王朔和莫言关系怎么样？
°≒王朔和莫言关系怎么样？
王朔和莫言关系怎么样？
可以说，很一般，也可以说，没什么交往，也就不存在什么关系。虽然都是作家，但他俩几乎不是一路人，也没什么共同语言。
第一，他俩出身天壤之别，根本不是一路人。莫言小时候挨饿，家里成分中农，一个堂叔还在台湾，在那个年代，都是需要看紧的对象。莫言又因为口不择言，小学五年级被迫离开学校，然后是放牛，干农活。在三年自然灾害时期，经常吃不饱肚子，莫言回忆说：“饥饿使我成为一个对生命的体验特别深刻的作家。因为吃我曾经丧失过自尊，因为吃我曾经被人像狗一样地凌辱，因为吃我才发愤走上了创作之路”。长大了想参军，连续三年报名参军，都被村里拒绝，原因就是成分高，参军得优先贫下中农。后来在棉花加工厂报名，才参了军。父亲是村里会计，但也因为成分问题和堂兄弟在台湾，非常低调。莫言母亲是小脚妇女，从事家务。莫言的童年都是在饥饿和没完没了的干活之中度过的。莫言喜欢读书，但是农村图书很少，一个邻居家里有书，但人家要他干活，干够两个小时，才给读一本书，莫言的童年就是这样度过的。而王朔1958年出生在南京，一个部队军官家庭，父亲是军校教师，后来调到总参，是团级干部，王朔也就成了部队大院孩子。母亲则是医生。可以说，王朔吃喝不愁，上学放假了，和一帮大院子弟尽情玩耍。由于父母工作很忙，对他疏于管教，王朔在军事氛围浓厚的部队大院里很早就学会了打架，是大人眼里的坏孩子，也就是说，有点痞子劲，在小学时，王朔嫌语文老师长得丑，不抬头看老师，老师让写作文，他就玩自己的东西，老师来责问，他说打腹稿呢，这样的事情很多，老师非常不喜欢王朔，而王朔也对老师不满，最后王朔便转了学。郑晓龙、叶京都是与王朔一同长大的好哥们儿，也都是大院子弟。王朔与他们在北京城里乱窜，打架喝酒样样不落。从这里看出，一个出身农民家庭，在农村长大，怎么能和部队大院里一个军官家庭里长大的孩子能有共同语言。两个家庭差异太大了。
第二，比较莫言和王朔作品风格，简直是两个不同的世界。莫言的作品更多的是农村题材，是对现实的批判，对人性的深层思考，理解起来需要一定的理解能力、和生活的阅历，因此有的人反映莫言作品不好读，莫言自己也说，虽然我的名气比余华大，但小说买的还没有余华的一半多。因为余华的《活着》通俗易懂，很直白。莫言的作品理解起来难度大，自然读的人就少。目前很多人对莫言作品有看法，关键是这些人实在看不懂莫言想要表达的意境，加上个别大咖带节奏，致使很多并没有读过莫言作品的反感莫言。王朔的作品更多描写的城市生活，对现实的调侃、讽刺，外加京味十足、诙谐的语言表达艺术，读起来很好理解，但是深度上难以赶上莫言。想必经过岁月的沉淀，莫言的作品更加韵味深长。形成这两种反差极大的文学风格，更多的和他们生活经历有关。王朔衣食无忧的童年和单纯的生活环境，桎梏了他的大脑思维和对世界严酷性的感知，而莫言从小艰难的生活环境，这种体验无时无刻不在刺激着他的神经和大脑，使他对人性、社会进行深入的思考，从而反映到他的作品里。对人生世界观看法的差异，也使他俩思想上难以取得共鸣。两个人一个是鸡，一个是鸭。
第三，由于作品风格迥异，俩人虽然同属于文学圈，但却没有什么交集。莫言成名先是由于发表了《透明的胡萝卜》，奠定他在文学界的地位，然后是张艺谋把他的小说《红高粱》拍成电影，使莫言名声大噪。毕竟电影的影响力比小说的影响力要大，莫言把很大一部分精力转向电影剧本创作。先是把自己的小说《断手》，改变成电影剧本《英雄浪漫曲》，反映的是自卫反击战中残疾军人和残疾女的爱情故事，但由于题材敏感，一直没拍成电影。另一部剧本《大水》，反映从农场逃出来的右派在黄河滩边艰难生活的情景，也没有拍成。九十年代，给张艺谋写的电影剧本《白棉花》也夭折了。1995年，根据莫言的作品《姑奶奶披红绸》改编拍摄了影片《太阳有耳》，莫言与导演严浩共同编剧。这部电影拿下柏林电影节银熊大奖。1997年，莫言在上海的《收获》发表了一部中篇小说《师傅越来越幽默》，被张艺谋改编成贺岁电影。此后，莫言还和别的导演合作，把自己作品改编成电影。但这里始终没有和王朔有半点关系。王朔是1984年在《当代》发表了成名之作《空中小姐》，然后又发表了小说《浮出水面》，《一半是海水一半是火焰》。《浮出海面》被导演黄建新拍成电影后改名叫《轮回》。《一半是火焰，一半是海水》在叶大鹰改编成剧本后，被导演夏钢拍成电影，还叫这个名字。其后还有《顽主》，《橡皮人》都被拍成电影。1988年，王朔这四部作品被拍成电影上映，堪称“王朔年”。王朔的影响力空前绝后。1989年，王朔参与策划了《渴望》电视剧，获得空前成功，1991年，王朔和冯小刚编剧的《编辑部的故事》仍然受到热烈欢迎。1995年，根据王朔《动物凶猛》改变的电影《阳光灿烂的日子》更是获奖无数。后来王朔和冯小刚合作成立好梦公司，也没拍出什么好作品就解散了。此后，王朔出走美国，等王朔从美国回来以后，就没有什么影响力大的作品了。从以上两人文学和电影电视之路，他们并没有什么交集。1989年，王朔拉着众多作家刘震云、刘恒、海岩、莫言等十二名影视剧作家，联合成立了“海马影视创作中心”，开始批量写电视剧本。但是这个影视剧创作中心也没见有具体的运作。这中间，成立的时候或者开会的时候，这两人肯定见面，也会在一个酒桌聚餐，但应该只是应酬性的说话。没有实质性来往。
第四，王朔和莫言俩人性格也有很大差异，王朔脾气性格颇有个性，不屑加入作家协会，也不愿意同文学圈的人来往。王朔我行我素、放荡不羁的性格，显得与人格格不入，他认为加入作家协会那都是虚头巴脑的东西。他虽然是著名作家，他不想和其他作家主动来往，他平日里非常懒散，除了写作，不愿意为任何事动脑费力，他和冯小刚共同成立的公司，公司成立后，就撒手不管了。王朔如果不是必须有需要和莫言合作的事，俩人断然不会来往的。莫言自小时候由于出身缘故，有点自卑，虽然后来出名了，从他内心来讲，恐怕并不想和出身京圈这些高贵的人来往。除非特别说的来。莫言影视之路更多的是和张艺谋交往，王朔则基本上是京圈的人，如冯小刚，赵宝刚，郑晓龙，叶京，马未都，梁左等。
第五，王朔和莫言如果有交集，唯一可查到的是王朔评价莫言获得诺贝尔奖，他说，“得奖完全是因为诺贝尔文学奖识时务，根本不是你莫言有才华。”除此之外，没有文字性的东西记录过王朔和莫言的交往。其实，王朔也有点狂妄不羁，他评价其他作家，大都不是好话，如评价余华，“数他‘跪’得很，余华写的那些书根本算不上是什么好书，就是讲了一堆烂故事来煽情而已，根本没任何的价值。”他说贾平凹是个颓废到无聊的人，他的小说路子是装神弄鬼的，十分可笑，而《废都》更是扒厕所的产物。这么说来，王朔对莫言评价还算客气。
最后一点是两人在婚姻上的认知也不一样，这个和两人关系无关，莫言出身中农，外貌也长得不好看，这使他很自卑，自觉很难有姑娘看上他。他在棉花加工厂认识杜勤兰，但是不敢向她表白，认为自己不配她。直到参军要到部队上了，才向杜勤兰表白。而王朔看上沈旭佳，直接就追，可不像莫言那么含蓄。莫言成名以后，很多知识女性向莫言表白，都被莫言拒绝。杜勤兰觉得自己没有文化，配不上莫言，她很是担心。但莫言坚定表示，不会抛弃他。因为莫言明白，在最艰难困苦的岁月，是杜勤兰陪伴他走了过来，他不能忘本。王朔在出名之后，却和沈旭佳离了婚，有了自己的新生活。
综上所述，莫言和王朔出身和生长环境的巨大差异，截然不同的脾气性格，各自独特的作品风格，导致他们两人没有关系或者是很一般的关系。
参考资料:万小刀 京圈的迭起与江湖往事
瓮欣、陆姝 作家莫言与中国影视界的“野合”
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