有哪些声乐上的知识，没有声乐知识的人一定不会相信？
▌↤有哪些声乐上的知识，没有声乐知识的人一定不会相信？
1：唱歌唱的是共鸣，不是唱气息，不是唱嗓子。
2：哼歌不咬字时，就是正确的共鸣状态。
3：嗓子发力，会造成声韧带摩擦和高喉位拉扯，存在声带小结、声带息肉等疾病的风险。
4：不要追求所谓的烟嗓，假音、空灵感等音色，音色修饰是声乐大后期的知识，过早接触大概率会造成不可逆的受伤、倒嗓。
5：烟嗓的本质是嗓子发力的声带摩擦，伤嗓，年轻饭。
6：假音，是一个自然生理性音色，在你练习音阶时，不用学自然会拥有。
7：大部分人唱歌，学习不到音阶练习，就会放弃。
8：唱歌好听与否的质变提升，在于共鸣集中点。我们称之为：发音点。
10：发音点的位置，需要比嗓子声韧带的位置高，在鼻腔中上靠后。俗称“挂上去”。
11：上挂发音点的好处是：高位置可以增加气息在上颌窦内的震动次数，增加泛音听觉。同时把生理性承受力从声韧带转移至坚固的上颌窦腔体，可以保护嗓子。又因为位置偏高，在听觉上可以维持高低音喉位的音色统一度，以及让腹腔、胸腔更容易找到气息冲撞的终点。上挂发音点，是歌唱中最重要的基础认知。
12：发音点的默认理论最佳位置，在上颌窦。约莫是你耳垂和颌骨相交的平行位置与颧骨的中间。
13：初学者不要关注你的嗓子，声韧带初期没什么可以研究的，保护她的最好状态是忘记她的存在。
14：唱歌时注意力要集中在：腹腔肌肉往上的推力支撑（横膈膜、两肋肌肉）、提供真声芯体的胸腔点缀，和共鸣发音点的高位置。这三点最重要。
15：每个人都具有美声中的面罩共鸣，因为面部的腔体是互通的，上颌窦、蝶窦、筛窦、额窦都是互通的，但是如果声压较小，面罩共鸣不会产生表现力。声压是面罩共鸣的源动力。
16：声压是支撑肌肉对于气息的支撑输出压力，需要支撑、胸声、发音点三点高度协同统一才能完成。一般情况下，声压大力出奇迹，自带面罩共鸣的混响。
17：声压比气息更重要，或者说维持发音系统的统一性稳定能力，比气息更重要。
18：不需要关注你的气息，要关注你的声压和声带闭合。
19：当你声带闭合情况下，气息自然够用。
20：声压的要求，是锻炼支撑肌肉对于气息的掌控力。
21：你认为没气息时，维持声压的腹腔肌肉可以再输出一段超出你大脑认知的气息，那是你大脑预定的氧气。后果是：短暂性缺氧。
22：声带闭合很简单，不要被字面意思吓到。你说话的状态就是声带闭合，你哼鸣的状态就是声带闭合。
23：记住你哼鸣的音色，和胸腔、腹腔的肌肉感觉，那就是闭合的肌肉记忆。
24：声带闭合的音色，自己听起来很奇怪，觉得不好听。但不要担心，那就是你的声带底色，是世界上唯一的音色。
25：你哼鸣的音色，别人会觉得很好听，只要你音准正确。
26：唱歌不好听，50%的问题在于音准。10%的问题在于节奏，剩下在于咬字和个人向差错。
27：音准是一个习惯性记忆，长期不开口唱、不维持腔体肌肉记忆，就会退化。
28：每天开嗓、练音阶，坚持五年以上，能拥有绝对音准，起码是C3-F4，C3-C5的绝对音准。
29：声乐很复杂，没有捷径可言。
30：声乐，只有依靠每天的开嗓和练习，才能缓缓进步。他需要咬字、记忆、声带闭合、共鸣、腔体支撑、音色修饰、呼吸等等维度的共同作用，
31：声乐无法速成，一年入门，三年起步，五年小成，十年职业/半职业业余。
32：一切打着30天教你学会唱歌的，基本上都在骗钱、混淆概念。
33：声乐需要音乐乐理的支撑，需要知道什么是音高、音准、调式、半音、十二平均律、和音、和弦。
34：声乐需要和器乐（伴奏）搭配。
35：乐理，是声乐和器乐沟通的音乐语言，也是最快入门的学习方式。
36：高音的压力负担，由共鸣发力的腹腔、胸腔肌肉和面部腔体集中的发音点承担，不是嗓子本身。大部分声带小结、声带息肉等疾病都源于嗓子发力。
37：当你无法哼鸣出这个音的音高，就绝对不要中文咬字。因为你的大脑，会下意识让声韧带挤卡，造成超出能力的机能损伤。
37：当你可以哼鸣出这个音的稳定音高，却无法中文咬字时，继续哼个一千遍，就可以咬字了。拥有能力却无法完成，都是因为陌生，重复训练就可以完成获得。
38：中文高音咬字真的不简单，不要随意唱F4（男生）、C5（女生）以上的高音，建议先唱简谱的单音。
39：声乐本质上是一个修改生理性习惯的发声过程，放松你的心态，不要过于着急。你已经很厉害了。
40：学习一门乐器，比不学乐器的人，更容易拥有乐感、音准和演唱自信。
41：每天嘟嘴开嗓、哼鸣开嗓，真的有用。
42：唱歌前一定要开嗓，不开嗓不唱歌，即使是三分钟，三秒钟。
43：可以用开嗓的方式唱歌，全程嘟嘴唱，全程哼鸣唱，全程单音演唱，全程唱简谱，都可以完成开嗓。
44：声乐学习的过程，不是改善，而是纠错。这是最难的地方，因为你需要更改自己的习惯，这和我们的自我保护意识是相悖的。
45：每一个男生都可以唱到E4、F4音高，每一个女生都可以唱到B4、C5音高。这是生理性构造。
46：不要学习袁娅维的那种一句歌词十个音色技巧的唱法，要专注于你自己，从练习音阶开始。
47：通过乐器的升降调，男生大部分女生歌曲都可以唱。
48：人类一般音域的广度，不论男女，都是具有一个八度半，这已经可以演唱60%的歌曲了。
49：歌唱时无法听到自己的真实音色，只能听到音高和共鸣。
50：王菲的《我相信》，非常适合新手演唱。每一个人的音域广度都足够：一个八度+四度。
51：真声，是一切声乐审美的第一情感载体音色。
52：同等音高，能够唱真声，就不要唱假声。
53：假声后期想唱就唱，但真声做不到。真声高音不练，无法唱。
54：低音比高音难唱。
55：低音的音高肌肉记忆，比高音要更难感知。
56：低音更容易跑调，更容易音准偏离。
57：即兴和音的难度，比演唱旋律音准要求更高。曾毅的音准水准，比玲花高。
58：周杰伦、陶喆如今的嗓音，就是长期高喉位、不坚持开嗓的范例。
59：大众喜欢听的90%现象级音乐，都是套路化、同质化的产物。
60：民谣歌手的音域，一般在一个八度+2度，你可以超过他们。
61：竞技比赛、登台演出时，不要弹唱。要么唱，要么挂在身上做样子，要么和音。不要弹唱。
62：弹唱会严重干扰你的唱功。难度如同你左手写你的姓氏，右手写名字。
63：当你可以完整弹唱一首歌时，放下吉他，放伴奏，你可以唱的更好。
64：小孩子的唱功普遍比大人高一个档次。
65：小孩子的声韧带机能更强。
66：换声期之前，孩子自带头腔共鸣能力，自带泛音听觉。可以轻松上五组。
67：绝对音准，绝对音感，不是天赋，而是胎前教育和3-14岁儿童成长过程中训练的结果。
68：15岁之前，生活中没有音乐环境，没有主动、被动意识到音乐美感的孩子，长大后会对音准无感。俗称五音不全。
69：乐器、音阶的概念，越早接触长大后音准、乐感、节奏越好。
70：迈克尔杰克逊13岁的时候，就可以唱G5强混，比如今整个华语音乐男歌手，绝大数女歌手都要强大。
71:3-14岁，是学习乐器、声乐的最好时间，越早越好。也是绘画、文学等其他艺术形式最好时间。这个阶段，孩子的专注力是一生最强的。学习的过程中，艺术知识可以成为他们组建世界观的一部分，好比是人生路上音乐抢先占坑。
◃↦有哪些声乐上的知识，没有声乐知识的人一定不会相信？
应该是唱歌时的气息控制，很多人以为和吹奏乐器那样吸很多气进去慢慢放出来。
其实，正确的是把气存到腹部同时像吃得很饱似的，让气往外撑着肚子。所以，唱歌时，肚子是一直撑大的，而不是把气放出去越来越扁。这样控制的气息才可以唱歌饱满不漏气不虚弱。
Ⓓ﹋有哪些声乐上的知识，没有声乐知识的人一定不会相信？
啊啊哦
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啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
懂得，视为神曲。不懂得，也视为神曲。
➻┢有哪些声乐上的知识，没有声乐知识的人一定不会相信？
郁钧剑先生的讲话里那种抢拍子，就是说，不是一板一眼，要好听些，一般人不会相信。准确的一板一眼，很精准，就象有的人说，听着听着，有打嗑睡的感觉。本来，音乐理论是理论，死背硬记，颠倒了。拍子错开一点，不那么强弱次强弱，一个节奏，有时更有震撼力。所以抢拍子，错位，更具表现力。试试你就知道了，完全不一样，不必拘泥过去的“理论”！！！[泪奔][我想静静][皱眉][翻白眼]
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