如果小蘑菇常宝堃活到老，他的相声地位会不会在马三立之上？
┹┷如果小蘑菇常宝堃活到老，他的相声地位会不会在马三立之上？
如果常宝堃没有英年早逝，天津相声界恐怕就没马三立什么事了，而京津相声界恐怕是侯宝林、常宝堃并雄，因为从天赋、能耐、名气上来讲，常宝堃都要远胜于马三立，如果有常宝堃在，马家恐怕还是很难取得如今的地位和声望。
常宝堃
常宝堃其人
常宝堃可以说是相声界的传奇人物，其几乎是凭借一个人的能力成就了常家的相声家族，常宝堃生于1922年，比马三立小8岁，但是从辈分上来说，常宝堃却要矮一辈，1931年，常宝堃拜师张寿臣，成为宝字辈相声艺人。
常宝堃年少的时候就跟随父亲常连安在张家口一带撂地演出，而当时张家口一带盛产口蘑，蘑菇对于张家口而言就是宝贝，而常宝堃深得观众喜爱，便被人称为小蘑菇，这也足见常宝堃的能耐和人气。
常宝堃和赵佩茹
拜师张寿臣后，常宝堃开始在天津相声界崭露头角，15岁便与相声界通天教主赵佩茹搭档，两人互为捧逗，表演效果极佳，一度成为当时相声界最火的一对搭档，就连侯宝林也要靠后，而马三立更在侯宝林之后。
常宝堃于1951年参加了慰问入朝作战的人民志愿军的曲艺团，并在慰问演出中，不幸遇难，年仅29岁，常宝堃去世后，天津举行了盛大的葬礼和追悼会，而常宝堃也被追授为革命烈士和人民艺术家，从此一代相声奇才常宝堃落下了帷幕。
马三立不如常宝堃
虽然马三立辈分高，但是相声水平并比不上宝字辈的几位新秀，马三立是相声世家，其父亲是相声八德之一的马德禄，大哥则是李德钖钟爱的弟子马桂元，马家最为出彩的是马桂元，不过马桂元英年早逝，马三立不得不从事相声表演，从而养家糊口。
马三立其实表演相声天赋并不高，在电视剧《马三立》中就有马三立学习相声段子老是不过，挨打的情景，而当时相声门长张寿臣也说过马三立和马德禄愚钝的话，但是马三立凭借自己的努力，还是创出来，成为天津当时最火的五档。
年轻时候的马三立
天津最火的五档之中，常宝堃可为榜首，连火遍一时的侯宝林也只能让步，马三立虽然有辈分高的优势，但还要逊于侯宝林，当时侯宝林和常宝堃都是宝字辈，也要比马三立小几岁，但是凭借能耐，确实超过了马三立。
常宝堃如果不去世，地位在马三立之上
在解放后，北京相声界的代表是侯宝林，而天津相声界的代表则是常宝堃，不仅如此，常宝堃还是当时相声界大门长张寿臣最为钟爱的弟子，论名望、能耐，常宝堃都在马三立之上。
马三立名气大涨是在80年代，当时天津相声界可谓凋零，赵佩茹、常宝堃已经故去，郭荣启先生已经由于身体原因退休，文字辈的高英培、李伯祥、苏文茂威望名气都不够，所以天津相声界名头最大的便是马三立，而马三立由于辈分最高，硕果仅存，也就成为了天津相声界的泰斗，和北京的侯宝林都成为了官方认可的相声大师。
马三立和侯宝林等
如果常宝堃没有英年早逝，凭借常宝堃的能耐、人望，尤其是过人的相声天赋，其完全可以有更大的成就，那么天津相声界的代表人物也就非常宝堃莫属了。
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相声地位有两个方面的衡量标准：艺术层面、行业地位层面。
艺术层面来说，常宝堃吃亏在音像资料太少，最要命的是没有录像作品，全是音频。而常宝堃是比较擅长发托卖相的，表情跟表演在他的相声中有比较重要的作用，所以只听音频等于半个蘑菇，没法对他艺术成就进行全方位评判。
马三立则不同，熬过特殊时期以后录制了不少视频资料，虽然已经过了巅峰期，但把马老的优势展现得十分到位。尤其是一些面部细节、肢体语言的呈现，奠定了马三立相声教科书的地位，这点是常宝堃无法企及的。
实际上马三立跟常宝堃的优劣势比较接近，两人都是以说跟逗为主，唱和学相对欠缺。马三立天生嗓子不好，常宝堃则是倒仓倒坏了。但个人觉得马三立还是强一些，因为马三立唱只是不太好听，但基本上还有哏儿，而常宝堃的唱腔是着实难听，辣耳朵那种。
除此之外，两人最大的共同点，就是在天津受欢迎程度出奇的高。马三立就不用说了，现在基本都成天津相声的代名词了，无人不宗马在天津相声圈基本上就是铁律一般，不服也不行。小蘑菇在解放前一度是天津五档相声之首，比张寿臣侯一尘，侯宝林郭启儒还强，唯一能够跟他并驾齐驱的是戴少甫，可惜只留下一堆悲惨故事，听过他相声的人还活着都成寿星老了。
王自健在跟郭德纲翻脸之前，曾经拍过一个世纪大马屁，说业内人士公认郭德纲就是当代的小蘑菇。这话其实得换一种解读方式，所谓的业内人士并不是说郭德纲跟常宝堃艺术风格或者地位接近，而是他们都是所在时代最红的相声艺人。
当时小蘑菇红到什么程度呢，据说小蘑菇在电台录相声，给天津老百姓拜个年。隔几天电台会收到大量来信，里面全都是给小蘑菇的压岁钱。说白了，老百姓把常宝堃当自己孩子一样疼爱，这就叫顶级人缘。
常宝堃去世的时候，那真的是三分之一个天津市都出来送行，现在很多老人回忆起来都是热泪盈眶，说当时的心情就像自己家宝贝儿没了一样。这种观众缘可不是炒作得出来的，那时代也没有什么网络水军，也没有做数据打榜的假把式。一个艺人能得到这种追捧，那就是实打实的能耐。
当然了，受欢迎程度跟艺术造诣不能完全划等号，小蘑菇现象级的火爆也跟当时人们的审美选择有关系，或者说迎合了时代的需要。而这种红能否跨越若干个历史时期，并且在艺术上一路突破与时俱进，并且超越马三立的泰斗地位，这就很难说了。
首先马三立的艺术地位跟他代表作有关系，《买猴》《开会迷》《十点钟开始》《逗你玩儿》等传世经典，马三立将其演绎到了一个高峰，无论是后来者，还是跟马三立同辈的艺术大师，都无法将同一作品演出更好的效果来。而常宝堃能否找到这种跟自己表演特点相符合，而且能够一直流传的经典佳作，这也是一个未知数。
另外常家其他蘑菇也并不差，尤其是三蘑菇常宝霆，说跟逗在业内评价也很高，不亚于常宝堃。而且三蘑菇唱腔在相声界也排的上号，远胜常宝堃。常白还有不少专属的经典作品，《学电台》《道德法庭》《别扭话》等，但依然无法跟马三立相提并论。假如换成短板更明显的小蘑菇，估计结果也不会有什么改变。
而行业地位方面，网上至今也有一种说法，认为常宝堃假如不牺牲的话，他在特殊时期很难熬过去。毕竟解放前他跟袁文会有干父子关系，而且还吃了不少黑D的福利，所以很可能会被当成靶子痛击。
在《马三立别传》里就说过这样一个事情，当时电台分配又派指标，某老艺人被列了进去，解放前社会关系、经历比较复杂，又有一些可供问“罪”的现实言论。但上级审批时给划掉，因为他是烈士的父亲，不能划为又派。
不得不说，这又是一个只能留白的历史悬案，现在去假定常宝堃一定熬不过特殊时期，或者认为小蘑菇贡献足以抵消一切“过”的声音，都是片面而且无法验证的。毕竟马三立、侯宝林、包括常宝堃的师父张寿臣和徒弟苏文茂，在特殊时期都被当靶子打了，常宝堃要想轻描淡写的躲过去，估计够呛，毕竟老常家可以打靶子的黑点比那些位大师都多得多呢。
所以常家在相声界能有现在的地位，又是少将又是十大笑星的，这都算小蘑菇留下的福利，而牺牲的小蘑菇能换来这些福利，但活着的小蘑菇未必能。
但有一些假设还是可以成立的，假如小蘑菇还活着，马三立跟赵佩茹的组合大概率就没了。要知道赵佩茹可是马三立对口相声里，最好的一个搭档，远胜张庆森王凤山，不光马三立本人对赵佩茹赞叹有加，后人评价马三立的对口巅峰，也是跟赵佩茹搭档这一时期。
所以小蘑菇跟赵佩茹一直搭档的话，马三立对口相声的精品，尤其是传统段子部分会少一多半，比如《卖五器》《扒马褂》《拴娃娃》等都不存在了。
另外侯耀文的师承也可能会改变，侯宝林看不上活着的宝字辈，所以让侯耀文拜了死去的赵佩茹。但假如小蘑菇还活着，侯耀文多半会拜小蘑菇，毕竟常宝华是占侯家的便宜，但拜小蘑菇就是侯家捡大便宜了。
以上~~~
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小蘑菇几岁时跟随父亲常连安在张家口一带撂地说相声，当时就非常之红，得了小蘑菇的雅号。后来到了天津，在电台放他的作品，爆火!天津人都喜欢这个相声神童，还给电台寄钱。拜了张寿臣以后，张寿老觉得他极有天赋，安排了有通天教主之称的赵佩茹给他量活，俩人可以说是当时的新王牌。当年天津有五档相声，小蘑菇毫不客气是五档之首，侯宝林大师也得往后。
至于马三立马老，本名马桂福，艺名三立。也生于相声世家，父亲马德禄，哥哥马桂元，都是名家。值得一提的是哥哥马桂元，很有天赋，非常火爆，可惜不到30岁就去世了。当年马三立先生，由于小时候说得不好，经常被大哥打骂，一度觉得不是说相声的材料，差点放弃。不过马老韧性强，越老越有味儿了。马桂元倘若在天有灵，也应该欣慰了。
常宝堃和马三立，一个年少成名而早夭(29岁死于朝鲜战争期间的慰问演出)，一个大器晚成活到90. 都是大师，不好比较，但若29岁时的水平，那马三立要差出两个档次。
小蘑菇是宝字辈，马三立比他大8岁却是寿字辈，和张寿臣同辈。当年张寿臣可以说就是相声的代名词，还是寿字辈的掌门。他曾经要求马三立自降一辈，当宝字辈。至于原因嘛，据说是因为他觉得马三立活不行。
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未必，建国后地位高，主要是因为牺牲在朝鲜。他水平非常高，但市井气过浓，可能为政府不喜。他的风格最市井，马老中间，侯老最文明。
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大概率会！
对于绝大多数相声观众来说，“小蘑菇”常宝堃是一个传说中的人物，观众们都知道他在上世纪四十年代很红，本事也很大，像邢文昭先生捧班主郭德纲时就用小蘑菇做对比。
小蘑菇常宝堃生于1922年，比马三立小八岁，29岁时不幸牺牲在抗美援朝前线，既然传说中的小蘑菇如此厉害，如果他没有牺牲，在相声界的地位能比公认的相声泰斗马三立更高吗？
笔者认为，如果常宝堃能像马三立大师一样长寿，也活到二十一世纪初，他的相声地位大概率会在马三立之上。
一、马三立成为相声泰斗的五个因素
马三立大师被相声界内外都尊为相声泰斗，这其中至少有五个方面的因素。
马三立在相声艺术上承前启后，将马家相声弘扬为相声界顶级招牌，这其中有他外祖父恩绪的功劳，有父亲马德禄的功劳，也有大哥马桂元的功劳，马三立则是马家相声集大成者，相声界形成“无人不宗马”潮流大部分要归功于马三立， 这是他成为相声泰斗的首要条件。
马三立为人谦虚内敛，不争不抢，安贫乐道，德行操守有口皆碑。
马三立的徒弟众多，而且大部分都有所建树，这在现实中也烘托了马三立的相声地位。
马三立儿子马志明对马家相声艺术的完美继承，进一步夯实了马三立的业界地位。
最后一点，不得不承认的一件事是，马三立大师长寿。
当然，和一些单纯依靠长寿混个前辈名号的艺人不同，马三立有艺术、有口碑、有传承再加上长寿，成为相声泰斗自然是水到渠成的事情。
二、马三立成名背后
为什么说马三立成为相声泰斗和长寿有关，可以先看看他成名的三个阶段。
马三立并不是刚说相声就成名的，虽然家学深厚，他刚入行就小有名气，但他真正走红应该是从上世纪四十年代末开始的，他的家境好转也是在那个时候，这从他和马志明的回忆录都能看出来。
马三立真正成为相声大师是从上世纪五十年代开始的，他的《买猴》、《十点钟开始》和《开会迷》等相声风靡一时，也让他成为人民艺术家以及天津相声界的代表人物。
马三立被尊为相声泰斗则是改革开放以后的事情了。
我们可以再看看上世纪四十年代天津名噪一时的五档相声，这个五档相声的说法虽然有一点争议，但马三立和侯宝林在回忆录里都提到过，应该不是讹传。
五档相声中的逗哏分别是：张寿臣、常宝堃、戴少甫、侯宝林、马三立，在这其中马三立走红是最晚的那个。
张寿臣岁数比较大，也是当时的相声掌门人，他四十年代末的时候开始改行说评书，晚年则专注于当教师，1970年去世。
戴少甫是张寿臣徒弟，他曾和于俊波合作在天津红极一时，却因为得罪了流氓被打成重伤，1944年就去世了。
五档相声里最红的常宝堃在1951年牺牲于朝鲜前线。
活到改革开放以后的五档相声只有侯宝林和马三立，而他们恰恰是相声界最核心的两个代表人物。
除了五档相声之外，再看看其他和马三立同时代的著名相声艺人：
单口相声大师刘宝瑞1968年去世。
相声界“亘古一人”赵佩茹1973年去世。
走红早于马三立，同样深得马德禄真传的郭荣启，1948年得了肺结核开始减少演出，1966年因病情关系不到五十岁就退休了，之后很少上台，1999年去世。
马三立2001年最后一次上台表演，2003年去世，比他小三岁的侯宝林则是在1993年去世。
这么一看，马三立的长寿对于他成为相声泰斗的重要性就凸显了出来。
三、如果常宝堃没有牺牲
对比马三立成为相声泰斗的五个因素，如果常宝堃没有牺牲，他同样具有成为相声泰斗的潜质和可能性。
在艺术上，常宝堃深得张寿臣真传，相声技艺样样精通，而且还能创作和改编相声，当年在天津最红的相声艺人不是他师父，而是常宝堃。他走红之后，不管是戴少甫、侯宝林还是郭荣启走红，都被报界拿来给常宝堃做对比，这足以说明常宝堃名气之大。
由于常宝堃牺牲太早，在艺术上没能开宗立派，常氏相声招牌的树立更多是由他的几个弟弟完成的，这当然是没办法的事情。要知道，马三立的相声艺术开始成为系统也要在他四十岁以后，而常宝堃牺牲时才29岁。
在德行上，常宝堃在同行里口碑甚好，经常接济同行，在抗战时曾创作表演讽刺日寇的相声《牙粉袋》《打桥票》。
在传承上，常宝堃因为年轻只有一名真正的授业徒弟苏文茂，但仅这一位徒弟就成为文哏大师，而且桃李满天下，为常宝堃收了很多知名徒孙。如果常宝堃没牺牲，以他的影响力，在徒弟的传承上也会非常强。
在子孙上，常宝堃有一个儿子常贵田，他是我国著名相声表演艺术家，常宝堃比马三立更有利的条件在于他还有几位同样厉害的弟弟，众星捧月之下，常家老大哥自然地位更加突出。
当然，可能会有人质疑常宝堃曾在旧社会和青帮有联系，还在那个压榨旧社会艺人的兄弟剧团当团长，他这种情况难道日后不会被处理吗？
实际上，这个问题早在天津解放后就已经不是问题了。常宝堃在解放后积极响应上级号召创作和表演新相声，并代表天津曲艺界参加了全国第一届文艺工作者会议，受到领导人的接见。
更重要的是，常宝堃在1951年参加了第一批抗美援朝慰问团，赶赴朝鲜前线慰问志愿军战士，不幸牺牲在那里。第一批抗美援朝慰问团回国后，团员侯宝林成为北京相声界的代表人物，如果常宝堃没有牺牲，他也将成为天津相声界的代表人物。
事实上，在常宝堃牺牲后，天津举办了万人公祭大会。在他的感召下，马三立参加了第二批抗美援朝慰问团，先后三次赶赴前线，从朝鲜回来后，马三立成为天津相声界的代表直到去世。
综合来看，常宝堃相比马三立，在各方面的优势并不少，唯一的劣势就是寿命，因此，常宝堃如果没有牺牲，他的相声地位大概率会在马三立之上。
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