩效果导致的画面依然显的神秘，这从他夸张地表现画中女人的肌肉效果（健壮）就可以体现出来，为何要“夸张”？这其中就有很多神秘因素。
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谢谢邀请。所谓威尼斯画派，是欧洲文艺复兴时期意大利城市国家的画家地域划分，并不是说同是威尼斯画派的画家，画风就一样。
提香，美术史上的长寿画家，他自称生于一四七七年，那么去世时应该是九十九岁。提香作为威尼斯画派的主将，给后世的影响不可低估。提香画作体现了人文主义优秀的方面，他观察深刻，情感饱满健康，笔下人物具有蓬勃的生命力，虽然假托圣经故事中的人物，其实更世俗化平民化，没有拉斐尔圣母的神圣庄严，也不像米开朗基罗笔下那种大理石雕像般的人物。
至于丁托列托，他曾师从提香，在肖像画上比较忠实地继承了提香的传统，当时威尼斯对肖像画需求量大，丁托列托也创作了大量肖像画。他立志“画从提香，艺从米开朗基罗”，显然他很好地吸取了二位前辈大师的优点后，独创了自己的风格，善于通过多视点强化透视效果，营造戏剧化构图，其实是让图画承载了更多的内容故事。
这二位之后，由于旧势力的拾头，威尼斯画派代表的文艺复兴朝气被压制了，但是文化艺术上的成果积累下来了，依然有让人精神愉悦心灵震撼的力量。
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提香的颜色和人物形象更直男，颜色柔和人物丰盈。丁托列托的画的女人更加健硕
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