书法线条是书法的魂，如何练好书法线条？
╅Ⓞ书法线条是书法的魂，如何练好书法线条？
书法线条是书法的魂，这是一派胡言，无思想无新意的套路俗话。
书法线条，是书法的基础，是通向艺术的方向标。而书法艺术的魂，应该是(个性)，而不是线条。
.艺术贵于新，贵于有个性，个性就是有独特的思想内涵，没有独立思想的书风，最好的线条只是外在的技巧，没有思想的东西，又怎么有灵魂，不是信口开河吗？
我认为，凡练书之人，应该多读书法理论研究方面书，读它200篇以上，经时间而化，经时而思考。
书之妙道，(神釆)为上，神釆便是灵魂，是思想，是个性。孙过庭亦言:"古不乖时，今不同弊"，的个性，才是有灵肉之字，深情的字。
当然，高质量的线条是有价值的，什么是高质量的好线条，如；屋漏痕，锥画沙，边缘涩涩之感的线条，才是古雅而贵，但不是灵魂。
如何练好书法线条，我认为三点，一，悬腕吊笔，二，长锋羊毫，三，力……这力（心力）.而不是韧力。这些都是秘笈性的东西，今天爆大家看，关于力，我以前在书法艺术论术中讲过，不重复。完
↴➺书法线条是书法的魂，如何练好书法线条？
书法线条是汉字书法的基本构成单位，书法线条是产生书法魂的外在因素之一。书法的魂是指国学文化中崇高的审美思想。
线条有哪些表现形式？
不同的线条语言组成的结构章法，会产生不同的书法风格。
用折笔少，圆转笔画多。线条柔美，会产生婉转流畅的风格。
运笔快速有枯笔和飞白，折笔和方笔多用，就会形成苍劲老辣风格。
线条粗细变化不大，运笔速度变化不大，处于一种"静″的状态，会形成平和中庸的风格。
如何练好书法线条？
以行书线条为例:它解散了楷法，书写速度比楷书要稍快，行笔起收笔慢一些，中间行笔快，笔画之间转换稍快，牵丝连结处用笔轻而细，行笔稍快。行书线条用笔要沉着，中锋行笔，笔笔送到。才能使线条有力美。(个人浅见，仅供参考)。
●☤书法线条是书法的魂，如何练好书法线条？
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题主说得好，线条是书法的魂，书法功底深不深，看线条质量就能一览无遗。很多写书法的朋友知道藏锋和露锋，知道中锋和侧锋，其实这只是基础起步知识，要把书法线条练好，还有很多要学要练，举例说明：
1、切笔切笔在王羲之的行书中很多，往往在起笔转折之处，以硬直刚健的切笔，断金割玉，异常干练。如图《晋 · 王羲之 · 丧乱帖》的横画起笔：
2、使转
在行草书中，使转最能表现性情，使转笔画的线条质量也是最体现功力之处，它不是单一形式的运笔，里面还包含有起承转合，例如《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》物字：
3、翻转顿挫
线条行驶过程中的顿挫翻转，突然改变方向，不是圆转，而采用翻转，如《晋 · 王羲之 · 初月帖》劣字两处转折都是采用翻转笔画，非常微妙，与上一例“物”字截然不同；
4、逆锋
逆锋是汉隶的主要用笔，在行草书中嫁接过来，能增添古意，同时也使笔画更有力量，如《宋 · 米友仁 · 题潇湘奇观图》垂字长横：
5、裹锋
行笔过程之中，笔锋裹藏在笔腹，绞着笔锋书写，最典型的就是颜真卿的行书，如《唐 · 颜真卿 · 祭侄文稿》称字：
书法线条如何写好，还有很多技巧，码字有点累，今天先说到这里吧！
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┰☥书法线条是书法的魂，如何练好书法线条？
练好书法线条，要按照笔法练好三点：一、写出笔力；二、写出笔锋；三、写出笔势。
笔力是书法的基本点，是笔法的发生点。合笔法的笔画则有力，无力的笔画则非书法，只是实用书写。晋人说书法是多力丰筋者圣，无力无筋者病。唐人所说印印泥、锥画沙等等都是说的笔力。
笔锋是笔力的发挥和笔势的连带形态。有力才有笔锋，才能出笔势。尤其是书法中的行草书，如果写不出笔锋，便如呆头木鸡。
笔势是书法的活力和动态，即笔画的笔力和笔锋、结体的笔锋和形势、章法的组合和整体趋势，即是整体书法的气象和境界。
书法不是简单地写正了毛笔字，写齐了毛笔字的行距和整体。这样只是毛笔字书写。
书法是写出毛笔字的笔力、笔锋、笔势后所形成的天人合一生动艺术形象，是把毛笔字写活了，写出了人和时代的气息意境。也就是给整幅毛笔字赋以生命灵魂，就像《封神演义》中的哪吒，有了魂，莲藕也能脚踏风火轮，没有魂，人形都无用。
没有笔力、笔锋、笔势的书写行吗？板正的馆阁体和涂鸦的江湖字行吗？不符时代新意的胡乱扯绳狂草行吗？以没有笔法的实用书写的小字混充书法行吗？说轻了是无知，说重了是误导，说严重了是诈骗，害人误艺，不是吗？
◤◑书法线条是书法的魂，如何练好书法线条？
在评价一件书法作品时，我们常用“屋漏痕”“锥画沙”“折钗股”来形容，这些实际上是在说其线条的好坏。
如果仅从外在形式上讲，说书法是线条的艺术，此话不为过。
书法线条的成功，贵在笔路清晰，行笔流畅，自然多变，骨肉相称，包文含质，意境无限。
要提高线条质量，重点要做好以下几点：
一、强化线条的节奏
书法被称为“无声之音”，主要是指书法的完成是通过线条的移动、笔势的跳宕、时间的推移来实现的，它能如音乐一样给人以节奏感、韵律感。
线条的节奏，是指线条的粗细、方圆、疏密、枯润、涩疾、浓淡等变化。
通过这些极其微妙的变化，书法线条里熔铸了每位书家独特的个性和节奏，从而表现出书家独特的书法语言。
二、提升线条的圆厚
线条的“圆”即立体感，也就是线条“中心有缕浓墨正当其中”，如此，线条便圆润华滋，一如浮雕，在纸上凸起，给人以充实饱满的力度感。
线条“圆”，整个字里线条交叉后的总体感觉是厚的、充实的，反之，没有圆厚的线条是单调的、扁薄的。
三、增强线条的笔力
古人常讲“力透纸背”“笔力千钧”，指笔力生成的力量感。中国书法强调笔力，在甲骨文时期，笔力表现是无意识的，汉代隶书时，笔力则表现得很充分了。
笔力强调的是：逆、中、涩，即逆入、中锋、涩行，要充分利用笔与纸的摩擦，从而表现出力量。
每位书家都有自己的线条特征：王羲之雍容平和，如入虚无缥缈之境；怀素如狂飙旋风，气贯长虹；颜真卿线条遒劲，笔力雄强；赵孟頫则柔媚圆润，秀雅清新。
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