看惯了王冬龄的“乱书”，那么你觉得他的楷书怎么样呢？
○☤看惯了王冬龄的“乱书”，那么你觉得他的楷书怎么样呢？
名人的话是真理，名人的字也同样是不容置疑。王的乱书被有些人称为创新，有法度，还需后世评说等等。因他是名人，如果是一个名不经传的人书写，那肯定说是"鬼划符”，这就是差别。对于楷书来说，好似豆子摆在桌面上，总觉得缺点什么，也许如人的气质吧。(一个门外汉的见解)
﹀⇪看惯了王冬龄的“乱书”，那么你觉得他的楷书怎么样呢？
感谢悟空小秘书的邀请：
王冬龄的丑书，是这个网络时代的奇葩产物，在书法艺术领域中，王冬龄的身份，更像是《射雕英雄传》中裘千仞的哥哥裘千丈，尽管武功没学好，但却学了一身的江湖把戏，铁掌水上漂的功夫，是在水底下预先设好了木桩，但江湖的表演也是需要一定的功夫的，而这个王冬龄，竟然无耻到江湖功夫都不学一点，就敢到人前去表演“创新”
我曾经在上一次回答悟空问答时说过，王冬龄是因为写字写不好，破罐子破摔给大家听响玩儿，许多丑粉而不服气，说什么王冬龄在丑书出名之前，早就成名已久，而且在书法界很有名气，那么事实是不是这样呢？网友们扒出来的他的楷书功夫究竟如何呢？
那么我们就来欣赏一下王大师的楷书作品：
这字说的过去，倘若用来写文章，写情书，确实是能够让美女惊艳一下，钢笔字写得不错，但离书法有多远？
就让大家去对比分析吧，王大师的字，是不是已经到了非得需要突破古人的创新阶段了呢？
一颗浮躁的心，只能是离艺术的境界越来越远。
当然，王大师的字，没有三五年的功夫，还是练不出来的。最少，他比我在报纸上练了一年的字写得好许多。不服不行。
但是，如果跟古帖相较，恐怕就有点风雨飘摇的感觉了吧？
相较与王冬龄的楷书，我的建议，还是继续写丑书吧，最少还有点裘千丈的水上漂障眼法儿糊弄糊弄，这楷书还是别写了，因为，水底下的木桩，揭穿了会被会真功夫的揍得满地找牙。
（驴说：我踢两脚，也是书法家，）
珍惜字纸，珍惜字纸，做纸的工人师傅很辛苦。
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↣♚看惯了王冬龄的“乱书”，那么你觉得他的楷书怎么样呢？
我不懂书法，可我几个汉字还是认识有一点，从这位书法家的楷书来看，确实也是漂亮。可从他的乱书来，确实不知是什么内容，在我老家当年也有一个老头，平时写个字也相当漂亮，可有时写出来的字句也是根本没有人认识，而且他还自言自话个说他是什么神仙老虎鬼，什么玉祥皇帝下凡，后来听说他去在公园头的树下长住，经常跟人说他是什么文曲星再世，就是不懂回家。
◒↹看惯了王冬龄的“乱书”，那么你觉得他的楷书怎么样呢？
王冬龄是著名书法家，中国美术学院教授，博士生导师。因为巨幅狂草创作成为很多人质疑的对象，都觉得他的成名就是因为乱书，但是这个乱书别说是看出什么水平了，就连字都不知道是什么，让人怎么欣赏？于是很多人都认为样的作品纯粹就是为了博眼球，为了炒作。
大概浏览了一下其他评论，大多数人对看不懂的乱书是持反对态度的，抛开具体谈论楷书优劣的问题，至少大家都觉得能让人看得懂的字更加亲切。
透过这种情况，我们不难看出现在的一些书法现象。
现在的书法鉴赏很好地诠释了外行人看热闹，内行人看门道。
很多时候我们却也分不清，什么样的人算是外行人？什么样的人算是内行人？要达到什么样的水平才能算内行？
内行人和外行人的区分标准不清晰，所以鉴赏的结论到底要听谁的？
现在的专家在很多人眼里也已经不是专家，而是砖家。
一些看上去很资深的人说出来的话似乎还就是那么回事。
门道的标准又是什么？
水平的横就一定好看吗？写歪了的竖就一定是这个人基本笔画还没有过关？
书法的法是变化的法，真正在评价一幅作品的优劣的时候是要多方面去考虑的，也许这个作品个别字不行，但是整体却毫无违和感，也许章法布局不行但是笔力到位……
艺术本来就是一千个人有一千个哈姆雷特。
可是现在很多人都希望知道这个鉴赏的具体标准到底在哪里，别说那些灵动活泼、章法布局笔力遒劲……这些都太虚，不是所有人都看得出来的。
综上，说明两个现状：第一，大多数人对书法作品的鉴赏能力有待提高，第二，书法作为一门艺术，它的具体优劣标准到底是怎样的？
书法，实在是太难了。
这里的难不仅仅只是说技法难，更多的是想表达书法的前途难。
就在整个社会都在提倡创新，努力推陈出新的时候，书法艺术却不得不“背道而驰”，它一直在讲求取法乎上，越古拙的东西越能展现书法之美。
因此，在问答里也经常会看到这样的问题：当代还能出书法家吗？某某某算是书法家吗？
或者是另外一类问题：这样的字能算是书法吗？这张当代书法作品的水平怎么样？
因为前途的不可预知，于是就出现了一些想要为书法寻求出路的人。
想要通过创新来给书法艺术找一条新路子，而不是一直被各种古帖束缚着，创作永远都带着临摹的影子，说是要脱离古帖，但是怎么都摆脱不掉。
王冬龄乱书的创作就是颠覆普通审美的一记重锤，他就是要让书法摆脱识读性的束缚，也正是因为如此，才受到了不少质疑。
字都不认识了，拿什么来衡量这个书法作品的好坏？
他把字写这么乱，自己认识吗？
丑书乱书当道，是不是会给后人学习书法留下反面教材？
……
他的创作抛开了“点”，将重点放在“线”和“面”上，算是创新了。
但，是让人不买账的创新。
大多数人认为，文化的创新应该是让人们都喜闻乐见的，可是也总有那么一些创新是脱离传统认知，不迎合的。王冬龄的乱书就属于后者。可能乱书对他而言就真的是“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”了吧。
书法作品的表现形式是可以多样化，但是现在很多人都借着丑书乱书的名号随意创作江湖书体，这才是让很多人都对这类书体一棒子打死的原因，好好的一个汉字文化成为一些人作秀的工具，江湖书体中作秀的风气过盛，是对书法艺术的不尊重。江湖书体的风气是绝对需要整治的。
抛开乱书的问题，这里面的评价还会出现一种情况，因为他的乱书不满足大众审美，而觉得他的其他字也很平平，有的评价会显得偏激，现实情况是很少有人能说自己五体书法都能写得很好很专业，让人挑不出毛病。
很多人学书法的时候都是根据自己的喜好术业有专攻的，楷书看上去是书法最基础的东西但也不是每个人都必须把楷书练到完美才能学别的，如果书法真的有这样的要求，可能很多人一辈子都在练楷书了。
（以上这些不是为了争论什么，只是最近的一些思考和困惑而已，不喜勿喷。）
≟❧看惯了王冬龄的“乱书”，那么你觉得他的楷书怎么样呢？
谢谢邀请。
说书法，不说王冬龄。因为他的书法不值评说，是一些人为的炒作。我们不跟风，不追捧。
作为一个书家，都知道书法基本功应是楷书，这好比盖房子，楷书是基础，基础打不好，其他的怎么进行下去呢？为啥有很多的网友都质疑中书协的书法大师们，你们写写楷书，拿出来亮亮，是骡子是马拉出来溜溜。
由此可见网友的眼睛不揉沙子，提出的质疑是有道理的，王冬龄的书法只能是小学生的水平。
那些如同天书般的乱字，谁能看得懂啊！为啥还有人追随追捧，我想无非是心态问题。王大师也感觉不好意思了。这不也写了楷书，来证明自己的实力。
中肯的说还算过得去，管咋地我们都认识啊！这是一大进步，值得鼓励的事情。
所以我也劝慰自己不论做什么，还是认真学习对待。楷书不管有多难，一定要学习好，从根做起。
写字又如做人，人品正则字端，心正则字正，人间正道是沧桑。
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