怎么评价陈慧娴？
↽≛怎么评价陈慧娴？
唱功华语T2（弱），HK地区T1，非专业出身，喉位波动较大。优势音域A4-C5；
陈慧娴，这位三次退出歌坛，又三次复出的HK女歌手，说实话对她的了解不多，仅限于《千千阙歌》。但是实际上《千千阙歌》又是一首抄袭/翻唱日本流行曲调的HK商业结果，这种背景之下抄袭成为了经典的影响对我而言远远大于她本身的旋律性，所以对陈慧娴的关注度一直不大。
听了陈慧娴半个小时的Live视频，有一点基本的认知总结：1：非声乐专业出身；2：最佳音域集中于A4-C5；3：中低音存在压喉导致的音色割裂；4：中低音咬字较重，高音表现较好。
1：从音色技巧的角度上切入：
陈慧娴是比较集中于真声表达的歌手，具体的音色技巧几乎可以认为没有。不论是低音、中音、高音陈慧娴都和其他的HK歌手不同，陈慧娴选择的唱法是最直白最简单，同时也是最真挚的唱法——真声为主。当时的HK乐团追求的可是各种花哨和辨识度技巧，比如刘德华的鼻腔音、张学友的胸腔和压喉，但是陈慧娴不同。他就是最简单开口唱歌，以维持真声程度为主。
这种唱法实际上是学院派真声为主的简易版，它具有天然的低音情绪和力量感，在情感表达上是比各种花式技巧要更好的。简单说陈慧娴的音色技巧有一点大智若愚的味道，因为她开口音色具有的共情效果是比其他HK歌手要优秀的。虽然存在一定的业余腹腔支撑不足的问题，到那时对于当时的HK乐坛，陈慧娴自身唱功俨然够用。
2：从音域上切入；
陈慧娴可讲的不多，唯一值得一提的是陈慧娴的音域是将女歌手的天然优势发挥到极致的存在。相比于其他HK女歌手，陈慧娴还是比他们厉害一点。首先在音域广度上陈慧娴并不比任何HK女歌手具有优势，都是C5为最高副歌音高，G3、A3为最佳低音。但是陈慧娴的优势在于A4、B4、C5这三个音的质量。我们以《千千阙歌》为例，千千阙歌为什么可以如此经典，大部分是因为日本歌曲当年先进作曲的优势，但是另一部分正是陈慧娴在《千千阙歌》副歌音区的优秀表现的原因。而千千阙歌的副歌音区，正好是A4-C5。
在流行音乐之中，A4-D5这个四个音，是完美的黄金副歌音区爆发音高。是大众认为最佳的旋律音高，这一点是日本作曲的优秀，他们在上世纪时就完成了基本音区的审美提升。对于陈慧娴而言，他的A4-C5的质量，是具有很高的高音表达情绪。加上她本身唱法就是以真声为主，不依赖假声、弱混等纤细化，轻盈化、羸弱化音色。所以，陈慧娴的A4-C5，是具有好高的情感内容，不容易听腻。这确定了《千千阙歌》不论你听多少遍，相比于其他作品，依然觉得很好的基本内核。
3：最后是腔体能力上；
陈慧娴基本上都是一个半业余半专业的状态。对于当年HK歌坛足够用，但是对于当下的华语乐团显然不够用了。不论是腹腔支撑还是胸腔共鸣的下共鸣腔质量，都属于一个业余向专业的途中，和李健、林俊杰、林志炫还是有基本的本质差别。
除此之外，陈慧娴的核心能力还是在换声点之下。对于女歌手而言，她们的音域实际上是比男歌手天然要多个五度左右的，这意味着A4、B4、C5的音高对于男歌手而言很难 ，但是对于女歌手而言，是比较简单的。男生的F4，基本上等同于女生的C5难度。
所以从换声点的角度切入，陈慧娴和四大天王是没有本质区别的，都属于亲民音区，只不过四大天王是代表男歌手的亲民音区在C3-F4，而陈慧娴则是代表着女歌手的亲民音区在G3-C5；所以基于换声点，陈慧娴实际上是没有混声音区的存在，在C5以上的音高，陈慧娴的表现也是乏善可陈，只在CD之中存在狗Eb5的和音，但本质上HK时代的CD混音都比较重，所以CD效果还是可以的。但是Live之中的表现就很难听到C5以上的音高。
强混、弱混、平衡混、咽音、头声、哨音这些专业声乐技巧，对于陈慧娴而言都是不具备的。这也是为什么说陈慧娴也好，四大天王也罢，本质上在声乐上都是业余人员出身的再深造偶像类歌手的原因。但是对于商业流行音乐的选择，唱功的专业声乐标准并不那么重要，也不影响四大天王和陈慧娴的爆红和传播。
只能说在腔体能力上，陈慧娴还有很多很多的知识和进步空间。但实际上本身的商业定位就决定了陈慧娴不会进行专项的声乐训练。这也导致了陈慧娴的音乐越发沉浸在恋旧和回忆，并非是创新。
相比以下，陈慧娴第一次退出乐团是在《千千阙歌》爆火的时候，这时候大赚一波急流勇退。然后缺钱复出时第二年又有一个四大奖项，然后又退出，等到了第三次复出时陈慧娴就已经不具备较高的竞争力，后代的歌手能新人已经远远超出她的时代认为。直到如今，实际上陈慧娴也开始在内地活跃起来了。所以，如果陈慧娴想要在这个时代之中再度爆火，还是需要从腔体方面增加自己的专业声乐能力才行。
4：地位；
总体上，当年陈慧娴具有三次名声大起后急流勇退，然后又在缺钱时完美复出的能力，就足以表明陈慧娴真的能力很顶。本身就是一个偶像歌手+实力派的商业定位，本质上也不在乎是否作曲抄袭日本的问题，因为作曲的问题是公司选择的结果，陈慧娴也不具备丝毫话语权。
所以，基于唱功，陈慧娴还是当年HK歌坛T1级别的存在。至于地位，我个人认为商业歌手实际上本质是不具备实质音乐地位，这里的地位应该指的是商业地位。
关于陈慧娴的商业地位，就很容易表达了。只要《千千阙歌》的版权和公司方依旧没有将《千千阙歌》之中剥夺封杀陈慧娴的演唱，陈慧娴都会具有完美的商业地位，而且这种地位甚至不会比四大天王少。因为四大天王是一个能赚钱就及时赚的类型，而陈慧娴完全是一个饥饿营销的类型。陈慧娴本质上并不热衷娱乐，而是工作性质较大。缺钱才工作，不缺钱的时候陈慧娴是罕见懂得满足的顶流歌手。
这种做法，实际上对于酷爱《千千阙歌》的听众而言，他们是很愿意为为数不多的演唱会买单的。所以本质上，陈慧娴只要《千千阙歌》还有新听众，她就具有基本的商业地位。这种地位可以让他较为轻松的登上各大音乐综艺节目。比如如今的杨千嬅。
┲❃怎么评价陈慧娴？
2014年，49岁的陈慧娴在《Back to Priscilla 30周年演唱会》上，跟53岁的张学友一曲唱完后，突然相拥热吻起来，让无数粉丝惊讶不已。因为那时的张学友跟罗美薇结婚多年，一直都是娱乐圈里的“恩爱夫妻”，张学友怎么会做出如此出格的事情呢？
其实陈慧娴和张学友并不是情侣关系，而是一对感情特别要好的知己好友，两人曾有过许多难忘的经历。
1984年，19岁的陈慧娴跟陈乐敏、黎芷珊共同发行的合辑《少女杂志》正式出道，并且凭借专辑中的歌曲《逝去的诺言》走进观众的视野。
1986年，陈慧娴正式签约了宝丽金唱片公司，成为了张学友的同事。同年，她又跟张学友、罗美薇共同主演了电影《痴心的我》，三人就这样结下了不俗的友谊。
随后，年轻气盛的张学友感到有点飘了，喝酒、抽烟、飙车，经常乱发脾气，导致人气一落千丈，好在这个时候陈慧娴拉了他一把，不然很可能就没有了传奇的“歌神”。
1988年，陈慧娴邀请张学友一起合唱歌曲《一对寂寞的心》。这首歌不仅帮张学友走出了事业的困境，还让他意识到以前的自己有多混蛋。自此，张学友开始戒烟戒酒，走上自我创作的道路。
就这样，陈慧娴和张学友在公司的力推下，事业发展得越来越好，并且成为了许多歌迷眼中的“金童玉女”。
实际上那时的陈慧娴和张学友虽然关系很好，但也止步于友情而已。因为陈慧娴身边有男友欧丁玉，而张学友也跟女友罗美薇打得火热。
那陈慧娴是一个什么样的人呢？在万小刀看来，她是一个事业有成、敢爱敢恨的“实力派天后”。
在音乐方面，当年的陈慧娴可是能跟殿堂级天后的梅艳芳一较高下的歌手。
一首《千千阙歌》虽然在奖项上输给了同样改编自日本歌手近藤真彦《夕阳之歌》曲子的《夕阳之歌》，没有获得“最受欢迎女歌手奖”。
但是在销量上，陈慧娴的《千千阙歌》要比梅艳芳的《夕阳之歌》高一点，流行度也更广一点。当然除了《千千阙歌》之外，陈慧娴也还有其他经典歌曲，比如《归来吧》《跳舞街》《情意结》等。
在感情方面，陈慧娴先是跟唱片监制欧丁玉相恋，因长时间异地导致分手；后来她又跟美术设计师张卓文谈恋爱，因性格不合而分手；最后在2006年，陈慧娴跟医生谢国麟相爱，一年不到就分了手，单身至今。
时至如今，57岁的陈慧娴变得佛系起来，没有了结婚的想法，也没有了争夺名利的想法，只想静心创作和唱自己所喜欢的音乐。
$┆怎么评价陈慧娴？
其实我曾非常喜欢陈慧娴，虽然她的专辑听的不多，但也算是很偏爱的歌手，也一度认为她可能是最好的粤语女歌手，不过经过时间的洗礼，我渐渐觉得她只能达到实力加偶像这个定位中的天花板，然而却不能再突破自我超越，跟关淑怡一样，感觉离真正的天后只差一步，令人惋惜！虽然她确实做过很多尝试，但终究无法挣脱港式昭和的影子！固然在歌迷的眼中，她气质优雅斯文，人靓歌甜，对音乐的驾驭能力出色，而且属于一听就能喜欢上的那种歌手！不过有时候我觉得她有些佛系清高的感觉，缺乏争竞之心，比起野心勃勃的林忆莲和梅艳芳，未免少了些舍我其谁的心气！
大家都很喜欢她的公主气质，确实纵观港台确实没有一位女歌手身上能体现出这种格调！所以对她未免有些骄纵！其实我感觉她在多方面做的决定都很任性，多少挥霍了歌对她的爱~她明明可以红的更长远些！但她不停的反复，刚作出决定又否定，终于把运气用到所剩无几！这导致了他在事业上和爱情上的屡屡不顺！
但无论怎样，我们还是把她的个人生活跟他的歌曲分开为好吧~记得这个心里永远住着一位小公主的歌手！
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细听那么多的歌！还是陈慧娴的歌耐听！
┇Ⓦ怎么评价陈慧娴？
陈慧娴是迄今为止最好的粤语女歌手，没有之一。个人最喜欢她演唱的傻女这首歌，还是告别吧、与泪抱拥也非常喜欢。我个人觉得她巅峰时期的演唱，无论是声线、技巧、感情，自然流畅，真挚细腻，近乎完美，很容易感染你，带你进入歌曲所要营造的曲境，完爆她之前的所有粤语女歌手。她的巅峰可能就是粤语流行女声的顶峰，很难攀越，宝丽金公主的称呼，实至名归。
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