为什么有人说庞中华的字不是书法？
﹤┈为什么有人说庞中华的字不是书法？
为什么有人说庞中华的字不是书法还耽误了人，我觉得这都是个别人对书法的理解有偏见，或者有些人不喜欢庞中华的字罢了，无论出于什么角度，这种诋毁的言论都是不理智的。
我做为一个书法爱好者，试问一下有多少人是受到了庞中华的影响（我就是其中的一个）走上书法道路的。难道真的有人学了他的字被耽误了吗？
庞中华的字是不是书法，我个人给出肯定回答:是，不仅是而且庞中华还是中国硬笔书法的领军人物，被誉为硬笔书法第一人，他对书法事业所做出的贡献，不夸张的说曾经影响了一个时代。
他的书法教程，从八十年代的《谈谈学写钢笔字》开始，陆续印刷了大量的字帖，一时间成了全国各地书法爱好者的抢手货，庞中华还应邀到各大院校授课。中央电视台还曾多次为他举办讲座，并且在河南郑州兴办了“庞中华硬笔函授学校”。
后期他又来到北京，一手筹办了中国硬笔书法协会。连任多界中硬协主席，直到2009年才由现在的张华庆主席接任，他退居二线后被中硬协授予终身名誉主席。
由此我们怎能说庞中华的字不是书法呢，他究竟耽误了谁呢？我到认为庞老师对书法事业所付出的一切，是值得学习和尊重的。
以上就是我对此问题的回答，希望得到你的赞同，期待留言.评论，感谢关注。赤峰.馮智学
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为庞中华老师鸣不平。庞中华是一个时代的印记，由他而始，硬笔书法风靡全国走向繁荣。说庞中华钢笔字不是书法的，大多是缺乏艺术细胞、书法审美不高的喷子。庞中华对中国当代硬笔书法的贡献就不说了，仅硬笔书法功力、造诣、修为，与如今比较流行火爆的所谓硬笔大师相比，仍可甩他们几条街。
（一）相比于当下不少硬笔名家雕红刻翠、惺惺作态，庞中华的字流畅自然、硬朗厚重，个性特质十分突出。早年贫困，自制竹笔练写字。从事地质勘探工作，他一个书包装纸笔，几十年行遍大江南北，与硬笔书法相依相伴。他的书法学养是朴素而纯正的，因此他的笔尖流露的是最自然最天然的书法情怀。
（二）相比于当下不少硬笔名家直搬古法、夸张造型，庞中华的字引碑入颜、笔势雄浑，是经得起历史考验的。庞中华的字，舍小巧而取庄重，刚直宽阔，而且楷、隶、行都很擅长，从功夫造化来讲，绝对是一流的。
（三）相比于当下不少名家靠收徒、炒作来营销知名度、搞商业化运营，庞中华朴素真挚的艺术修养、艺术情怀，更值得尊重、敬佩。现在很多人靠翻写古人出名，信息时代人们太忙碌，没时间也耐不住性子，求的是“吸睛”“人气”“跟风”，快餐式文化消费流行吃香。而庞中华老师似乎并不热衷于此，被媒体冷落的背后，反而更见文人的风骨。
抱庸妄谈。
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虽然常年顶着“中国硬笔书法第一人”的名头，但庞中华的本职，其实是一名地质勘探员，与“书法”八竿子打不着的行当。
庞先生的特殊点在于，作为“书法家”，他是纯自学，生活中并没什么师承，论出身也是大巴山深处的农家子弟，没丝毫所谓“家学”可熏陶——后来虽然拜过 “国学大师”文怀沙为师，与范曾等同为“关门弟子”，但那也是成名之后，互相借重过过场罢了。他的字，找不到文怀沙的一点影子。
也就是说，庞中华于硬笔书法，几乎就是自创武功。不仅“但开风气”，当初四顾无人，索性自己坐了开山祖师大位。他以一己之力，推广出了“硬笔书法”的这个概念。也所以，时至今日，尽管“硬笔书法”界里，多的是对他不服气的同行，但最终还是得集体躬身抬轿子，尊奉他为“中国硬笔书法协会名誉主席”。
道理是浅显的：假如连行业“祖师”都给否了，那自己的“出处”也不岌岌可危了吗？
这里面，另外一个诡异点还在于，庞中华连练书法的路径，都是反常规的。
中国书法，行之两千年，是从没有留下一套刻板的“操作程序”给人亦步亦趋，但是很多共识是肯定存在的，比如用笔、用墨、取径、临帖等等规范，饶你天王老子，就算王羲之转世，也无法越过。而庞中华的硬笔，不仅没有专业的书法老师教他书法技能，甚至也不从毛笔起步。他不曾专攻过某帖，也基本不怎么操弄毛笔。你看看他现在的毛笔书法，就知道确实没有功底，正经靠毛笔只怕县级书协都不收。
本来，庞先生青少年时代的最大梦想，是做一个航空设计师。中学毕业后，阴差阳错考上重庆建材专科学校地质勘探专业。20岁毕业，分配进山工作。孤身在那空山幽谷中、峻岭丛林下，剩下的唯一乐趣就是拿起手中钢笔练字。功夫不负有心人，这么一练，多年以后竟翻身成了“当代中国硬笔书法的开山鼻祖”。
这履历、这故事，论励志程度肯定是炸裂级的。但是，但凡于中国书法之道还能保持一点常识认知的，疑问只怕也得是随之而来的：一个纯自学、没怎么练过毛笔、毛笔书法也不过关之人，如何成为“中国硬笔书法第一人”的？这“硬笔书法”四字，中心词到底是“书法”，还是“硬笔”？
再无情追问下去，就是更大的疑虑：当代人俗称的 “硬笔书法”，真可以“硬”到自我作古，六亲不认，自创一格？硬笔书法，真够格称之为“书法”吗——非得追溯到篆刻、甲骨什么的，也就是哄哄不学者。
是的，庞先生现在是过气了，如今的“后浪"一代大概都很少有人知道他是谁，但无可否认他当年无与伦比的影响力。单凭这个，"第一人”之称他的确实至名归。
庞中华先生曾是几代中国人心中的文化明星。据说，三四十年前，大陆文艺青年们有3大时髦：读汪国真的诗，念许国璋英语，练庞中华字，可见其风光。庞中华影响过几代人的书法启蒙教育。1960—1980年代出生的中国人，只要上过学，很少不知道庞中华的。
图：汪国真
我是80末生人，算是赶上了最后一轮余波。我很清楚记得，小学那会，班上小伙伴包括我自己在内，那本蓝封面的《庞中华最新钢笔字帖》是每人都有每日必携的。我们这代人，不管认不认同，都是听着“庞中华”这三字成长起来的——尽管，多年以后，我屡屡自感庆幸：幸亏当年顽劣不堪，没怎么去练这本字帖呀！
庞中华作为“书法家”，红火程度是今人无可比拟的，这方面有人说他“超越王羲之”，实际也不算夸张：上央视开讲座，出版字帖430余种，总印数破几亿册，到联合国开书法班，为航天员研制生产“庞中华牌太空笔”，推动的万人写字节，主持硬笔书法大赛时参赛者往往有百万之众。
庞中华及其硬笔，在2000年前后日益衰落，取而代之的是“二田”。可论当初的风光程度，田氏兄弟也是望尘莫及的。
但是，我们也得知道，“书法”之成立与否、好坏与否，从来不靠人头论定、不拿“粉丝”说事。
也许是我这人性格有问题，一贯恶毒，观念向来又既偏激又保守，从来不觉得庞先生的硬笔算得上“书法”，更别说多么“大师风范”了。而我这么狂悖直言，自然是有理据的。
其一，我素来认为，如果“中国书法”的审美传统还是成立的，那么绝大多数“钢笔书法”都无法说是“书法”，只能说是“美工字”。所谓“中国书法”，脱离特定的书写工具（软笔）、失去千变万化的线条、没有了生命气息的肉筋感，就永远谈不上“书法”，谈不上“艺术”。
无数“硬笔书法家”，搬出“书法前史”时代的甲骨文等说事，以作自我标榜，实际是无聊的。而且，“硬笔书法”往往遗患无穷，误人子弟。好些人在书法素养形成的最关键时期，却拿去勤练硬笔，以至于到死都摆脱不掉那种俗态与习气，例子都是随处可见的。“硬笔书法非书法”论，是我整体上的意见，并非针对庞先生一人。
所谓“硬笔书法”，可一句话归纳：社会价值很高，艺术价值较低。
其次，即便是在“硬笔书法”家群中，和卢中南、田英章、顾仲安、司马彦诸位比起来，庞先生的功底只怕都是算最差的。
这里面的核心问题恰就在于：以上诸位，不是家学渊源就是有童子功，最次也是科班出身，庞先生不管如何，都不如他们毛笔书法底子扎实。这一点，也导致他后劲不足，只能靠机遇红火一阵，被取代是指日可待的。
庞字的缺陷，是很明显的：渊源不够深厚，缺乏基本审美价值，字形非常呆板，结体极其僵直，笔画与布局不够精细，整体上显得生硬呆板，气韵全无。这种字，好在容易上手，坏在根本与书法宗旨背道而驰。有人说，庞中华书法千篇一律，是一种傻、呆、楞的“侏儒体”，失之厚道可也不算太刻薄。
庞字，往最好的方面讲，就是有隶书的影子。扁平，波挑，方圆并用，显得装饰性强，这也是庞字的特色。但是，严格一点讲，庞先生的硬笔，委实说不上什么书法，只能算一种美术字。一个初学者，如果想从“狗爬字”中走出，练成“整齐美观”级别的字，庞老师的字帖肯定是相当实用的，但是如何可以深入呢？
练书法，当时取法乎上的。这种字，练得越深入，越容易对日后书法境界与欣赏水平的发展产生掣肘。练书法的，若开始就把手练脏了，基本上也就练废了。
要我说，庞中华先生，大体只能算是位资深书法爱好者，是一名立下赫赫战功的硬笔书法创业者，更是前所未有的“书法活动家”。
前些年，田蕴章身为同行，“室内操戈”，公开批评庞字，认为人家那字不上台面，之所以暴得大名，是占了“时间差”的便宜，引得书坛议论纷纷。田蕴章说，大陆因特殊时期，将书法给荒废了，劫数过后，书法刚刚复兴，庞中华就横空出世，出现很及时、很到位，不出名也难。他的言下之意，是庞字很俗，艺术性上没有高度，无非时无英雄使竖子成名而已。
大田因这番话，被好多人骂“酸葡萄”，可稍微一想绝对是有道理的。其实，我也一直奇怪，中国经典书帖那么多，上手也不难，何以到现在还会有无数人去写庞字，包括学“田楷”什么的。真的要学写字，适合的古人碑帖数量很多的，欧体呀，柳体呀，《宣示表》呀，《黄庭经》呀，《灵飞经》呀，赵孟頫的《道德经》呀、文征明的《赤壁赋》呀，都是现成的，那一件不香呢？
抛却古人无尽藏,沿门托钵效贫儿，古今怪事。这些字帖，随便学一家，难道不比学庞学田强百倍千倍？
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不错，曾经有一股吃不着葡萄说葡萄酸的人刮起贬损庞中华的妖风甚嚣尘上，妄想毁人声誉而抬高自己。比如司马东、司马彦之流。
要饭的可以在此下结论，凡否定庞中华的，是不懂书法甚至不懂审美的人。
众所周知，在没有庞中华之前，硬笔字还没有提升到“书法”的高度，凡书法一律指毛笔字，且市面几乎不见硬笔字帖，少之又少供练硬笔字用帖子(比如林似春、黄若舟等)仅是犹抱琵琶半遮面的以“怎么样写好**字”为书名，从没冠以“书法”二字。有且只有庞中华才大胆提出并推行硬笔书法的迅猛发展，使硬笔书法风靡全国甚至波及世界华侨。这是要实力的，是要人认可的，这种认可不是政治挂师带强迫性和趋炎附势性，完全是出于自愿自发的。充分说明，正确的审美自在人心，不是个别阴鸷者吃不着葡萄说葡萄酸所贬损得了的。
晒的几张图，是本要饭的收藏的庞中华字帖，不瞒大家说，看着“很脏”，是要饭的怀着一颗虔诚的心废寝忘食的练着，所以油迹斑斑。
从晒图大家可以看出，庞中华的字规范平稳，线条挺拔有力，点画之间牵丝连带灵活又干净利落，毫无拖泥带水之嫌，彼此呼应、映带、顾盼，每笔每画都像在互相招呼，从而使每个字像人一样会呼吸具有生命力。请问这样的字不算书法谁的算？难道像头条的一样都一窝蜂的高仿欧体所有人的字机械刻板看上去千篇一律毫无生气才算？
更弥足珍贵的是，庞中华效法颜柳王赵等古人又不拘泥于古人，自成一体，而且书法理论著述颇丰，这样的硬笔书法佼佼者几人能够。可以毫不夸张的说，庞中华先生是中国硬笔书法的开创者及大师。
诚然，庞中华对书法卓越贡献主要集中在硬笔上，软笔乏善可陈。但庞中华是自谦的人，从来没以软笔书法者自居与炫耀。
回答完毕。
♡☜为什么有人说庞中华的字不是书法？
谢邀请！
我认为庞中华传播汉字书写，目的就是把汉字写的规范，整洁，美观，常言道:字如其人！在中国人眼里，把字看的很重要。然而很多高深守旧的人硬是想不通这个道理，似乎只要学写字，就非得往"书法家"的行列并入，总是挑三捡四，这一笔不对，那一笔也不对，我想说，大师们，我们学写字，只是为了应用，把以往不好看的字变的好看一点就可以了，美的标准就是，你自己觉得好看就行了，你要是觉得不好看，你可以不看，但要左一个误导，右一个垃圾的来评判人家，人各有所好，或者是你自己主观原因认为他的字不好看，或者说在自己的内心，就已经将他的硬笔书法认为是软体书法书法一类，然后在软体书法的类系中相比较，从而认为他的书法不怎么样。但不要忘了，他是硬笔书法！
一千个人心中有一千个哈姆雷特，或者换一种思维来想这个问题，艺术难道是人人都可以理解，都懂的吗？梵高在生前为什么极少有人认可他的作品，难道是他画的不好吗？批判庞中华的这类人，你觉得你真的懂什么叫书法，什么叫硬笔书法吗？
庞中华对我们的书写的影响是巨大的，这一点不可否认！
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