现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
⌘➳现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
可以这样理解，所谓填词 ，就相当于我们现在有了一首歌的曲子，但是还没有歌词。你只要填上歌词就是。平仄是为了韵律的需要，而字数就是节奏的变化。然后通过文字的组合，把感情表达出来，就是填词了。
⊕⇝现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
我认为不可以。常言道没有规矩不成方圆，如果只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律，那么词性词意就会改变，就会导致整副对联上下句失去真真的含义。所以一定要按格律来不能胡编乱造。
当然只是为了开心，抒发一下自己的情怀，可以以打油诗的形式自由发挥一下，而非死搬硬套，让平仄规律限制了自己的正常发挥。
░╬现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
古词牌成例是精通音律的大家创制的，就如传唱的经典歌曲，你何德何能去随便改动曲谱，难道你也能创造经典？我等初学者依样画葫芦尚且难望项背，不知有如此想法的人哪来的勇气？
❉≇现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
现代人填词你要是拘泥于原词牌的平仄格律还谈什么推陈出新，词牌名目之所以多且繁就是因为有大量的变格体出现导致的。所以，词牌只有做到长江后浪推前浪，才能青出于蓝而更胜于蓝。
以长相思词牌为例，其原为唐教坊乐曲名，因林逋词中有”吴山青“句，又名为《吴山青》。张辑词有”江南山渐青“句，又名为《山渐青》。因王行词又名为《青山相送迎》，因《乐府雅词》里面冠名《长相思令》，故后人称为《相思令》，俗称《长相思》。由此可见，词牌的命名是以作品优良程度来决定的，在这个过程中，词牌的句式是固定的，但平仄格律和韵脚，长期处在变格创新状态中。
为了便于比较，列出几位名人大家作品做参考。
《长相思·吴山青》北宋---林逋
吴山青，越山青。两岸青山相对迎。谁知离别情。
平平平，仄平平。仄仄平平平仄平。平平平仄平。
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。
平仄平，仄仄平。平仄平平仄仄平。平平平仄平。
林逋体，前后段各四句，三平韵一叠韵。词中平仄自成一体。
《长相思·汴水流》唐---白居易
汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头。吴山点点愁
仄仄平，仄仄平。平仄平平仄仄平。平平仄仄平。
思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休。月明人倚楼。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平。仄平平仄平。
白居易体之一，前后段各四句，三平韵一叠韵，后人填词皆以此为正体。其余异同皆为变格。
《长相思·深画眉》唐---白居易
深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。
平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平。平平平仄平。
巫山高，巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。
平平平，平平平。仄仄平平平仄平。平平仄仄平。
白居易体之二，前段四句三平韵，一叠韵，后段四句起句不用韵，其如李煜菊花开、菊花残相仿。
《长相思·苹满溪》北宋---欧阳修，
苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平。平平仄仄平。
烟霏霏，雨凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸦相对飞。
平平平，仄平平。平仄平平仄仄平。平平平仄平。
欧阳修体前后段各四句、四平韵，但起句皆不作叠韵。词中平仄自成一体。
《长相思·玉尊凉》宋---刘光祖
玉尊凉，玉人凉。若听离歌须断肠。休疑成鬓霜。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平。平平平仄平。
画桥西，画桥东。有泪分明清涨同。如何留醉翁。
仄平平，仄平平。仄仄平平平仄平。平平平仄平。
刘光祖体前段四句三平韵，一叠韵。后段四句起句不做叠韵，且又换韵，与各家皆不同。
从上可以看出，同为《长相思》词牌，但各家创作手法大不相同。或平仄有异，或叠韵不同，或整段换韵另压。即使写作手法迥然不同，但凡词由心声，必然各有主张，其结果惟词意达妙境者为上乘，故词牌变格层出不穷。包括前期曾经展示过的李煜、纳兰性德之长相思作品，亦走的变格创作之路。由此看来，今人填词，大可不必拘泥于前人文体，与其勉为其难去生搬硬套，不如推陈出新，自成一体，只有这样方可提升自身的填词造诣。此创作心得若有不当之处，敬请各位师友不吝赐教。
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自己觉得可以，就可以；自己觉得不可以，就不可以。指点别人，只会增加自己的怨怒，和别人的厌弃。非法律的规则皆如此 ~[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
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