国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
➞↺国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
国内这几年很少看法国、印度丶德国影片，英国、日本影片也很少见。基本上除了国产片就是美国片。这个是有合理的原因的。决定一部电影的票房的因素有:
1，电影本身的制作水准，例如画面、声光效果…，这就需要巨资投入。
中美两国的市场够大，巨额投资回本的概率比较大，所以影片出资方比较敢投入。而其他国家由于本土市场偏小，在影片制作成本的风险控制方面很谨慎，所以其他国家绝大部分影片的制作水准报歉。制作精良的精品不多。
2，电影反映的核心是人性与欲望，表达的是价值观、人生观丶世界观。老实说电影就是现实社会的镜相。中美两国，分别是东西方文明的集大成者，是人类文明发展到今天的两大典范。因此其他国家在三观和主体思想上无法与中美两国相提并论。所以在电影思想的整体水准上也差了一些。东方思维的电影不如中国，西式思维的电影不如美国，这是事实。即便其他国家偶有佳作，也不过是凤毛麟角，代表不了其整体水准。
3，电影的实质就是一个讲故事的过程。电影业界都缺故事，而有五千年文明的中国，集西方文明之大成的美国，无疑在这一方面也占据着整体优势。
4，中美都是充满活力的超大型国家，社会格局大，人民多有大国情怀。相对而言，对小国视野，小国情怀，小国情调，可能不会太欣赏。
5，在规模庞大的市场里，电影的宣传、营销…，都需要大资本的运作，而这是中小国家电影业者无法做到的。
综上所述可以看出，国内电影院线，放映的影片主要是国产片丶美国片，很少有其他国家的影片，是有一定合理性的。其他国家的影片也不是没有，只是市场效果好的很少而已。
美国也对其他国家开放电影世界，但是单个的中小国家的电影在美国市场上爆红的也很少，占比绝对不会比中小国家电影在中国市场上爆红的比例高。
决定电影市场份额的永远是票房，别的因素都是次要因素。
➷╞国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
我发现还有意大利电影，俄罗斯、芬兰电影、瑞典电影、越南电影，泰国电影、东欧电影、南美洲电影、阿拉伯国家电影，对了还有非洲电影也引进的不多。
≅☺国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
也许是因为没有钱，我从来不去看美国大片。我支持国产影片，但我认为国家电影行业不能只靠几部大片维持，我们应该给'更多的小成本制作的影片以排片机会，使得一些没钱，但却有实力的演员和作品能脱颖而出。
☏✘国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
首先，这个问题的描述本身就是不准确的。中国引进国外电影的历史其实非常悠久。美国好莱坞商业电影的制作历史长达百余年。民国时期好莱坞，就已经向中国进行了商业电影输出，在上海有很多电影院，背后有美国资本，引进好莱坞影片的速度非常快，基本上小半年以后就可以看到美国当时出品的电影。解放以后，中国停止从美国引进商业电影。当时电影是作为一种文化交流项目，因此主要引进社会主义阵营国家的电影。早期的时候，前苏联电影引进的非常多。朝鲜电影在中国引起很大反响的也有不少。后来跟苏联关系交恶之后，就引进了不少南斯拉夫，阿尔巴尼亚电影。改革开放以后，在香港电影人的建议一下，中国开始从港台地区采用分账模式引进商业电影。90年代开始从美国引进商业电影。此后中国对外引进商业电影的配额一直都比较少，早期的时候只有10部，后来扩展到20部，最近扩展到30多部。但一直以来始终以美国电影为主，其他国家的数量很少。因此不是最近几年才发生的现象，而是从引进电影模式改革之后始终都是如此。
其次，电影影响力是文化影响力的一个组成部分，而目前只有美国拥有全球文化影响力。文化影响力是依托于政治经济和军事影响力的，没有后者作为基础，前者是不可能存在的。美国电影之所以能够行销全球，靠的就是美国的整体综合国力作为其支撑。中国导演姜文曾经说，美国人有10艘航母，所以不管拍什么大家都觉得可信，大家都愿意看。中国如果有10艘航母，也会有这样的效果。
至于其他国家，不存在真正意义上的全球文化影响力。少部分国家，比如印度在南亚地区有比较强的影响力，所以印度电影在该地区的行销不错，不过在中国市场的表现就不是很好。日本与韩国的情况也差不多，日本电影曾经一度在中国很受欢迎，那正好是日本经济如日中天的时候，也就是上世纪八九十年代。韩国电影在中国的票房一向惨淡，从来没有真正意义上红火过。在中国韩流的主要代表是歌星和电视明星，现在也开始退潮了。法国和英国的文化影响力主要集中在其原殖民地国家，对中国影响很小。
最后，好莱坞的商业化运作模式降低了电影的观赏门槛，而且大制作场面有效的吸引了非美国文化背景的观众。
电影是一种文化产品，和其他商品不同是有观赏门槛的。因此，中国人在观看其他国家电影的时候，如果不了解这个国家的历史和文化背景，欣赏起来是很不容易的。这就制约了其他国家电影在中国的市场。
好莱坞作为全球行销的电影制作基地，当然会关注这样一个问题，他们采取的办法是尽可能的降低官场门槛，所以好莱坞的大片的特点往往是故事主线非常简单，没有特别深厚的文化背景暗示。只传达一个非常简单朴素的文化概念。同时通过大制作的模式，在感官视觉方面吸引观众。这两点可以说没有任何其他国家可以做到。
另外说一句，其实从中国政府的角度来看，是非常鼓励非美国的优质影片进入中国市场的，但是从片方角度考虑引进电影也是需要考虑成本与收益的，如果不能赚钱，自然也就不会有人去引进。近年来其实已经开拓了很多新的国家，作为电影的引进对象国。比如在相当长一段时间内，中国是没有引进过印度和泰国等地的电影的，最近几年虽然说数量不多，但已经有少部分电影通过分账模式进入中国了。不过很现实的说，他们不可能取代美国电影在中国的强势地位。
↽✲国内这几年为何很少看到法国印度德国，甚至英国日本的电影？基本上除了国产就是美国片？
这确实是一个值得思考的现象。
首先国产片自不必说，我们国家的电影拍出来第一受众肯定是我们自己人，国产电影必须靠我们自己扶持，所以在国内国产电影数量多，并没有什么值得奇怪的。
那美国片为什么多呢？
作为一个历史传统、风俗习惯与我国都有很大差别的国家，为何他们的电影却能在我国如此受欢迎？
这个问题答案很多，我个人认为他们的电影受欢迎是因为制作水准高，中心思想明确又强烈。就像我们引进的很多美国科幻片一样，可能在剧情上我们并不会看到什么亮点，就是通俗英雄片的烂套路，但是在特效，特技方面，却能让观众都叹为观止，看完直呼过瘾。这样说还是有点笼统，接下来，我们分几个方面来细说。
先说美国电影在国内数量多的原因：
第一点是完整的商业化操作模式，美国影视行业内不仅有一批实力过硬的演员和风格强烈的导演，还有很多优秀的商业人才。他们将电影作为商品来输出到其他国家，而我国自然是他们眼中一个相当大的市场。因此在经过一番包装后，美国的电影就引进了我国，占据了我国大屏幕的一角。
第二点是他们充分迎合了受众的口味。现在美国电影的受众在国内大部分是年轻人，因此他们在电影中大量加入年轻人认可的元素，如激烈的搏斗，惊险的飙车，以丧为个性等等。再加上可以以假乱真的特效，就大量占据了国内年轻人的业余时间。
第三点也是最重要的，那就是影片本身的质量保证。如果说上面两点都有些投机取巧的意味的话，这一点就是能拿出手的干货了。美国的电影人都很敬业，比如说曾经主演过《蝙蝠侠》系列的克里斯蒂安.贝尔，为拍戏将自己变成“橡皮人”。2004年为一个瘦弱的角色，183cm的他减重到53kg，然而第二年就为另外一个角色增重到86kg。在他的演员生涯中这样的体重变化还有多次。演员的敬业，技术的先进，以及导演的鬼才造就了美国电影的影响力和口碑。
接下来再来说说国产电影：
国产片在国内数量多这一点没什么好说的，但数量的积累还没有真正促成质量的变化。对于我们自己的作品，很多人是爱恨兼有。爱是因为自己的国人，对于国产作品有天生的认同感。恨是因为明明能拍好，却总是因为各种原因成品质量让人惋惜。
但是随着一部《战狼2》的出世，我们很明显能感受到我们的电影质量正在逐渐上升，这部电影不仅为国产影片创造了一个新高度，也带动了我们国内影业新的活力。纵观以往，我们的电影佳品无数，既有《霸王别姬》这样的文艺佳作，又有《英雄》这样的动作精品。随着今年《流浪地球》和《哪吒》的热映，科幻片与动画片都迎来了难得可喜的光明前景。
既然我们曾经可以创造巅峰，那么在今天，我们一样可以。中国电影未来还是可期的。
最后，再提一下其他电影：
问题中说了好几个国家，这些国家并不是电影少，只是我们引进数量少，导致我们平时见的也少。
很多朋友应该都知道法国擅长拍文艺片情爱片记录片，英国这边也有一批动作片被我们引进，其中就有之前火了一阵子的《王牌特工》，印度电影最近还很火热，此前的《摔跤吧爸爸》《印度合伙人》都是很卖座的。而日本擅长的领域是动漫，国内也有很多日漫粉丝，因此相关的漫改电影也很有热度。
所以从这方面来说，开头问题的表述并不太准确。
------------------
推荐阅读：
打败美国注定天方夜谭？为何说军事强大的俄罗斯不可能挑战美国？
