为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

2024-10-17 18:10:01 浏览：1

●⇡为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

《遥远的救世主》

1、生存法则很简单，就是忍人所不忍，能人所不能。忍是一条线，能是一条线，两者的间距就是生存机会。

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2、只要不是我觉到、悟到的，你给不了我，给了我也拿不住。只有我自己觉到、悟到的，我才有可能做到，我能做到的才是我的。

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3、更高级的哲人独处着，这并不是因为他想孤独，而是因为在他的周围找不到他的同类。

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4、弱势得救之道，也有也没有。没有竞争的社会就没有活力，而竞争必然会产生贫富、等级，此乃天道，乃社会进步的必然代价。无弱，强焉在？一个‘强’ 字，弱已经在其中了。故而，佛度心苦，修的是一颗平常心。

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5、你的前途在哪儿？就在无明众生，众生没有真理真相，只有好恶，所以你才有价值。觉悟天道，是名开天眼。你需要的就是一双天眼，一双剥离了政治、文化、传统、道德、宗教之分别的眼睛，然后再如实观照政治、文化、传统，把被文化、道德颠倒的真理、真相颠倒过来，随便你怎么写怎么拍都是新意和深度，这就是钱，就是名利、成就、价值，随便你能说的什么。

6、透视社会依次有三个层面：技术、制度和文化。小到一个人，大到一个国家一个民族，任何一种命运归根到底都是那种文化属性的产物。强势文化造就强者，弱势文化造就弱者，这是规律，也可以理解为天道，不以人的意志为转移。强势文化就是遵循事物规律的文化，弱势文化就是依赖强者的道德名望破格获取的文化，也是期望救主的文化。

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7、人从根本上要面对两个问题：一、生存，得活下来。二、是要回答生命价值的问题，让心有个安。

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8、有道无术，术尚可求也，有术无道，止于术。

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9、这个世界要不是黑白颠倒，那还叫众生吗？那该叫天国了。

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10、这个年代，执着于出人头地并不难，难的恰恰是不执着于出人头地。

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《遥远的救世主》

☇➼为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

说实话，我没有看过天幕红尘，我是天道的忠实粉丝，为此我还特意看了看原著《遥远的救世主》，我觉得这部剧太震撼我了，它让我的思想发生特别大的碰撞、震撼。我觉得它应该播出好多年了，每当我心里发生失望、绝望的时候，我就会不由自主的用电脑把电视剧《天道》调出来，再看几遍，剧中的主人公丁元英，是个具有大智慧的人，任何事到了他手里，他都能举重若轻，挥洒自如，他简直就是现在诸葛亮的化身。由其实他在剧中说的那些经典台词，(神即道道法自然如来，简直是神来之笔)这个词虽然是由芮小丹说出来的，但他是丁元英的忠实弟子和女朋友，她自己也说过，现学现卖的。丁元英不仅能够赚到铜板，还能看透人的灵魂，他太厉害了！由其他关注的文化属性，用词太准确了！如果我们民族都学习他这种所谓的(武功秘籍)，也就是他所说的强势文化，使我们整个民族都强大起来，那该是一件多么了不起的事情啊！而《天暮红尘》是一部外国题材的电视剧，它在中国很难引起共鸣，所以我觉得他比不上《遥远的救世主》

✫▮为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

记得电视剧《天道》中，丁元英说透视社会有三个层面，生产力、制度和文化，强势文化造就强者，弱势文化造就弱者，每一种命运都是这种文化属性造成的结果，这个不以人的意志为转移，客观存在。

很多人都清楚一点，救世主文化并不是西方世界特有的文化，每个国家的人都有这样的文化，不能说好坏，论是非道德，就是一种存在，可悟不可言，可修不可道，一说就错，一个声音的产生，会有两个截然不同的观点淹没你。

丁元英说，强势文化就像武功秘籍，因为本身高深，需要更有悟性和慧根的人去修行，所以就比较稀缺，而若是文化容易理解和传播所以成了流行品质。

所以说，一定是这样，听凤凰传奇和玖月奇迹的人一定比听张国荣和谭咏麟歌曲的人的基数大，但不能说哪一个就low，哪一个就高大上。

很多人是读不懂《天幕红尘》，也是读不懂《遥远的救世主》，即使读懂了，能够利用丁元英布局手段来盈利的人也不多，易方达张坤，很好的基金经理，但是面对市场缩水和稳健政策，以及通货膨胀和输入性通胀这种局面，想要让基金管理按照预期收益那样实现目标，也是很难的。

《遥远的救世主》是流行版本，而背叛则是乞丐版，《天幕红尘》则是旗舰版。

很多时候，不仅需要你理解书中的内容和构思，脑洞和包袱，更多的时候要和角色对话，艮时代对话，无论是宋一坤、丁元英，叶子农。

我们要看到一个不择手段的事实，同事也要知道名正言顺和师出有名，更多了解游戏规则的漏洞和缺失，资本操盘不创造价值，而是，杀富济贫，就是赤裸裸的破格获取。

商道不讲仁义道德，讲职业道德，佛门不讲红尘，六根清净。

但是中国人的一个思维，就是形式逻辑和辩证逻辑双向的辩证思维，以及太极八卦内在精神的一种影响。

准确说，遥远的恶救世主，很明显的指出的弱势文化和命运的关系，但无可奈何。

人性、人心，深不见底。

关注度高是因为差异化明显，是因为娱乐奶头乐。马斯洛需要层次理论，底层人民需要鸡汤，需要焦虑，需要被人牵着鼻子走，因为这才是人家的安全感。

救世主是人营造出来的，同样人类也烹调更多的这种文化，等靠腰思想，扶贫，包括命运和天道，不同的人理解一定是宿命论，一定是借着无神论者的角色游戏人间。

事实上，任何一种智慧和走向真理的路都没有捷径可以选，而且大道至简，殊途同归。

那么我们尝试所有走后门和依靠别人的做法都是自戕，因为咎由自取，多行不义必自毙。

上帝给你一种礼物的同时，都给你标上了价格。

▫☒为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

这个问题我想我是非常适合回答的。豆豆三部曲我全都写过了，有兴趣的朋友可以去看一下我的文章。

豆豆的这三部曲我是全部深入的看过，也是豆豆的忠实粉丝，包括看书，追剧。

第一部曲《背叛》

这一部是豆豆1997年的时候完稿的，在2000年由巍子和许晴主演了同名电视剧，相比较于豆豆后两部曲，不算太成熟，但却为后两部做下了铺垫。整个风格还是豆豆的基础风格，商业，阴谋，孤傲，母性爆棚的女主等。

但是在深度上第一部曲是远不及第二部和第三部的。

早在第一部曲之前，豆豆的开山之作算是一部中篇小说《死比活着容易》，里面可以初见豆豆风格的雏形。

第二部曲《遥远的救世主》即《天道》

这部曲算是最多人知道的了，2005年出版书，2008年改编的电视剧《天道》首播，直到现在还在被众多的“天道迷”们研究和推崇。

可以说，这一部曲把豆豆推向了顶峰，豆豆火了，里面的男主丁元英也火了，还有演丁元英的王志文都一起大火了。

之所以这部剧会火，是因为里面“果导因”的逆向思维模式对于剧中事件事情的发展起到了决定性的因素，这部剧改编得非常成功，所以虽然已经过去了11年，也还是值得我们好好去研究，去深入的学习里面的思维模式的。

第三部曲《天幕红尘》

这是豆豆的收官之作，这一部很多人不太清楚，也是豆豆三部曲里面唯一没有拍成电视剧的作品，因为里面的男主叶子农是一位西方的“马克思主义”的忠实信徒，这部剧里所含的政治因素太多，或许也是没有改编成电视剧，不能让广大的观众们看到的原因。但是读书同样精彩，里面的很多思维方式依旧是“豆豆式”的方式。值得人细细揣摩。

这三部曲其实连贯起来看，我们都看到的是一位“高人”觉醒升华的过程，他们是不同时期的你、我、他。

人在每个阶段，所处的环境，思想，性格都会随之发生其变化。这也是一个人不断否定自我，再不断寻找自我，达到一种更高的精神境界的修炼过程。

◔∮为什么《遥远的救世主》比《天幕红尘》的关注度高？

这个问题我也想问，但是从我的角度出发，我也无从解答。

我现在当下正在看《天慕红尘》。

这本书在很多年之前我就已经拿到了

出于对《天道》的着迷，我对豆豆的第三个作品，非常期待，从最初并不知道有这本书存在，到最后知道了就特别想看一看她有什么样的故事情节能超越《遥远的救世主》这本书。

但说实话，当我第一次拿到这本书，然后满怀期待的打开之后，我发现我对它失望了。这本书的所有的痕迹，更像是豆豆自己对读者的一次自我作为下的作品展示。

我认为这本书跟《遥远的救世主》没有办法相提并论。

有很多人把叶子农和丁元英化为一个等级的人物。但到目前为止，我还是没有办法把他跟元英画成一个等级。

叶子农的做事方式方法，没有规矩，没有痕迹，但又略显轻浮招摇。或者说是豆豆更多的偏于论道。

所以我们可以看到《天幕红尘》中叶子农随时随地跟别人产生漫长而较劲的辩论。我认为这个不符合常理，如果他真正有那么高的学问，他不屑与别人辩论那么多。