平水韵和中华新韵最大的不同是什么?近体律诗一定要遵守平水韵格式吗?
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这个问题在这里,已经讨论了很多年了。本以为早该不是“问题”了,现在看起来,还真有必要详细说一下。
《诗韵》是什么?诗韵是国家有关部门,根据时代的流行语言对汉字的读音,总结出来的,用于诗词、戏曲等韵文创作时押韵(创作格律诗、词等还有订平、仄)的依据。
很显然:权威的诗韵特征——
第一、诗韵使用的依据,必须与时代流行的语言对汉字的读音,高度相符。
第二、必须是国家有关部门,颁佈、推行。才能让各个地域的文人们“安然”接受,共同遵守。
《平水韵》恰恰因为拥有了这个最大的优势,是朝庭以“红头文件”下发的——《壬子新刊礼部韵略》。虽然一身的毛病、虽然发行时就已经落后于流行语言…还是将就使用了近千年。
下面我们来具体谈一谈《平水韵》与当今推行的《中华通韵》究竟有什么区别?
因为语言是随时变化的东西。因此我国历史上,每隔一段时间(主流语言发音,与使用的韵书差异过大)就要修改一次韵书。《平水韵》就是应这种社会需求而诞生的
《平水韵》这部音韵指导,已经使用了将近千年。与我们今天,中国大陆80%人口使用的主流语言——普通话的语音,产生相当大的差异。已经失去了音韵“指导”的意义。因此,国家有关部门不失时机的,推出了新的音韵指导——《中华通韵》。作为诗词、戏曲等韵文创作时的用韵依据。
其实,平水韵诞生之初。。已经远远落后于当时的流行语言,还带着一身的毛病。又经历了近千年的将就使用。乖离时音、有悖韵理、无法释疑……之处,俯拾皆是。使用平水韵创作格律诗时,因为毫无规律可循,必须手不“释卷”…不熟悉的字都要详查。创作起来事倍功半,费尽周折,严重影响创作的激情和效率。最为要命的是:读者在接受作品时会经常产生歧义。会怀疑作品格律有误,甚至“不押韵”!
据我粗略统计,平水韵的弊病主要有:
一、不合韵理,同音异韵,令人费解。如一东和二冬,六魚和七虞,十一真和十二文,十四寒与十五删及下平十三覃、十四盐,下平八庚和十蒸…。(以上仅含上下平声韵部,上、去声韵部类同,略过)
二、不合韵理,异音同韵。如:支、吹、谁、伊、卑、馗同韵。愚、巫同韵。佳、街、崽、娃…同韵,蟹、洒、买同韵。屋、肉、读、菊、粥…同韵。屯、魂、元同韵。日、出、笔、帅、茁…,同韵。石、客、白、泽、只…同韵。职、国、食、力、仄、德、北、黑同韵。以上例子俯拾皆是,不用一一列举。
三、韵部划分琐细,至使大多韵部涵盖字数量少难用。据本人粗略统计:一百零六韵部的平水韵,单个韵部字数不足二十的就有十多个。不足五十字的占了一少半。这些韵部,都被古人称为“险韵”。創作时除非指定,避之犹恐不及。这就造成了好多韵部利用率极低,另一方面却是,作者创作选择韵部时,都优先选用那些字数众多的“宽韵”。致使作品用韵雷同、内容相似。
四、基于上述原因,平水韵使用时没有规律可循,必须死记硬背,或手不释卷,让使用者耗费了很多“无用功”。大大地影响了诗词爱好者的創作进度和创作热情。
五、因为乖离时音,更兼不合韵理之处众多,让学习过程变得艰难复杂,颇费周折,影响学习兴趣。
六、因古今音异,用平水韵创作的诗词,只有懂平水韵的人能无惑接受。广大读者诵读时,可能经常会产生岐疑。影响对作品的理解,更不利于作品的传播,实际上阻碍了诗词的繁荣和发展。
七、顺便谈一下:平水韵中的入声韵部。古代汉字,读音有平、上、去、入(四声)区别。入声,是一种短促的发音。入声字全部属于仄声。这种读法,在南宋末年就已经从官话中消失了!元朝泰定二年出版的《中原音韵》,就直接取消了入声生韵部。47%的入声字。根据当时官话的读音,划归平声韵部。约有53%的入声字依官话读音划归仄声。史称“入派三声”,这是语言变化的客观规律使然。与其它因素无关。更于新中国推广普通话没有一点关系。
【中华通韵】的优点:契合时代主流语言--普通话,科学、简明。规律性强,易学易懂。如果会说普通话、熟悉汉语拼音。押韵、平仄,基本已经了然于心。几乎不用再去翻韵书。用新韵创作,读者诵读无障碍、理解透彻,易产生联想和共鸣。
因为目前,诗词创作属于民间行为,故此,国家在推出新韵时,并没有硬性规定废止旧韵。但是,仍然使用了指导性很强的措辞“倡今知古”,就是大力提倡使用今韵。而对古韵,做适当的了解就可以。
中华诗词学会2005年在推广(试水)新韵时,曾经有一条指导意见,就是:使用平水韵创作可以不用标注,使用新韵的时侯必须注明……结果到了今天,使用新韵创作的作品,大多无需注明,因为读者接受起来非常方便,没有什么歧义。而以平水韵作为创作依据的作品,往往都自觉的注明,有些作品后面要缀上几十字的“注释”说明某字的平仄,某韵脚的读音与当今语言不同云云——自找麻烦!
从理论上讲:同一个作者,在创作诗词作品时,无论依据哪种韵书,并不会影响其作品的质量。实际情况是:诗词创作,依据何种《韵书》确实非常重要!有几个问题,一定要弄明白:
一、韵书只是一种诗词创时依据的“尺度”。它本身,不属于应该传承的传统文化——落后了就要更换
二、韵书必须与时代流行的法定语言读音相同,使用时间过久,与流行语言差异过大时,重新修订韵书,就是国家有关部门,必然的行动!
三、使用旧的韵书,难学难记,没有规律可循。在使用中会耗费大量的毫无价值的无用功!不仅创作效率大打折扣!读者领会起来也会疑窦频生。严重影响作品的理解和传播。四、依据国家颁佈的新韵书进行创作,能大辐提高创作的效率。读者也更容易理解,有利于作品的传播。对诗词的繁荣是极大的促进。
五、《中华通韵》是教育部牵头,委托各路专家论证推出的,与中国大多数人民广泛使用的法定语言——普通话高度吻合的用韵依据。可以认定:就是国家意志。不排除未来在需要时,列入教学大纲的可能性。所以,诗词创作的初学者。一定要首先掌握新韵、依据新韵进行诗词、韵文创作。免得误入岐途,浪费时间,将来会很被动。
♝⇝平水韵和中华新韵最大的不同是什么?近体律诗一定要遵守平水韵格式吗?
诗言志,可借物象,借作者形象
生动的描写以及精炼的语言,来
抒发其感情。
诗词比其他文体更具感情色彩。诗
词是秀色,它可用来餐饮,用来咀
嚼。诗词有律动,有动感,可让你
嗨起来,或高歌或浅唱或低吟,所
以诗词必须要有韵律,不押韵,
那只是把白话分行写而已!严格
地说,不成为其诗!
至于平水韵还是新韵,我看重后
者。
因为社会在进步,时代在发展,很
多字的发音,声调都有了很大的
变化。如“空间”的间,过去大多
数地方读gan,而现在的普通话读
jian,完全是两个不同的韵了。
你如果压韵母an时,弄出个ian来,
就跑了韵。
所以压韵,还是依普通话的发
音为好。最弃古不古今不今,弄成
个四不像,就会闹笑话。
℃⇔平水韵和中华新韵最大的不同是什么?近体律诗一定要遵守平水韵格式吗?
欣赏近体诗词,应以那个时代的韵部来欣赏,否则你会觉得有许多出律之处,韵部一直在发展,今天也有了古代没有的许许多多新词新字,故而,新作近体诗宜用新韵。
☨▢平水韵和中华新韵最大的不同是什么?近体律诗一定要遵守平水韵格式吗?
有关写诗用韵的类似问题已讨论多次,说法不一,为简明扼要地解决问题,现浅谈几点看法:
〇〇,首先指出,不管写格律诗,还是写古风诗或新七言诗等,最紧要的是必须首先掌握最基础的两方面知识!一是汉字的声调,二是汉字的韵脚~也就是要押韵!分述于后:
一,先说声调。在我国的中古音系中,首先强调汉字具有的声,韵,调这三要素。而汉字的韵调是按照由繁到简的方向发展的!汉字声调在《广韵》中有206韵。后来的《平水韵》简化成106韵。《平水韵》中规定阴平字为平声。上声,去声,入声字为仄声。也就是一平三仄。入声的17韵是;屋沃党质物月曷黠屑药陌锡职缉合叶洽。可在这17韵中,有现代的阳平字(曷合),有现代的阴平字(锡缉)等等。这就给现代人写诗带来不便!而在《中华新韵》中规定:现代汉字的声调,以阴平(第一声)和阳平(第二声)为平声字。以上声(第三声)和去声(第四声)为仄声字!→也就是《中华新韵》把所有汉字的声调规定为二平二仄,这就省去了《平水韵》中规定的很多麻烦!
二,在中国传统文化中,不单纯是写律诗讲究押韵,就是写新体诗,写歌词,写快板书词等等,都讲究要押韵!所谓押韵,就是把拼音中韵母相同的汉字放在一起使用就产生了押韵的效果,让人读起来朗朗上口!比如在《汉字押韵常用表》中的!<言前>韵中,难,闲,丸,暖,寒,颜等等,这些字的韵母中尾字都有an!《七律长征》用的就是言前韵脚!又比如毛主席的《为女民兵题照》:
飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。这首七绝用的是〈江香韵〉,其中枪,场,装这三个字的韵母中都有ang!
由上可知,只要掌握了汉字的声调和押韵这最基本的两方面知识,就可以写诗了!〈当然了,写格律诗中有粘,对,替,对仗等多种要求,难度大些〉。
综上可知,平水韵与中华新韵的最大区别是汉字的声调!只要你会汉语拼音,用新韵写诗最为方便!没必要必须用《平水韵》。
▍¿平水韵和中华新韵最大的不同是什么?近体律诗一定要遵守平水韵格式吗?
平水韵和中华新韵最大的不同是什么?近体律诗一定要遵守平水韵格式吗?
答:平水韵和中华新韵最大的不同是:一、部分汉字的平仄不同。二、韵部的多少不同,平水韵有106韵部,而中华新韵只有18韵步。平水韵每一韵部韵脚字少,不少是险韵,且用今天的普通话读起来有的是不叶韵的。而中华新韵韵脚字多,做诗相对较易,且用普通话读是押韵的。
平水韵是古韵,唐诗宋诗均是用平水韵。那时汉字的声调有四声,分别是:平、上、去、入。平就是平声,上去入这三个声调均是仄声。古代汉语的语音倒底怎么读,其实谁也不知道了,大家只能根据古代诗词和韵书,再结合方言进行推测。其中,入声字是否与平水韵保持一致,是判断某种方言与古代汉语语音是否接近的重要方法。甚至,有些教授专用方言读古诗或今人写的格律诗(一般用平水韵叶韵),如王步高教授。
中华新韵是以按普通话归类的韵书,其押韵与实际朗读是一致的,用普通话读都是押韵的。中华新韵的声调,就是普通话的声调。有阴平、阳平、上声、去声四个声调。阴平阳平与平水韵的平声对应,上声仍然与上声对应,去声仍然与去声对应。那么,古代语音平水韵的入声字哪里去了呢?入派四声了!即将入声字划一部分归阴平,划一部分归阳平,划一部分归上声,划一部归去声,入声全部划分完,一个也没有了!那么,将入声字划入阴平和阳平的字,古汉语音(平水韵)是仄,可在普通话里却是平声。所以,古代汉语读音与现代汉语读音部分汉字的平仄不同。平仄问题,实际上是声调的问题。
然而,普通话的声母韵母与古汉语平水韵应该也有不同。因为在平水韵同一个韵部的汉字今天读起来却不押韵,但古代却是押韵的。还有,在平水韵里分属两个韵部或多个韵韵的汉字,古代读音其韵母可能是有区别的,可今天读起来其韵母却是一模一样,如平水韵的一东与二冬。入派四声是何时出现的呢?元朝。蒙古人成了统治者,蒙古四大汗国,两大汗国主要使用汉语,两大汗国主要使用俄语。入派四声主要是对汉语读音的一种化简。同时,有些近似的声韵母也化简了,可能还增加了一些蒙古味比较浓的发音!久而久,像日本人的生硬汉语“你的死啦死啦的有!”“你的良心大大的坏!”这种蒙古式的汉族反而成了正宗(仍然可以理解)。经历清朝后,汉语进一步满化,叫满化汉语。它是沿着汉语蒙古化的道路走下来的!满化汉语就是今天的普通话!
写近体诗一定要用平水韵吗?答曰,不一定。诗词用什么韵,对联守什么规则,历来都是由官府规定,以利于科考改卷!今天,中华诗词学会规定,写诗既可以用平水韵(标题后不用标注),也可以用中华新韵(中华通韵),在标题后要标明“新韵”之类的字眼。
具体到一个写格律诗的人,有用平水韵的,有用新韵的,还两种韵都用的。学术界有坚持要用平水韵的,也有坚持要用新韵的,还有坚持过度时期两个皆用的,最后是第三种意见获胜。故两用。
回答供参考。
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