书法家为什么不推荐临帖？
Ⓑ↕书法家为什么不推荐临帖？
不推荐临帖的书法家不是书法家！
我的朋友中号称书法家的不少，中国书协的、省书协的就一大串，市书协的则撞了头都是。无一例外，见了我的字儿，都少不了来一句：多临帖吧！我反问，临帖干嘛？他们答，临帖后字才能高古，才有骨有筋有魂。虽然我现在都还不知道他们说的高古是什么东西，也不知道书法的魂在哪。
其实，书法（准确说是毛笔字）写得但凡能让人说一句好的，那就必然是临过帖的。否则，何来笔法章法？但又说回来，临帖究竟只是基础性的东西，笔法、章法、墨法、差不多弄懂了，写的字儿也就差不多挂得出去了。当然，在以后的过程中，古代名家的法帖还是应该经常揣摩的，毕竟。里面的营养还是不少的，倘若想在书法界成就一点名堂，那就更必须去经常临写。个人以为，这个必须，是基于现代书法评论界的大佬们都是被古代书法大师栓了鼻子的，他们的评判有一个必然标准——能否从你的字里找到古代名家的影子。否则，你的书法就是毛笔字，而不算书法！
至于现代有些书法家不推荐临帖，个人以为，是不推荐死临帖，说具体点，就是不希望临帖临得完全失去自我了。书法界不是有一说叫“走不出贴“嘛！说得就是这个意思。除此之外，是这些不推荐的临帖的书法家本来就不是传统意义的书法家，即挂牌书法家们眼里的江湖书法家。哈哈哈！虽然我的这个回答有点答非所问，但我坚定认为，应该好像似乎大约就是这么一回事。
‱%书法家为什么不推荐临帖？
好像没有书法家是提倡不临帖的。书法的“法”就是取法，笔法、字法、章法、墨法。不临帖去哪里取法？无法可取，便无法可依。书法大家，通常都号召学书者取法乎上，取法高古，追逐古人的文化源头去学习。古人云：取法乎上可以得其中，取法其中只能得其下。不取法自然不能被称为“书法”。书法与写字自然是不同的。当然书法学习必须从学会写字开始。鲁迅先生说，字不一定要写得好，但必须得使人一看了就认识。这便是对写字的基本要求。而书法，古人对出类拔萃的作品，按等级，最好的称为“神品”，好的称为“妙品”、“上品”。今人不敢与古人比肩，神品早已经被王羲之父子占据了位置，妙品和上品也被历史上的大家评判过了，只得勉为其难搞个“精品”吧。书法是脱离了实际书写应用，而处于形而上的艺术。如果要学习、研究书法，临帖是个迈不过的坎，不然是体会不到“法”的精神的
≠ℭ书法家为什么不推荐临帖？
要写好毛笔字，成为一个书法家，必须临帖，万变不离其宗。当然你要搞毛笔“杂技"，毛笔“太极"，不临可以不临。现在有一些书法导师，可气的讲：毛笔字杂技博士。
✓Ⓒ书法家为什么不推荐临帖？
书法家为什么不推荐临帖？没有一位真正的书法家可以很肯定地表达出学习书法不用临帖。我们应该清楚一点：书法是一门传统艺术。所谓的传统艺术，它是有着继承；性。倘若不临帖，那么继承二字从何谈起？
图片：张芝草书今欲归帖
书法作品的审美中有个评价标准就是：书法的出处。也就是说从你所创作的书法作品中可以看出你是学自古今哪位书法名家。如果不临帖那么这出处就无从谈起，也就成了人们口中所说的“任笔为体，聚墨成形”了，如此，那跟书法是谈不上关系的。
图片：董其昌行书枯树赋
至于你备注中所说的“现在书法博士生导师和书法家都提出创新，不提倡大家临帖为什么？”这里头包含着两个方面的内容：
一、学习书法的最终目的
学习书法的最终目的就是为了能够创造出具有自我风格且自成一体的书体来。而实现这一目的最好的办法就是学习古人。在古人的基础上结合自身的审美与当下时代的风尚，书写出具有个性且雅俗共赏的书法来。
图片：米芾 苕溪诗帖
二、书法出新的方法
出新这个词是古人学习书法三个阶段中的最后一个。古人学习书法，一般是经历了专一、广博、出新这三个阶段。我们现代有些人一直在叫嚣着书法创新。书法是一门传统的艺术，它是有着继承性，书法学习者应该在继承古人的这个基础上进行出新，而非是那种扯着虎皮当大衣的创新。
图片：颜真卿述张长史笔法十二意
总而言之，你所说的书法家不推荐临帖，这应该是一种段章起义的说法。从古至今真正的书法名家无一不是在继承古人的基础上自成一家的。
我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
※➜书法家为什么不推荐临帖？
“书法不需要临帖，想怎么写就可以怎么写。”
他说：赶上我要70年，你说：他那是写字，我这个才是书法；
他说：你这是“丑书，你说：颜真卿也写的“丑书”；
他说：那是创新，你说：那是“丑书”；
他说：艺术书法，你说：连美丑都不分；
他说：书法乱象始于上，你说：一群不懂书法的人瞎起哄。
他说：书法要传承，你说：书法不需要临帖，要反其道行；
他说学王羲之的没出息，写自己的才是艺术。
……
空洞理论一套套，创新“金句”天天说，什么“先进技术、艺术书法、时代创新使命担当”满口喷。
当下书法的混乱，几乎是不可调和的局面，是180度的对立关系，大有与传统彻底决裂的趋势。
整天想着就是创新，挖空心思想着超越古人，感觉实在超越不了，就只好玩理论创新，玩形式刺激。把传统经典书法统统归为写字，而把一帮名利地位相护的“小帮派”抱团，利用占有话语权、评比权和影响力的优势，封杀传统书法，视传统经典书法为文本书法，是写字，不是艺术，而把自己“小团体”缺乏传统功夫的“瞎折腾”称之为艺术书法，是超越古人的艺术书法。这种明目张胆地割裂书法代代传承的筋脉，必将导致书法走上绝路。
字写的好才是书法的唯一出路，字写得好再谈艺术，也只有字写得好的人，从实践中来的理论才是实话、真话、才能得书法的真谛。
靠装迟早要露出庐山真面目，迟早要遭到历史清算。
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