为什么说日本书法不入流?
➵➬为什么说日本书法不入流?
日本书法最早是从中国学的,它的思想就永远入不了流,与什么书也有一定关系,这是我个人的看法,不一定对。
≣ℰ为什么说日本书法不入流?
学习书法不可妄自菲薄,也不可有唯我独尊的狂妄自大!
日本书法的三笔三迹即使是放诸中国历史的大书法家中也不是末流的存在!
诚然,当今的书法或许与中国前段时间一样处在迷茫时期,可是,我们看待任何人任何事物都不能用停滞固化的思想,更何况现代的世界不同于以往的任何时期,对于书法来说,我们拥有的资源日本人同样可以拥有,或许我们骨子的血比日本人更贴近书法一些,可是,这绝不是傲世的资本。我们还能记着围棋的曾经,那个被日本人压的喘不过气的中国传统技艺!
别空谈别人不入流,我们入流吗?你入流吗?我入流吗?努力吧!争取我们能比日本人入流!
✙⊿为什么说日本书法不入流?
因为是孔夫子尿成日夲文化,所以大部日夲文字是中国
半边字。
ℕ┩为什么说日本书法不入流?
因为五六十年以来日本的书法界不再重视学习中国的古帖,而是搞什么师承即徒弟学师付一辈跟着一辈学,以致于逐渐远离了传统。1970年代左右日本又兴起了丑书。1990年代曾翔沃兴华等败类也拜倒在日本人的脚下学习日本的丑书,导致中国书坛至今仍有乌烟瘴气。
≆↺为什么说日本书法不入流?
历史上,在东亚形成了以中国为核心的“汉文化圈”,除过中国之外,日本、韩国、朝鲜、越南、新加坡等国家都包含在“汉文化圈”内。
受“汉文化”的影响,这几个邻国大约在2000多年前,就接受了华夏文明的熏陶,虚心向我们学习方方面面的文化知识。
书法无疑是这几个国家非常看重的学习对象之一,并在他们国内形成了一脉相承的传统。只不过,他们对书法的认识跟我们有些大同小异。
书法传入到日本大约在初唐时期,此时的日本处在飞鸟时代(592年——710年)。唐太宗李世民运筹帷幄,创造了“贞观之治”的繁荣局面,吸引了周边许多国家的“遣唐使”前来朝拜。
唐太宗非常喜欢王羲之的书法,因此,他下令在全国各地搜寻王羲之的真迹。为了彰显大国风度,唐太宗索性给日本遣唐使赠送了几幅王羲之的真迹,他们带回日本后,喜欢得不得了,非常虔诚地临摹和学习,从此,日本人真正接触到中国书法。
在唐朝之前,我们把书法称作“书道”,是因为书法在文人士大夫眼里,是一门悟道、修身、养性的手段,日本人因为最早接触到的书法是唐朝之前的书法,因此,他们借用了“书道”这个称谓,并一直延续至今。
(空海楷书)
从唐朝开始,书道在中国产生了“法度”的概念,称谓也随之变化,被叫作“书法”。但是,日本人一直没有改变称呼。
书道在日本真正发展起来,已经到了平安时代(794年——1184年),跟一名叫空海(774年——835年)的高僧有关。在中国,文人士大夫一直是传播文化的主力军,而在日本,僧人是很重要的文化传播者。
空海法师于804年慕名来到唐朝京城长安后,进入城东的青龙寺跟随惠果大师(746年——805年)学习佛法,同时认真学习中国书法。大约两年后,空海法师学业有成回到日本,成为日本第一批真正领略到中国书法魅力的学者。
(橘逸势书法)
在空海的影响下,日本文化人学习书法的情况越来越多,诞生了许多著名的书道大师。除过空海之外,同时代的橘逸势(782年——842年)和嵯峨天皇(786年——842年),他们三人合称“三笔”,是日本平安时代的三位书道大师。
从平安时代到镰仓时代、南北朝时代、室町时代,再到战国时代和江户时代(1603年——1868年),日本人在这1100年间,都是以中国传统书法为宗,在传统书法的继承方面,比起我们有过之而不及。尤其对唐代的书法,日本人继承的要比我们出色。
从19世纪60年代到90年代,日本人用30年时间发起了“明治维新”,从经济、文化、军事、政治等诸多方面进行了大刀阔斧的改革,促使日本走上“脱亚入欧”的道路,成为日本近代史上的重要转折点。
(嵯峨天皇书法)
正是因为“明治维新”,日本人开始接触到许多西方文化,通过逐步吸收西方的艺术理念,日本一些书道家创造了“现代书法”,并迅速成长起来。
如今,日本书坛有两大流派,一种是传统书法,完全延续了古代中国的书法传统。另一种则是现代书法,是对传统书法的颠覆,把书法当作抽象绘画来搞,通过张扬、激荡、夸张的线条,旨在表达书家个性化的生命激情。
在近现代,日本诞生了一名非常有影响力的现代书法大师井上有一(1916年——1985年),正是在他的推动下,日本的现代书法逐渐超越了传统书法,成为日本书坛的主流。我们对日本书法的印象,也大多停留在现代书法的层面。
(井上有一创作中)
井上有一创作时,先是把几平方米的宣纸铺在地板上,再把巨型毛笔放进墨汁桶里蘸满墨汁。接着,他站直身子深呼吸几口,突然大呼小叫起来,迅速从桶里拿起毛笔对着宣纸扫起来、画起来。
他所有的现代书法都是一气呵成地写成,至于在宣纸上写的是什么,或者画的是什么,并不重要。重要的是,通过墨迹线条把个人瞬间的情感宣泄出来,线条就是情感的外在映射。情绪越是激动,写出的线条就越张扬,越有个性,在形态上也更抽象。
(井上有一书法)
所以,作为旁观者,是很难看懂具有个性化、私密化、抽象化的现代书法,这就让许多观者对现代书法嗤之以鼻,认为现代书法是“皇帝的新装”,是糊弄欣赏者的罪魁祸首,是任何人都可以写出来的涂鸦,把它归类到不入流的行列。
实际上,如果从纯艺术的角度来看,现代书法并非一无是处,它是对传统书法向当代转型的一种视觉尝试以及形态上的探索,在形式上虽然脱离了书法的范畴,但在本质上还属于视觉艺术,是对“书画同源”的逆向发展。
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